陷阱四：剧组规模太大，太不专业，或太专业
马特·弗勒说他的剧组有50人，我当时就震惊了。我那26人的剧组已经有些消化不良了。多个人就多张嘴，而且很多人是来打酱油的。马特承认：“多出了将近20人，但在8天之中，我们用35mm摄影机完成了160个镜头和120个布景。剧组并没什么专业人士，这个工作量还是很惊人的!”
的确，短片对大家来说是学习体验。但是，你要的人是来干活的，而不是来喝奶的。马克·波查特提出：“如果是免费团队，剧组随时会出状况。”他在制作时经历的各种困难，都记录在《导演狂想曲》(American Movie，1999)中：“剧组里有专业的录音师，非常敬业，他们很认这份工作。但也有人喝多了在厨房睡到11点，你懂的。二者真是天差地别。”
与此同时，对习惯了大制作的专业人员，你也得保持警惕，他们可能适应不了游击式制作，习惯了高大上项目的摄影指导尤甚。他们想弄到所有心仪的玩具，但这些并不都是你需要的。有一次，大家都在等升降机操作员做准备，但我们根本就不需要升降机。

39.《导演狂想曲》American Movie:The Making of Northwestern 1999 美国
这是一部关于一个人的野心、沈迷、和他追求个人理想的“美国梦"的忠实纪录片。

陷阱六：拍摄草
《导演狂想曲》的粉丝寄了自己的作品给马克·波查特看。“甚至有一半人没听过三脚架，或者对三脚架一知半解，”波查特笑道，“这真是令人大跌眼镜。有了三脚架，制作水准就会往上飙。真是搞不懂!而且他们也没看几部片就开拍了，拍的时候也没考虑到剪辑，有的镜头连不上，有的镜头越轴(crossing the line)了。他们不理解180 度轴线法则，也不理解30度变化法则。这些法则并非一成不变，但若能遵守的话会让画面变得自然流畅。你一定要学会这些法则。例如180 度轴线法则，指的是角色面对面需要来回切镜头时，摄影机的移动范围必须在两位演员的同一侧，这样看起来两人才像是在谈话。我看过恐怖的圣诞电影，角色交替对着空气说话，太诡异了!”
有些制片人不大注意越轴的问题，罗宾·康辛对此颇有微词，他执导了《比克尔的十字路口》。康辛指出：“动作一定要保持连贯，如果你的设定是好人从左冲向坏人，坏人从右冲向好人，那就得一以贯之。假设在片中拍足球赛，可能是用手持拍摄，也可能从看台或空中拍摄，但不说清楚哪个方向是进攻还是防守，那你会违反基本的电影规则。”
还有一些错误，例如演员的视线或主观镜头的角度不对，剪辑的时候就会很明显;或者像演员头部空间(景框上沿和演员头顶之间的距离)不够，或鼻端空间(从鼻尖到景框边缘之间)不足。
（备注：360度变化法则，同一个拍摄对象的两个镜头之间，摄影机角度的变化必须超过30 度，从而避免跳切、导致观众出戏的状况。）

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