1、名字由来。
工藤来自《侦探物语》的工藤俊作
。青山老师介绍工藤俊作的时候，特意介绍了工藤俊作最喜欢的酒是雪莉酒Sherry，那么酒厂代号雪莉酒的是谁？宫野志保
。甚至宫野志保作为一个科研人员，她有没有酒作为代号其实是没关系的，但是她偏偏是雪莉酒。宫野的姓氏重组之后是小酒馆的意思，所以我认为，青山老师在设计长篇名侦探柯南的故事的时候，是从工藤的雪莉酒设计了组织代号都是酒。他是为了雪莉酒才建了酒厂。
新一来自星新一
。志保shiho的日文颠倒过来是星hoshi的意思。hoshi还有嫌疑犯、犯人的意思。福尔摩斯有一句话：“即使太阳绕着地球转，我也不会停止我的工作。”但是侦探一辈子是要跟着犯人后面的。1代表新一，在对新一有特殊意义的1111话里，1110-1112这个案件就是以侦探柯南抓住了犯人小哀收尾。小哀纵火对应的是波西米亚丑闻——福尔摩斯和艾琳·艾德勒
交锋时也用了纵火的方式。
灰原哀的名字拆解。灰原来自于女侦探蔻蒂莉亚·格雷，哀在漫画中来自于V.I.渥许斯基，后来青山老师访谈中承认哀来自于艾琳·艾德勒，为了加强这个设定，连小哀的妈妈艾莲娜
都来自于艾琳·艾德勒的德语发音。青山老师侦探图鉴中，V.I.渥许斯基是会空手道的。也就是说V.I.渥许斯基是艾琳·艾德勒的障眼法。那么现在故事里会空手道的是谁？
Sherlock还可以引申为Sher(ry)lock。
青山老师在做这些设计的时候，他把小兰置于何地？？？
2、大三角时间线
拿犬夜叉、桔梗、戈薇
举例对比。
在漫画开始的时间线，犬夜叉和桔梗的相识相知发生在漫画时间线的过去，但是犬夜叉和戈薇呈现了一个完整的恋爱故事，相识相知相爱。虽说犬桔的感情我个人更喜欢，但是从创作者塑造的角度来讲，真主角的感情要在故事起始的时间线是完整的。
《名侦探柯南》的开始是新一已经和小兰有感情基础了，但是他们怎么相识相知相爱的，全都属于这个故事的过去。看《Episode One》（青山老师监制的真第一集）的时候非常明显，开始出现的是宫野志保，故事一开始可能并不是主角，但是故事一开始出现的必然是整个故事的引子。然后出现的是新一在水族馆的鲨鱼宣言。接下来是OP，OP的画面从樱花班开始，呈现了小新兰的种种过往，OP结束，才是现在时间线，小兰掉手机、新一办案子、琴酒那一棍，新一变成柯南，整个名侦探柯南的故事才开始。新一和小兰的故事爱情故事是要不断通过过去的故事找补的，而不是随着故事的发展自然而然呈现的。反而柯南和灰原哀现在是按照故事的时间线一步步相识相知的，接下来自然可以相爱收尾。
长篇作者是不会一开始把自己男女主角感情浓度设定那么高的。否则我给读者看什么？结婚生猴子么？这不是恋爱推理漫画的范畴。作品的题材就限定了这是个冒险故事，冒险的结尾，勇士才能带着公主凯旋。
犬夜叉和桔梗先开始的感情先被终结。但是《犬夜叉》的设定并不是以男女分手而宣布上一段感情的告终，而是用桔梗五十年前已死这件事终结的，活着的这个是陶土桔梗，根本没有参赛资格。《大卫·科波菲尔
》里面，大卫先和朵拉在一起，两个人都结婚了，然后作者让朵拉病死了，结局让大卫和艾妮斯
在一起了。
正常新兰走向的话，大结局新一终于变回去了，终于用自己的声音和女孩告白了，这不是很好吗？但是现在故事里被加速的反而是新兰，这太奇怪了，现在告白了，结局准备读者看什么呢？而且告白之后就亲了个脸，还有个步美珠玉在前。
特别M27，新一和小兰表白的情景被小兰用来鼓励服部表白了，说服部准备表白的地方比新一表白的地方好。新一表白的动作也被小兰拽了一把和叶。谁家大男主的表白是块垫子哪里都能垫啊？这太奇怪了。
而且服部最新的表白成功背后有个回忆五连杀，新兰表白的时候有什么？新一表白的时候都没有好好叫小兰的名字啊。你现在凑新一回忆里的小兰、或者小兰回忆里的新一，打动彼此的时候，凑得出五张图吗？小兰眼里的新一可是说了不少谎话啊，新一眼里的呢？现在的是小兰，还是小兰姐姐？柯哀呢？《黑铁的鱼影》里面小哀视角柯南五张帅图已经先甩出来了，结尾的时候，柯南会没有五张回应么？
3、人物恋爱模式
柯南和一般的隐瞒身份的男主角很不一样。比如说托比·马奎尔的《蜘蛛侠》，女主可以和彼得·帕克、蜘蛛侠两个身份产生爱情，然后我爱的都是你。
