现年29岁的英国演员尼古拉斯·加利齐纳Nicholas Galitzine告诉British GQ 自己是一个直男，但在 “queer stories”中扮演一些角色让其产生了一些内疚与不安的感觉(perhaps guilt)。加利齐纳同时强调“I am Nick, and I’m not my role.”
在过去的几年里，Galitzine在Amazon Prime的gay romance《星条红与皇室蓝》中饰演Prince Henry，在Sky Originaqueer的period drama《玛丽和乔治》中饰演George Villiers。

名称：玛丽和乔治 Mary & George (2024) 描述：朱丽安·摩尔主演新剧《玛丽和乔治》，聚焦英王室宠儿玛丽·维利尔斯和她的儿子乔治。摩尔饰演白金汉伯爵夫人玛丽·维利尔斯，在17世纪的英格兰，玛丽指导她的漂亮儿子乔治勾引国王詹姆斯一世，并成为其拥有无限权力的情人。通过令人发指的阴谋诡计，玛丽和乔治从低层家庭成长为英格兰 有史以来最富有、最有权势、最有影响力的母子之一。 Sky和AMC制作，DC Moore(《杀死伊芙》《地下诊所》)打造，

▲哈罗德·基纳汉[lbk]1950.12[rbk] 哈罗德·理查德·乔治·基纳汉（Harold Richard George Kinahan）于1893年6月4日出生于英国北爱尔兰的贝尔法斯特，是理查德·乔治·基纳汉海军中将之子。1906年1月，基纳汉加入英国皇家海军，在奥斯本皇家海军学院和达特茅斯皇家海军学院接受教育，1910年9月15日成为一名海军军官候补生。 1910年 - 1913年，基纳汉作为海军军官候补生先后服役于印度斯坦号和科克伦号，1913年9月晋升海军中尉。第一次世界大战期间，他于1914年10月

育种伊始
三色堇和香堇菜在欧洲栽培历史悠久，被许多园丁培育并进行杂交选育。我们现在称之为“三色堇（pansy）”的大花三色堇（Viola ×wittrockiana）最早起源于英格兰白金汉郡的Iver Grove庄园。在19世纪早期，冈比亚勋爵（Lord Gambier）和他的园丁威廉·汤普逊（William Thompson）在庄园里开始对不同种类的堇菜属植物进行杂交。通过三色堇（V. tricolor）、高山堇菜（V. Lutea）和一种源于俄罗斯的蓝花阿尔泰堇菜（V. altaica）进行杂交，通过选择不同颜色和花型组合，不断创造出花色特异与花朵大小明显增加的植物——大花三色堇（Viola ×wittrockiana）。
1885年，乔治·J·亨德森（George J. Henderson）在《花园年鉴》中写道，在1812年左右，也有住在泰晤士河畔的沃尔顿的玛丽·贝内特夫人（1810年）与蒙克夫人（1812年）也十分喜爱三色堇，她们在自己花园的大量种植这种花，通过每年优质栽培和选种也获得了诸多优异品种。
Iver Grove庄园

