]1月7日，台湾当局领导人蔡英文展开“英捷项目”出访中美洲。此次蔡英文将会出访洪都拉斯、尼加拉瓜

毫无疑问，世界上有害的噪音越来越多。人们善于制造噪音。对于一些音乐家来说，创造响亮的音乐是他们的目的，但代价是什么呢？ 大多数的听力丧失是慢

作者: 宋乔 戏曲网站“咚咚锵”于2015年9月15日刊出消息《 “张火丁模式”将成“走出去”模板》，报道了张火丁最近美加两国演出《锁麟囊》《白蛇传》的消息。报道称：“9月2日、3日，张火丁在纽约林肯中心演出全本京剧《白蛇传》《锁麟囊》，22美元到178美元的门票全部卖光，两千多人的剧场座无虚席，而且现场大部分都是美国本土观众。《纽约时报》《华尔街日报》和CNN等美国主流媒体，都对此次演出给予了特别关注和超常规的报道”。报道

1.世界上最大的音乐节 1969年8月15日，在美国纽约市郊胡士托私人农场，举行过一次举世无双的大型音乐节，来自各州的参加者多达45万人以上，起先规定买

心事在薄如蝉翼的河溪中流淌 西风乍落，布满风霜。 总在不经意的年生，回首彼岸。 纵然发现光景绵长。 恍如隔世，千年的愿望佛光消逆，空置+金莲上，失意的人生逐刻沧桑。 希望被沙漠吞噬在路上。 一隅草原，几度荒凉。 恍如未来，迷茫的盼望，画地为牢，烈马的泪光，食不果腹又举步维艰是何等忧伤。 人生若只如初见 当时只道是寻常。 过往千里漫溢兰花香，空折一朵尘世凡花恰枯亡。 恍如昨日，凋落的过往，当候鸟都能飞回故乡，我还在

亚当斯歌剧作品成为这次庆生活动各地舞台上的亮点：德国波恩将推出彼得·塞拉斯（Peter Sellars）执导的《来自另一个玛丽的福音书》、瑞典皇家歌剧院和休斯敦大歌剧院将上演《尼克松在中国》。全球各地的庆生系列大轴当属旧金山歌剧院明年11月上演的亚当斯根据19世纪50年代加州淘金热为背景创作的歌剧新作《来自金色西部的女郎》。

韦福根九岁考入上海音乐学院附小学习钢琴专业，师从张隽伟等著名教授。十二岁即在上海之春音乐会中独奏。1969年起，加入战友歌舞团，长期与著名歌唱家马国光，贾世骏等合作，频繁的在各类演出中担任伴奏，并由电台电视和唱片推向全国。1979年进入上海乐团后，曾多次被国家指派为中国歌唱家在国际比赛和演出中伴奏，其中包括匈牙利布达佩斯和维也纳的国际声乐比赛，为胡晓萍、温燕青、詹曼华等伴奏，以及在捷克“布拉格之春”，前苏联、罗马尼亚、德国、前南斯拉夫、美国、香港等地的音乐会。也应邀为访华的美国歌唱家和荷兰小提琴家伴奏，并曾于上海乐团合作担任独奏。1986年赴美后，曾在数位纽约著名声乐大师举办的培训班中担任伴奏，并经常与多位在美的歌唱家合作演出，行程包括：纽约、华盛顿、费城、旧金山、新墨西哥、丹佛、南达科它、休斯敦以及夏威夷等。近年的主要演出活动包括张建——汪燕燕在新加坡的音乐会；留奥地利女高音陈小群在上海的欧洲艺术歌曲专场；美国大都会歌剧院男高音Keith Lkaia-Pundy和田浩江在夏威夷的音乐会；在纽约林肯中心举行的傅海静、邓韵、祝爱兰、刘婕的演出；廖永昌在卡内基音乐厅的演唱会；田浩江在上海大剧院的音乐会；由上海市政府为申办世博会在巴黎举办的演出，以及在温哥华举行的中国歌唱家演唱会。曾合作过的歌唱家还包括：梁宁、张莉萍、高曼华、杨光、多吉次仁、马梅、杨小勇等。近年来发行的CD包括：与陈小群录制的“欧洲艺术歌曲集”，以及与戴玉强、郭森合作录制的“陆在易艺术歌曲集”。 2006年起韦福根被上海音乐学院聘为外籍教授。