但是《名侦探柯南》，柯南是一个幼儿，小兰在被蒙在鼓里的时候，她怎么可能爱上柯南呢？
她只能识破柯南的身份，作为知情者两个人继续恋爱。但是，为什么青山老师一而再再而三的把小兰屏蔽在主线之外呢？现在和柯南互相享有秘密的是谁？
而且幼男身还有一个致命的问题，他发挥不出“男子力”，恋爱漫画里，男主角让女主角脸红心跳的壁咚、牵手、拥抱等等，他和小兰怎么做？他现在神器加持的情况下，他如果想保护小兰，都没有办法用一个男女恋爱身体语言，最多一蹦三尺高给小兰挡刀，或者可能是用足球膨大接住小兰。M26里对这个问题划了重点：小兰掉下来的时候是黑田接住的，柯南看着双手无能为力。
仅仅如此也就罢了。问题是，青山老师偏偏设计了一个灰原哀，也变小了，变小前的年龄也相符，变小后的体型也合适。我们看到的柯南的男子力都表现在哪里？是他拉起小哀的手给小哀扣帽子，是他和小哀拉手逃生，是他背起了小哀，是他在爆炸一瞬间搂着小哀，是他总挡在小哀面前被小哀捏住肩膀、M26和小哀水下华尔兹……
青山老师如果真想推新兰，他为什么不让变小的是小兰呢？现在新兰里面的男子力，纽约篇新一把昏过去的小兰抱起来，是死罗神的时候挡在小兰身前……其他的互动有什么张力吗？
柯南是这个作品的最重要角色，甚至可以说新一这个形象相对于柯南来讲都是次要角色，如果主角的恋爱只能通过变成新一去谈，那就等于柯南没有恋爱线，所以从创作者的角度考虑，为了“柯南”的恋爱，又不能恋童，所以才有的同样变小的灰原哀。而现在工藤新一这个形象最后一次出场的时候，他已经开始啊咧咧了，江户川柯南正在实质性夺舍工藤新一，甚至工藤优作
作为父亲都肯定了“江户川柯南”。江户川柯南现在的人际关系比工藤新一的时候好很多，亲近的人基本上都知道柯南就是新一了，唯一一个不知情的需要柯南变回新一的，只有小兰了。
好像不变回工藤新一也没什么影响了诶

美剧以尺度大出名，当然这些尺度大的美剧还是有度的，当然对于成人来说，尺度大些并没关系，未成年请不要点击。 以下是精选的N部适合老师机的美剧。 转自：https://caidou.cc/topics/10006.html 权力的游戏 第八季20196.1导演:米格尔·萨普什尼克 / 大卫·纳特 / 戴维·贝尼奥夫 / D·B·威斯主演:艾米莉亚·克拉克 / 基特·哈灵顿 / 彼特·丁拉基 / 苏菲·特纳 / 麦茜·威廉姆斯 / 琳娜·海蒂 / 伊萨克·亨普斯特德-怀特 / 尼古拉·科斯特-瓦尔道 / 约翰·C·布莱德利 / 阿

一个品牌的诞生离不开它的设计师们 CLASSICON与诸多著名设计师合作，广纳了多位知名设计师的经典设计 ，如女性建筑师 Eileen Gray、工业设计师 Norman Cherner、德国建筑师 Eckart Muthesius 等 Eileen Gray, 1878–1976 艾琳·格雷（Eileen Gray）法国建筑师，同时也是家俱设计师以及现代主义建筑运动的先驱。她的管状钢管家具设计在当时具有革命性，已成为经典。她职业生涯的最高点是她于1972年被任命为伦敦皇家艺术学会的工业皇家设计师。 1978年，现代艺术博物馆

第45届 提名名单
(1)最佳影片
《教父》(The Godfather) - Albert S. Ruddy
《大移民》(The Emigrants) - Bengt Forslund
《儿子离家时》(Sounder) - Robert B. Radnitz
《激流四勇士》(Deliverance) - 约翰·保曼John Boorman
《酒吧间》(Cabaret) - Cy Feuer
(2)最佳导演
鲍勃·福西(Bob Fosse)《酒吧间》(Cabaret)
简·特洛尔(Jan Troell)《大移民》(The Emigrants)
约瑟夫·曼凯维奇(Joseph L. Mankiewicz)《足迹》(Sleuth)
弗朗西斯·福特科波拉(Francis Ford Coppola)《教父》(The Godfather)
约翰·保曼(John Boorman)《激流四勇士》(Deliverance)
(3)最佳男主角
马龙·白兰度(Marlon Brando)《教父》(The Godfather)
