文:幽雪凝香 一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。 开到茶縻花事了，丝丝天棘出莓墙。 上官海棠，铁胆神侯之义女，四大密探之一，玄字第一号。擅长琴棋书画，奇门异术。 她曾把神侯视为一生的目标，为了他一个赞许的眼神，一句嘉奖的话语，她甘愿为他做一切的事情，出生入死，绝不二话。可是，她只是神侯的一颗棋子，不是一个值得神侯一顾的人。这是叫无奈，还是叫悲哀呢？ 她曾对天涯暗许芳心，可是，天涯无福与她携手，先是在雪姬的死

什刹海记 京城有水，源于白浮之泉，流于翁山之泊，经高梁故道，积水成潭，是为什刹海。 什刹海，北闻钟鼓，南傍紫阙，东定中轴，西望远山，百顷湖光澹

（谐奇趣铜鸭和西洋翻尾石鱼园景构画水潦盛昌，喷泉散珠。此际悉闻宝昭公主绘色沧瀛白浪，如黎美垂髫时候设想一般凫泛玻璃蓝，遂即征调心窍间发乎汉书之中的“滭浡沕潏，川流海渟”的驰往。王女暌违已久的稚嫩的遐思似潮汐漫涌，黎浪谈笑洒落想必颇得天马行空真传，所以东西奔波的怂恿的风很是热忱。）
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你的海水潮峰取自世珍经笥，不想亲眼所得吗（她远眺夜穹而赓续）中原荒芜，然则大海汪洋，渺无涯际，我们日后去琼郡游历罢，阿姐是否愿意与我往矣。
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（玉兰花盒浸透细密悠远的香，且观宝昭公主匀注紫膏，轻叠数重而尽显白皙，变得透明的雪青同冰肌相融，呈现柔和细腻质地。她先是谢过黎浪倾赠的海棠粉，再是展眼玳筵在迩，持镜淡施些胭脂修饰妆容。后随阿姐偕行迈出鉴德书屋赴宴，珠履踏过含淳堂的廊前，偶瞻壁挂的江干雪霁图卷，遽觉凛凛诗心，引出长安、天竺前尘。汉唐有跨越胡烟和驼铃的西出玉门，而满洲辟国开疆后幅员辽阔，万邦来朝，仍旧民和年稔物阜。回身又弥望一院子春滔榴火，王女提裾绕开蔼芳圃，与黎浪分享讯息。）
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中宫娘娘的千秋，西域诸国虽然旧调重弹献花，但有一拂黄、醉妃红等珍葩。我呀，最心许古波弋国的荼芜，香气弥月不绝呢。
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（刻下女郎们题论芳卉，黎美斟酌去岁栽植的金盏即将盛放，须臾复翻前篇）我未曾见过状元郎。阿姐，那你识得冯公子吗？我读他的策论，仰慕他的江湖盛名，想送他一束金盏花。

·小凫泛兰渔
·休问烟水我在哪一船（嗯嗯出自《百年梦去》特别好听的一首歌我和去找红布的侯雯元一样哭的稀哩哗啦）
·枇杷未曾明恋你衣襟
·吻缄的胭脂是整篇的月

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郑氏少九娘，祖籍临安，闺讳无思，乳名善财。诞于荷月，亲者亦称之小荷花。
族中幺女，性娇体柔，好逸恶劳。
美姿容，醉心金玉，善凫水泛舟，钟爱芙蕖，满庭遍植。
喜志怪话本，通医药事。

3.12
湖光小沉影
淑女-杨凝式
偷闲胡行，因至此境。就地坐旁，赏一湖绿光、清影，享拂面细风、扑身春息。
淑女-吴游
见到杨淑女坐湖边一处偷闲，还以为她逃了嬷嬷的叮嘱安排：“杨淑女在这儿赏风月，赏到了什么呢？”
淑女-杨凝式
臂撑石上，身微后仰。杨氏神游才了一刻，就经谁人搅扰，却碍于两厢情分，不肯轻易为难，所以此际并未就话回人，而是另待几息，方目锁湖面涟漪，答若无神：“一池春明、两抔泞土，除此则是一处心幽、两种神宁。”
淑女-吴游
择一湖旁坐下，听其幽幽，话里话外的官腔有些不懂，只是点头说道：“至若春和才到景明，既然杨淑女心驰神宁，除却尘土，不负春光，不如我们一同赏景罢。”藻荇倒影，湖光相面，一片安宁，就地而坐，话语之后，再无它言，在岸边拨弄着水花，一丝丝凉意席来，指尖泛起涟漪，水中游鱼泛起，只觉放松，不禁衣角垂下，打湿了衣角一处。
淑女-杨凝式
原来无意相谈，落两厢静默，自然可称意料之内。而此后见吴氏动静非小，不经意地瞥去一眼，“春水小寒，湿裙难行，恐易染风寒，莫再顽了。”
淑女-吴游
把手收回的时候，才察觉到自己的衣角一处已然打湿，衣角一处还滴着水，缓缓的行到岸上头“哦…好”同杨淑女说话后，这时觉得有些寒冷，到有光的地方坐下，把两袖摊开，两臂回缩：“杨淑女行舟游湖过吗？”
淑女-杨凝式
双目自始而终盈充的是湖间水光、石与苔青，未觉吴氏此刻已然坐远了，“我原自水乡而来，行舟难避。你也想行舟么？”
淑女-吴游
“水乡…是苏杭一带么？听闻水乡儿女柔情多，我看杨淑女便是这样的”不禁莞尔一笑，同时摇摇头，颇有遗憾的说：“我原是扬州一带的，后随父多次调地流离，最后在陕一带，儿时的水乡行舟，再也没踏舟游湖，再也没芦花遍地，水鸟不至，好生遗憾，如今也不怎么会凫水泛舟了。”
淑女-杨凝式
话及家乡，杨氏偏首看向她，且两叶柳眉先挑后攥，因不曾料及竟听得如此“憾事”，所以听至后处时眉展视下，小有太息道：“纵然宫中有湖有水，何比从前少儿游水风光。只当往事不敢追忆，怕生烦恼、烦闷萦怀而已。不过此境也别有另一种姿丽，你看呢？”
淑女-吴游
“平生憾事是留给故人的，何须去追忆呢？不过是徒添烦恼罢了。”一同看向湖光山色，言语之间的转换，似乎放下了一些什么东西…吴游的心思渐渐收回，在这绿柳花明之间说道：“当下即是最好的，更何况有杨淑女这样的江南美人一同赏湖光山色，又有什么遗憾呢？”
淑女-杨凝式
此经吴氏如临感怀的几句话后，便了无取景添兴之心，凝噎着以笑回她，虚虚坦说：“如此也好。”此后别时未再多言，甚至相约来日再会同游。