维尔克先生对这场“拍卖”抱着坦诚而热情的态度：“这是我的荣幸。”然后他又补充道：“起初会觉得有点不自在———我被‘成功拍卖’了！这听上去很糟糕。”
62岁的考茨女士与维尔克先生之间的关系究竟该如何界定呢——是慈善性质的施舍、朋友间的互助，还是一笔纯粹的买卖？无论如何，它已从特殊开始走向寻常。
在美国，艺术团体的温饱问题不仅没有改善，反而日趋严重。各艺术组织为获得补贴展开了激烈的竞争。面对惨淡的票房收入以及政府大幅削减艺术拨款的窘迫现状，私人捐助已成为文艺团体赖以生存的重要来源。然而僧多粥少，为了能在这场残酷而现实的游戏中继续生存，芭蕾舞公司不得不动用这份独一无二、也最为动人的财产———芭蕾舞者。他们允许富翁们通过“竞价”来点名赞助自己喜欢的芭蕾明星。这一笔“独家冠名赞助费”按舞者的知名度从2500美元到10万美元不等。有些芭蕾舞团甚至效仿大卖场的做法，把全体舞者的姓名、头衔和“标价”编辑成册，四处分发。目前，在全美国14家大型芭蕾舞团中，已有7家参与了舞者拍卖活动，4家则“正在考虑”。
那么，资助人花钱买到的究竟是什么东西？
通常来说，赞助人得到的好处就是赠票或者是被赞助者的签名照片以及私人约会等等。美国芭蕾舞剧院最年轻的首席舞者伊桑·史提佛与其赞助人安卡·帕丽兹女士一年中大约有5到10次见面机会———除了芭蕾舞剧院举办的公众活动外，他们偶然也相约共进晚餐。当史提佛被问及他与帕丽兹女士的关系时，他表示：“我们是很好的朋友，我不必对她感激涕零，也无须像方程式赛车手那样，在袖口和衣服上写满她的名字。”
赞同者认为：“这不仅为芭蕾舞团带来利益，并且一般情况下，赞助人对于舞者都怀有诚挚的敬意———能支持这种高尚的事业令他们感到莫大欣慰。”而美国芭蕾舞剧院则强调舞者和赞助人之间应始终保持一定距离。当然这种克制而体面的关系必须取决于双方都具有良好修养。事实上有很多芭蕾舞团正充当着蹩脚的二传手———他们向赞助人提供与“气质脱俗的偶像”发生亲密关系的机会。
这种舞者与赞助人之间的关系让人联想到19世纪一段不甚光彩的历史：当时的芭蕾舞女演员们有着放荡的名声，甚至连巴黎歌剧院芭蕾舞团也鼓励自己的舞者与那些持有季度票的男士们发展私人关系。如今，舞蹈集资虽然有别于前，然而，历史正以一种不为公众所知的隐秘方式，低调而谨慎地在重演。
考茨女士说：她准备邀请维尔克到她家中共进晚餐，顺便可以介绍他和自己的四个儿子认识。“这让原本距离遥远的偶像变得亲切，也更有人情味。”她说。作为回报，维尔克先生则陪同考茨女士参观了剧院后台，并亲自下厨为她烹制晚餐。在她生日那天，维尔克还送上一份礼物。“她给予这个社会真正的支持，”他说，“当然，坦白地说，他们毕竟是支付给你薪水的人。”
维尔克承认，这种赞助关系确实令他感到压力重重——他别无选择，只有比现在更出色。“在某种程度上，她是在进行一项投资。”他说，“而你正是那件被寄予期望的商品。”
美国三大芭蕾舞团——纽约城市芭蕾舞团、休斯敦芭蕾舞团以及旧金山芭蕾舞团则把这种私人关系视为赤裸裸的金钱交易，因而坚决抵制。
他们认为：舞者应把时间和精力集中在跳舞本身，他们无须为薪水担忧，也不必向赞助人顶礼膜拜。有人则忧心忡忡地提出：赞助人对个别舞者的偏爱将破坏芭蕾舞团森严的等级制度。毕竟，金钱的能力不可小觑——它既可以迅速提升某个舞者的价值，也足以影响演员角色的分配。
也有人认为，芭蕾是一项集体艺术，虽然每个人都有自己的好恶，但你得尽量避免这种厚此薄彼的倾向。舞台的大幕永远敞开，所有舞者身上都蕴藏着赞助芭蕾艺术的理由。
休斯敦芭蕾舞团则另辟蹊径，他们别出心裁地为舞者头衔（不是舞者个人）明码标价，以“卖官鬻爵”的方式吸引赞助人。其中“首席舞者”的售价高达50万美元。这项绝妙创意很快引来其他芭蕾舞团的效仿。目前，太平洋西北芭蕾舞团、匹兹堡芭蕾舞剧院以及宾夕法尼亚芭蕾舞团也有类似做法。
然而，不论芭蕾舞团如何努力，观众对舞者本身的热衷仍旧远甚于他们演绎的作品。在美国芭蕾舞剧院今年募集到的120万美元中，舞者个人赞助金占据了总金额的94％。不过，并非所有人都如此走运。太平洋西北芭蕾舞团的普通舞者标价2.5万美元，首席舞者则为10万美元，却至今无人问津；在宾夕法尼亚芭蕾舞团的22名舞者中，仅有2名寻到了赞助人；亚特兰大芭蕾舞团成功“出售”的也只有2例。
尽管支持艺术事业的呼声日益高涨，各芭蕾舞团的集资手段也层出不穷，但归根结蒂，长久以来令芭蕾舞者惶恐不安的资金问题从未有过切实可行的解决方案。美国艺术团体为了生存而陷入商业怪圈，难免要遭遇一些尴尬。