彼德·奥图尔(Peter O'Toole)《统治阶层》(The Ruling Class)
迈克尔·凯恩(Michael Caine)《足迹》(Sleuth)
劳伦斯·奥利佛(Laurence Olivier)《足迹》(Sleuth)
保罗·温菲尔德(Paul Winfield)《儿子离家时》(Sounder)
(4)最佳女主角
丽莎·明尼莉(Liza Minnelli)《酒吧间》(Cabaret)
黛安娜·罗斯(Diana Ross)《天妒红颜未了情》(Lady Sings the Blues)
施西莉·泰逊(Cicely Tyson)《儿子离家时》(Sounder)
玛吉·史密斯(Maggie Smith)《与姑妈同游》(Travels with My Aunt)
丽芙·乌尔曼(Liv Ullmann)《大移民》(The Emigrants)
(5)最佳男配角
乔尔·格雷(Joel Grey)《酒吧间》(Cabaret)
埃迪·艾伯特(Eddie Albert)《虎胆小子》(The Heartbreak Kid)
阿尔·帕西诺(Al Pacino)《教父》(The Godfather)
罗伯特·杜瓦尔(Robert Duvall)《教父》(The Godfather)
詹姆斯·卡安(James Caan)《教父》(The Godfather)
(6)最佳女配角
艾琳·海卡特(Eileen Heckart)《蝴蝶来过这世界》(Butterflies Are Free)
雪莉·温特斯(Shelley Winters)《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
杰拉尔丁·佩奇(Geraldine Page)《冤家宜结不宜解》(Pete 'n' Tillie)
珍妮·柏琳(Jeannie Berlin)《虎胆小子》(The Heartbreak Kid)
苏珊·泰丽尔(Susan Tyrrell)《巨城》(Fat City)
(7)最佳原创剧本
Jeremy Larner《总统候选人》(The Candidate)
Luis Bunuel/Jean-Claude Carriere《资产阶级的审慎魅力》(The Discreet Charm of the Bourgeoisie)
Louis Malle《好奇心》(Dearest Heart)
Carl Foreman《少年丘吉尔》(Young Winston)
Terence McCloy/Chris Clark/Suzanne De Passe《天妒红颜未了情》(Lady Sings the Blues)
(8)最佳改编剧本
Mario Puzo/Francis Ford Coppola《教父》(The Godfather)
Julius J. Epstein《冤家宜结不宜解》(Pete 'n' Tillie)
Jan Troell/Bengt Forslund《大移民》(The Emigrants)
Jay Presson Allen《酒吧间》(Cabaret)
Lonne Elder《儿子离家时》(Sounder)
(9)最佳摄影
Geoffrey Unsworth《酒吧间》(Cabaret)
Harry Stradling《1776》(1776)
Charles Lang《蝴蝶来过这世界》(Butterflies Are Free)
Harold E. Stine《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
Douglas Slocombe《与姑妈同游》(Travels with My Aunt)
(10)最佳剪辑
David Bretherton《酒吧间》(Cabaret)
Tom Priestley《激流四勇士》(Deliverance)
William Reynolds/Peter Zinner《教父》(The Godfather)
Frank P. Keller/Fred W. Berger《神偷盗宝》(The Hot Rock)