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郑氏少九娘，籍临安，讳无思。诞于荷月，亲者爱称之小荷花。
族中幺女，心思细腻，性娇体柔。
美姿容，好金玉，善凫水泛舟，钟爱芙蕖，满庭遍植。
喜志怪话本，通医药事。

　　　　　　　　　　　　　　　●鹧鸪天
陆游
懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华。
双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。
歌缥缈，木虏呕哑，酒如清露鮓如花。
逢人问道归何处，笑指船儿此是家。
陆游词作鉴赏
宋孝宗隆兴元年1163年，张浚以枢密使都督江淮东西路军马，主持抗金军事，陆游表示庆贺。二年，陆游任镇江通判，张浚以右丞相、江淮东西路宣抚使，仍都督江淮军马，视师驻节，颇受知遇；张浚旋卒，年底宋金和议告成。乾道元年（1165年）夏，陆游调任隆兴（治所在今江西省南昌市）通判；二年春，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，被免职归家。这首词就是这一年归家不久后写下的。另有两首词意思与此词大体相同，也是同时所写下的。
陆游自从任枢密院编修官然后再任通判镇江，后又被调任隆兴，最后被免职，他一再受到主和派的打击，心情抑郁，所以在乾道二年免职前所写的《烧香》诗中有“千里一身凫泛泛，十年万事海茫茫”之慨。
罢官后如《寄别李德远》诗的“中原乱后儒风替，党禁兴来士气孱”，另一首《鹧鸪天》词的“元知造物心肠别，老却英雄似等闲”，既愤慨抗金志士的遭受迫害；而又一首《鹧鸪天》词的“插脚红尘已是颠”，“三山老子真堪笑，见事迟来四十年”，又自嘲对仕途进退认识的浅薄。在这种心境支配下，词的上片“懒向青门学种瓜，只将渔钓送年华”二句，表示不愿靠近都城学汉初的邵平那样在长安青门外种瓜，只愿回家过清闲的渔钓生活。但隐身渔钓，并非作者的生活理想，这样做只是作者在无可奈何之下的一种自我排遣而已，读“送年华”三字可以明显看出作者的感喟之情。这时候，作者迁居山阴县南的镜湖之北、三山之下，湖光山色，兼擅其美。在作者的诗人气质中本来就富有热爱自然的浓烈感情，所以当他面对这种自然的美景时，人事上的种种失望和伤痛，也因此自会暂时得到冲淡以至忘却，所以后面的二句：“双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙，”即就写镜湖旁飞鸟出没的情况，写出那里的风景之美。句法上既紧承“渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表景色的可爱，又表心境的愉悦：脉络不变，意境潜移。它用笔清新，对偶自然，轻描淡写，情景具足，以景移情，不留痕迹，是全词形象最妍美、用笔最微妙的地方，这其中的韵味，耐人寻思。
下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。开头二句，“歌”声与“木虏”声并作，“缥缈”与“呕哑”相映成趣；第三句：“酒如清露鮓如花”，细写酒菜的清美。这三句，进一步描写词人“渔钓”生活的自在和快乐：“鮓如花”三字着色最美，染情尤浓。结尾二句：“逢入问道归何处，笑指船儿此是家。”表明词人不但安于“渔钓”，而且愿意以船为家；不但自在、快乐，且有傲世自豪之感。但我们联系作者的志趣，可以知道这些自在、快乐和自豪，是词人迫于环境而自我排遣的结果，是热爱自然的一个侧面和强作旷达的一种表面姿态，并非出自于他的深层心境。“笑指”二字和上片的“送年华”三字，一样透露出词人的这种心情矛盾。表面上是“笑”得那样自然，那样自豪；实际上是“笑”得多么勉强，多么伤心。上片结尾的妙处是以景移情；下片结尾的妙处是情景交融。这时候作者景慕张志和的“浮家泛宅，往来苕霅间”的行径，自号“渔隐”。词中的以船为家，以及这一年所写的词，如《鹧鸪天》的“沽酒市，采菱船，醉听风雨拥蓑眠”，《采桑子》的“小醉闲眠，风引飞花落钓船”，都是“渔隐”生活的具体描写，但我们一样可以从深层心境中去体会作者的“渔隐”实质。上片的“送”字告诉我们这种实质比较明显，本片的“笑”字告诉我们这种实质却很隐秘。
陆游作词，本来就好象大手笔写小品，有厚积薄发、举重若轻的感觉。这首词，随手描写眼前生活和情景，毫不费力，而清妍自然之中，又自觉正反兼包，涵蕴深厚，举重若轻之妙，表现得很明显。