《新·假面骑士 场刊》｜情报机关之男
斋藤工zhāiténg?gōng
1981年8月22日生。东京都人。2001年演员出道之后出演多部电影和电视剧。近年主要出演的电影作品有《8天就死去的怪兽的12日谈-电影版-》(２０)、《孤狼之血 LEVEL2》(２１)、《心慌方》(２１)、《新·奥特曼》(２２)、《鸦色刑事组》(２３)、《传奇与蝴蝶》(２３)、《零落》(２３)等等。主演作品《桧山健太郎的怀孕》在网飞独占播出中。作为电影导演活动中的他，凭借HBO的《点食成金》(２０)在亚洲学院创意奖2020中获得了日本人的第一个最佳导演奖。2023年9月，他的最新长篇导演作品《甜蜜的家》也将上映。

▌——出演的契机是《新·奥特曼》吗？
拍摄《孤狼之血 LEVEL2》的时候，东映的纪伊宗之制片人正在策划《新·假面骑士》，发来了要不要出演SHOCKER(强化人)的邀请，就条件反射性地回答说绝对出演。去了以后发现演的不是SHOCKER。作为和《新·哥斯拉》《新·奥特曼》有关联的人，能够参与到从庵野导演幼年时期开始就作为创作养分的特别作品，面向现在与今后时代的新作品的企画和现场，是比什么都光荣的事情。
▌——出演情报机关之男是如何考虑的。
竹野内丰先生继《新·奥特曼》之后，又出演了类似“政府之男”这一概念的人物，“情报机关之男” 登场就如同“政府之男”的左膀右臂一样。好像是最能理解政府之男的人，渐渐也能看出情报机关之男的本意，不过我觉得两人组成搭档是有意义的。《新?假面骑士》的世界观不都是二人同行的嘛。本乡猛和琉璃子，本乡猛和一文字隼人······像指南针一样互相影响，在对话中产生变化。政府之男和情报机关之男的关系也是，竹野内先生对我的看法会随着我的举动而改变，反过来也一样，所以我有意演出“二人组”的感觉。
▌——在《新·奥特曼》中饰演主人公的斋藤先生，这次是以怎样的心情来面对的呢？
竹野内先生作为关键人物连续参与了庵野导演制作的《新·哥斯拉》《新·奥特曼》《新·假面骑士》，我想这有另一种意义，我也出演过《新·哥斯拉》，虽然是个小角色，但我也擅自用线把三个点连起来掌握要点。这3部都是独立的作品，也许既不是续集也不是多元宇宙，但我的身体、声音、姿态，作为素材并没有妨碍庵野导演的“シン”的世界。

▌——请分享一下在拍摄现场印象深刻的事情。
《新·奥特曼》的导演是樋口真嗣先生，庵野先生负责企画·脚本，杀青一年后又追加拍摄。这次好像也有这种情况，庵野导演的“成品至上主义”这一点，从积极意义上来说，切实体会到在其他拍摄现场是很难做到的(即使想做也做不到)。虽然不是补拍，但好几次拍摄地点和当初预定的完全不同，在室内拍摄的场景变成外景，而且“长镜头”的计划也有过紧急变更。VFX较多的作品大多要事先制作分镜确定画面后再拍摄，而庵野导演的拍摄现场自由度很高，一边拍摄一边改变画面这点让我很感兴趣。
▌——注意到最后出现的名字(泷)了吗？
在我小时候接受的斯坦纳教育中，看电视是被禁止的，所以我在成长过程中并没有和《假面骑士》正面接触过(当然我知道其存在，尤其喜欢《假面骑士亚马逊》)。所以一开始我不知道泷这个人物是旧作里的重要角色，不知道这次的命名是为了致敬。虽然就算知道了，也不会从头到尾为了接近原版而模仿作品，这一点在听说本乡猛是池松壮亮的时候就知道了，所以没有意识到这一点不就很好吗。《假面骑士》这部作品历经岁月也不会褪色，只要沿袭核心，即使时代、环境、人都变了也能成立。想象一下《假面骑士》诞生时的状况，我觉得孩子的感性在某些方面比大人更成熟，那种“成人孩子”的反应是在“看到真相的时候”才会有的。披着面向孩子的变身英雄的皮，其实是反映真实世界的作品吧。比如“某个怪人可能是小学里那个态度总是很恶劣的老师”这种概念，这种和自己生活的世界联系起来的契机就是作品带来的娱乐。现代的孩子们今后可能会比庵野导演和我所处的时代更加严峻。从这个意义上来说，我个人觉得庵野导演是在为生活在未来的孩子们制造助燃剂般的娱乐。“我不会变成只会制作孩子气东西的大人”“我会把自己心动的东西以高纯度的样式交给你”的大人们聚集在一起制作《新·假面骑士》，我觉得就是最大的价值。

马场姐这部只能说，跟桧山健太郎的怀孕一样，就不能对日本人拍这类有太多期待