Harold F. Kress《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
(11)最佳艺术指导（美术指导）
Rolf Zehetbauer/Hans Jurgen Kiebach/Herbert Strabel《酒吧间》(Cabaret)
Carl Anderson/Reg Allen《天妒红颜未了情》(Lady Sings the Blues)
William J. Creber/Raphael Bretton《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
John Box/Gil Parrondo/Robert W. Laing《与姑妈同游》(Travels with My Aunt)
Donald M. Ashton/Geoffrey Drake/John Graysmark/William Hutchinson/Peter James《少年丘吉尔》(Young Winston)
(12)最佳服装设计
Anthony Powell《与姑妈同游》(Travels with My Aunt)
Anna Hill Johnstone《教父》(The Godfather)
Bob Mackie/Ray Aghayan/Norma Koch《天妒红颜未了情》(Lady Sings the Blues)
Paul Zastupnevich《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
Anthony Mendleson《少年丘吉尔》(Young Winston)
(13)最佳录音（音响效果）
Robert Knudson/David Hildyard《酒吧间》(Cabaret)
Arthur Piantadosi/Charles T. Knight《蝴蝶来过这世界》(Butterflies Are Free)
Richard Portman/Gene S. Cantamessa《总统候选人》(The Candidate)
Charles Grenzbach/Richard Portman/Christopher Newman《教父》(The Godfather)
Theodore Soderberg/Herman Lewis《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
(14)最佳配乐
Charles Chaplin/Ray Rasch/Larry Russell《舞台春秋》(Limelight)
John Williams《幻象》(Images)
Buddy Baker《拿破仑与萨曼莎》(Napoleon and Samantha)
John Williams《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
John Addison《足迹》(Sleuth)
(15)最佳改编配乐
Ralph Burns《酒吧间》(Cabaret)
Gil Askey《天妒红颜未了情》(Lady Sings the Blues)
Laurence Rosenthal《梦幻骑士》(Man of La Mancha)
(16)最佳歌曲
The Morning After-Al Kasha/Joel Hirschhorn《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)
Ben-Walter Scharf/Don Black《鼠王》(Ben)
Marmalade, Molasses & Honey-Maurice Jarre/Alan Bergman/Marilyn Bergman《法官生涯》(The Life and Times of Judge Roy Bean)
Come Follow, Follow Me-Fred Karlin/Marsha Karlin《小方舟》(The Little Ark)