（12）5月12日，一辆表现休斯敦歌剧院的艺术车行驶在美国休斯敦艺术车游0百度0行队伍中。

《Forte Piano》（大钢琴）
在流行轻音乐领域，皮埃尔·波特的钢琴轻音乐作品显然是与众不同的，秉承良好的古典音乐底蕴，他创作和改编的音乐非常讲究技巧，柔和古典元素和现代印象派风格，并严密缝合轻音乐特征，听来仿佛在浏览一幅幅美丽的画册，让人流连忘返。皮埃尔·波特，1944年10月11日出生在马赛，十一岁起进入马赛音乐戏剧学院学习钢琴和古典音乐及戏剧，1966年他又被巴黎国立音乐学院录取专攻对位法和赋格，打下扎实的古典音乐基础，这在他以后的改行流行音乐上得以充分运用。他也为世界上很多著名的歌剧院合作指挥演出如巴黎歌剧院、休斯敦歌剧院，也为众多著名歌手合作伴奏如强尼·玛蒂斯、夏尔·特雷内、德米斯·鲁索斯、夏尔·阿兹纳夫、埃拉·菲茨吉拉德、米海伊·玛蒂厄等。
皮埃尔·波特的《Forte Piano》（大钢琴）是1986年在法国Forlane唱片公司出版的一张专辑，九首乐曲前七首均为他本人创作（第七首是改编莫扎特的小品），第一首“裁剪的花”按奏鸣曲式演奏，分为“柔板”、“快板”、“行板”、“广板”四个乐章组成；第二首“山丘上的云”似风景艳丽的画卷；第三首“自由的大地”典型的印象派风格，为纪念纽约百年自由之土而作；第四首“日出”，类似“浮现”的轻音乐杰作；第五首“为了三埃居（法国古代钱币）”感觉到拉赫玛尼诺夫再世，诙谐幽默；第六首“我的太阳岛”诗人般的意蕴；第七首“献给莫扎特”再现神童的圣洁心灵，大量的变奏及赋格堪比肯普夫、布伦德尔；最后两首“秋叶和爱的颂歌联奏”及“阿根廷不要为我哭泣”也是大量运用变奏的技巧来演绎流行乐曲，在类似拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》的演奏手法结束整张专辑。
Track List：
01 Fleurs Coupées
02 Nuages En Montagne
03 Liberty Land
04 Sunrise
05 Pour Trois écus
06 Mon Île Au Soleil
07 Quelques Notes Sur Mozart
08 Meddley Sur Les Feuilles Mortes Et l'Hymne à l'Amour
09 Don't Cry For Me, Argentina