景孤血： 点将录之作，例引《水浒传》为蓝本。其始由于魏珰倾陷东林，后来文士乃譬喻诗坛名宿，虽曰故弄狡侩，其实亦饶匠心，例如乾嘉诗坛点将录、光宣诗坛点将录，皆能妙词泉涌，更如前清督抚甄别属吏之“出具切实考语”，耍其游戏之意，则不免耳。初冬无俚，把笔睛窗，爰仿其意作梨园点将录，实诸本刊。

词坛旧头领一员 托塔天王晁盖 朱祖谋(1857-1931) 强村在清末四大家中，成就最为杰出。钱仲联先生撰《光宣词坛点将录》，尊为“都头领宋江”，称其“集

清代以来，诗坛出现了多种点将录，其中汪辟疆的《光宣诗坛点将录》最为知名。这些点将录究竟是游戏之作，还是表达了作者对文学批评的独特思考。上海大

资料来源于《魔幻》杂志2004年4月、5月、6月号， 转载请注明出处 幻坛英雄风云榜108 □地头蛇 话说女娲在补天之时，曾于此宇宙洪荒之青梗峰

1900年注定不安分，中国北方正闹着轰轰烈烈的义和团，有位老公子哥不得志、很郁闷，冷冷清清地来到南

　1900年注定不安分，中国北方正闹着轰轰烈烈的义和团，有位老公子哥不得志、很郁闷，冷冷清清地来到

中国读书人颇有“自许”的雅好，但也有“不敢当”的传统。“不敢当”非不敢担当，多是自谦之意。启功先生曾听刘盼遂谈过，王国维对学生所提问题或研究结果，常用三句话为答：“弗晓得”“弗的确”“不见得”。这就是“不敢当”的典范。启先生感慨道：“我现在几乎可以说：凡有时肯说或敢说自己有‘不清楚’‘没懂得’‘待研究’的人，必定是一位真正伟大的鉴定家。” 　　 晚清名臣张之洞一生勤于政务，无片刻闲暇，在他幕下九年的

61 险道神李盛藻
赞曰：此是李家千里驹，吾曾自幼看及长，语其聪颖固无双，即论羸弱亦难想，今乃卒成名伶，且有新声独创。凡今之人莫不好奇，少年得地，尤羡陆离， 是以新翻花样，不惜扶破藩篱。以言其技，原有根底，冰雪精神，清癯莫比，一式一招，皆具原理，惟于唱中涉险，令人汗出如洗。譬如诗家之险韵，与夫 辞人之又一体。仿佛若朱清河之噎膈，终难作田山姜之隽语。吁嗟乎！可取欤！不可取。是以吾于盛藻，愿似烹鱼去乙，取其老到。
吾听盛藻之戏夥矣，自其童伶已然。当初之《斩子》《琼林宴》等即近高派，后之学马，实由仓口关系。好处在能老到，足为京朝派争荣誉。偶虹曾言：“惟盛藻与 叶氏弟兄，真为演剧。”盖其举手投足，无不“款式”也。吾所憾者，则在盛藻年来听之唱，往往令人捏一把汗，尤于调门，几使观众有“百岁老翁攀枯枝”之栗 惧，或者因难见巧，故以险胜，然而殊欠坦荡，归奇顾怪，非盛世之元音，何不改诸？若其《生死板》诸剧，良有不可抹杀者，偶于广德观其《醉遣》之重耳，《打 登州》之秦琼，“边式”处仍如畴昔，第于气度不甚恢宏耳。
62 矮脚虎奚啸伯
赞曰：矮脚虎以一丈青而名愈彰，奚啸伯之显著则始于梅兰芳，矮脚而虎，适以象其身长。请君勿薄矮脚虎，诗坛高士名可数，光宣曾有廉南湖，的词假名誉非侮。以论其嗓颇甜润，可惜武工难过问，或者善用其所短，家风足继裕文慎。谀者并列于大贤，吾斯之，未能信。莫漫促其拜引。
啸伯嗓音甜润，其唱原有可取，年来谭马并进，杂然流形，谓其准谭耶？不能演《定军山》（遑论《战太平》），谓之准马耶？不能演《打严嵩》（遑论《滚钉 板》），吾于啸伯之红，是不能不发广武之叹矣。称之为三大贤，吾原不难从众，恐人痛骂读书人无良心，且痛詈读书评剧之人尤为无良心也。然身矮属于天赋，学 戏则仗人工，以啸伯之年龄，此时亦非不能有所进益，倘其一味专信“凤承东”之言，则无望矣。
附记：盛藻谦下自牧，尝遇于泰丰楼，彬然尽礼，吾颇敬之重之（其言诚挚，有不便发表者），盖其一切皆长，惟于唱之弄险是其一短。啸伯虽不甚熟，而叔达兄有 书来，其意吾亦不敢不遵。盖其一切皆短，惟于嗓之甜润有味最其一长，二君适成反比例，故敢贡其戆语。即此以报盛藻之谦冲尽礼，同时即以报叔达兄之书也。