Strange Are the Ways of Love-Sammy Fain/Paul Francis Webster《单亲妈妈》(The Stepmother)
(17)最佳外语片
《资产阶级的审慎魅力》(The Discreet Charm of the Bourgeoisie) 法国
《这里的黎明静悄悄》(The Dawns Here Are Quiet) 苏联
《我爱罗莎》(I Love You Rosa) 以色列
《我心爱的女人》(My Dearest Senorita) 西班牙
《新天地》(The New Land) 瑞典
最佳纪录片
Marjoe (1972) - Howard Smith (II); Sarah Kernochan
Bij de beesten af (1972) - Bert Haanstra
Malcolm X (1972) - Marvin Worth; Arnold Perl
Manson (1972) - Robert Hendrickson; Laurence Merrick
Silent Revolution, The (1972) - Eckehard Munck
最佳纪录短片
Deze kleine wereld (1972) - Charles Huguenot van der Linden; Martina Huguenot Van der Linden
Hundertwassers Regentag (1971) - Peter Schamoni
K-Z (1972) - Giorgio Treves
Selling Out (1972) - Tadeusz Jaworski (I)
Tide of Traffic, The (1972) - Humphrey Swingler
最佳动画短片
Christmas Carol, A (1971) - Richard Williams (I)
Kama Sutra Rides Again (1972) - Bob Godfrey
Tup Tup (1972) - Nedeljko Dragic
最佳真人短片
Norman Rockwell's World... An American Dream (1972) - Richard Barclay (I)
Frog Story (1972) - Ron Satlof; Ray Gideon
Solo (1972) - David Adams (VIII)

31.费·唐纳薇 Faye Dunaway 《亲爱的妈咪 Mommie Dearest (1981)》
32.莱斯莉·安·华伦 Lesley Ann Warren 《雌雄莫辩 Victor/Victoria (1982)》
33.多罗茜·马龙 Dorothy Malone 《苦雨恋春风 Written on the Wind (1956)》
34.乔尔·格雷 Joel Grey 《歌厅 Cabaret (1972)》
35.吉恩·蒂尔尼 Gene Tierney 《爱到天堂 Leave Her to Heaven (1945)》
36.南茜·凯利 Nancy Kelly&艾琳·哈卡特 Eileen Heckart&Patty McCormack 《坏种 The Bad Seed (1956)》
37.梅兰尼·格里菲斯 Melanie Griffith 《疯狂的塞西尔 Cecil B. DeMented (2000)》
38.安妮特·贝宁 Annette Bening 《致命赌局 The Grifters (1990)》
39.中谷美纪 Miki Nakatani 《被嫌弃的松子的一生 嫌われ松子の一生 (2006)》
40.麦当娜 Madonna 《浩劫妙冤家 Swept Away (2002)》

——“呐，阿斯兰，你知不知道这个世界上有一种叫做海参的，有点可笑的动物？”
****************
C．E．71年，9月27日，地球军大天使级宇宙战舰“主天使号”被击沉，舰长娜塔尔·巴基露露与以观察者身份的身份随同搭乘此船舰的军事产业连合理事摩路达·阿滋拉艾鲁战死；PLANT议长巴特利葛·萨拉为自己的随从所枪杀，“创世纪”则被进入其内部自爆的“正义高达”所崩坏，PLANT内部以艾琳·卡纳巴为首的旧克莱因派议员共同向地球联合军发表了要求停战的声明。