冈比亚勋爵（Lord Gambier）

《日本出现在江户》的海报
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　　那么，是什么让他们在《金刚》上映5年后、才着手拍摄山寨版呢？其中一个原因是，1938年，《金刚》在日本的主要影院又上映了一回，而全胜电影公司则试图趁着这股浪潮，用山寨版的《金刚》为自己圈一笔钱。
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　　《金刚出现在江户》总共拍摄了上下两部，但它们的影响都十分有限。而且和《日本产金刚》一样，这部电影的拷贝也毁于战火，只有一些剧照和海报被保存了下来。而这部电影的消失，也标志一个时期的结束，在这个时期，《金刚》从一部超级大片逐渐沦为了制片方圈钱的工具——这一点，也是当时电影圈急功急利心态的缩影：利欲熏心的商人们宣称，他们会在银幕上再现金刚传奇的形象，但一切不过是个骗局，只是金刚的经典形象永远留在了观众的脑海中——它从来没有死去，只是陷入了沉睡，只要有一天风云骤变，它将再次被从骷髅岛上唤醒。
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流产的续作
　　需要指出的是，即使在低谷期，金刚也从没有死，早在1935年，《金刚》的原导演梅里安·库珀便在筹拍一部续作，并准备引入当时非常火爆的“超级英雄”——人猿泰山。当时，库珀已经和老东家RKO工作室彻底闹翻，并与先锋影业达成了初步的合作意向。然而，当得知库珀筹拍《金刚》续作的消息后，RKO工作室立刻对其展开了舆论轰炸，并宣称“金刚”的知识产权完全属于RKO。
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　　库珀怒不可遏，他一直认为“金刚”属于自己的创作，理应享有自由使用的权利，这令他和前东家最终对簿公堂。而在漫长的庭审后，法院裁决，由于金刚的形象实际是大猩猩的“巨型化”，因此，在其知识产权中，一部分属于公有领域，RKO的控诉理由实际是不成立的。
《金刚》的制片商RKO，围绕这头大猩猩的版权问题，库珀和RKO打了许多场官司
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　　虽然关于金刚的法律问题就此解决了，但这次事件带来的副作用是，许多电影公司在库珀合作时变得瞻前顾后——他们担心另一场法律纠纷，这对电影和自身的形象都没有好处。
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　　在《金刚》于美国退场后又过了五年，好莱坞的怪兽电影经历了复苏，特别是在20世纪30末和40年代末，环球影业将两部备受好评的怪物电影拍成了系列——这就是“德古拉”和“弗兰肯斯坦”系列。不仅如此，环球还趁势推出了更多经典的怪兽电影，比如“狼人”和“木乃伊”系列。和RKO的短视不同，财大气粗的环球影业推出的电影往往制作精良，这些都帮助其积累了良好的口碑。
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　　但环球影业也清楚地知道，观众会出现审美疲劳。正是因此，从1940年代开始，他们开始尝试一些新做法，比如将各种怪物混搭进一部电影，这也是后来大乱斗类电影的起源。
1930年代，出现在银幕上的科学怪人——弗兰肯斯坦，按照当年电影人的设想，它将在一部电影中作为金刚的敌人出现
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　　1943年，环球推出了第一部此类作品《弗兰肯斯坦对战狼人》，此后便一发不可收拾。这些电影的成功，也引起了当年《金刚》的特效制作师奥布莱恩兴趣，为此，他向RKO工作室提出建议：也许可以用类似的方法重启《金刚》，并让让金刚以旧金山为舞台，同著名的怪物——弗兰肯斯坦展开一场恶战。
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　　奥布莱恩甚至向RKO工作室提交了一份详细的报告书，其中包括了一张金刚的素描、整个旧金山的场景布局，以及弗兰肯斯坦的新造型。整个项目被定名为“金刚遇见弗兰肯斯坦”。

《金刚遇见弗兰肯斯坦》报告书中，金刚和弗兰肯斯坦的造型
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　　但阅读了奥布莱恩的建议后，RKO工作室却建议将其改为“金刚大战金怪（King Kong vs. The Ginko）”，因为他们担心这个项目侵犯环球影业对弗兰肯斯坦的版权。而此时，RKO工作室早已无力像当年那样呼风唤雨，更没有钱或资源来拍摄类似的影片。最终，奥布莱恩的项目被介绍给了制片人约翰·贝克（John Beck），他向奥布莱恩保证，会找到一家能让项目上马的电影公司。同时，贝克还聘请编剧乔治·叶茨（George Yates）为项目创作了一个临时剧本，由于弗兰肯斯坦的形象来自玛丽·雪莱的小说《现代普罗米修斯的故事》，因此，叶茨将其重新命名为《金刚大战普罗米修斯》。
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　　然而在美国国内，贝克却四处碰壁，因为拍摄《金刚》电影不仅成本高昂、而且极为费时，几乎没有制片商敢于试水。这让他只能前往海外——最终，他来到了曾山寨过“金刚”的国度——日本。在1950年代，伴随着战后的经济复兴，日本电影工业迎来了繁荣，而当时最有名的电影企业——东宝株式会社也随着这股潮流冉冉上升。

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