——原来，到了最后的最后，当那被无数调整者和自然人的鲜血所染红的战火终于湮灭在黑暗的宇宙中，这一场旷日持久的，险些让人类——无论是调整者还是自然人——在核武器中步上毁灭之途的战争，最终能够被记录下来的能让人们所记住的，黑纸白字上面，也不过就是这么寥寥数语而已。
因为和平已经到来了。
……
C．E．72年，秋天。
住在奥布海边的奥利弗发现不知道是从什么时候开始，那个一直都是空着的海边小屋，住进了一个大约十七，八岁的，有着一头棕色头发的少年。
于是作为一个热情的邻居，奥利弗觉得自己应该是有必要去打一个招呼——他记得小时候每一次父母搬家的时候，隔天总会有热情的邻居带着自家刚刚烤制好的点心笑着站在自己家门口，然后第二天父母便会准备一个比平时要精致很多的下午茶做为回报。
那样的回忆是温馨的，温馨到已经长大成人的奥利弗也会忍不住想要效仿。
——只可惜他还没有娶到一个美丽温柔的（最好还要有长长的卷发和火辣的身材），会在厨房里一边轻轻哼着歌一边制作西式点心的老婆。于是他只能挠着脑袋独自跑到附近的超市里，买来两瓶不那么便宜的红酒代替点心。
“嘿，我是你的邻居，住在附近的奥利弗，奥利弗·凯斯特。你……嗯……你有没有心情陪我喝上一杯？”
那扇门刚一打开他就忙不迭的开口，打着招呼声音热情，对方却好像根本还没有睡醒，惺忪着睡眼，无可无不可地把他让进了房里，奥利弗觉得这个屋子原来和自己住的那个差不多，是一套最普通的两房一厅，棕发的少年住在其中的一间，有点凌乱的房间里放着极简单的几样家具，另外的一间好像是闲置着的，锁着门。
就好像一个习惯安静的生活老单身汉的房子。
少年很少说话，不过他在家的时候总是放着轻轻的音乐。他还有一台已经很破旧的手提电脑，一天之中的大部分时间，他都坐在它前面不停地在键盘上面敲敲打打。
奥利弗偷偷地撇过一眼，只看到一大堆莫名其妙的字母和符号，但是基拉却对此好像乐此不疲。
后来相处的多了，奥利弗偶尔看到那个叫做基拉·大和的少年从附近的超市——就是当初他跑去买酒的那个超市——里面走出来，手中拎着大袋的面包与卫生纸，那数量之多简直让奥利弗叹为观止。不过这也好像并不是多么的奇怪，毕竟基拉几乎从来都没有什么客人，也几乎从不进厨房。又是奥利弗会觉得这个人好似根本没什么三餐的概念，饿了，想起来了，就吃点东西。他买的那种一大袋面包，可以吃一个星期。他见过他喝着一杯白开水，手里拿着一片干面包的样子，也见过他连续三天只吃水果的样子。
简直比自己的生活还要没有规律——奥利弗怀疑这人到底是怎么活到这么大的，他觉得那个少年的生活方式乱七八糟得就像是一个让人头疼的，不懂得怎么照顾自己的孩子。
每当奥利弗在某个心血来潮的傍晚或者深夜跑到海边散步的时候，他总是能够看到那个少年所住的屋子里透出来微弱的亮光，他知道他一定又是在那台老旧的笔记本上敲着那些任谁也看不懂的符号，仿佛不知疲倦的，在海浪的喧哗中，他感觉好像还是可以听见那个少年的手指敲打在键盘上的嗒嗒的声音。
他可以想象这些漫长的海边的夜里，棕发少年的手指孤单地在键盘上跳舞，停不下来。


我们不是爱情至上主义者，我们只是想说明一个问题。
我不满的只是你反复强调爱情附属于道德，这本身就是有问题的。
爱情和道德根本就是两个概念。
而且你用自己的“道德”观念强加于人本身在道德层面已经有了问题。
大家都承认“道德”是普世概念，但是这个普世“普”到什么范围是不确定的。
空间不确定，时间不确定，物种也不确定。
比如孔子问人不问马，对人绝对高尚，但对动物呢？
这个问题是探讨不清的，没有谁对谁错，也没有谁高谁低。
不是一个高举“道德”标杆，就可以蔑视其他人的。
也不是一个以自己认定的“道德”水准就可以强加于人的。
比如王尔德的《道林格雷画像》，维多利亚的普遍观点是那是一部“下流”的作品。
但是爵爷和许多文学巨匠却都盛赞那是***德水准”很高的书。
那么当时来讲，英国内“普世”的道德和爵爷这些文学家的“道德”
哪一个更高尚些？
到了现今这个时代反过来思索，又是谁的“道德”水准更高尚些？
这样的比较毫无意义。
君子和而不同，小人比而不周。
回民觉得吃猪肉就是不道德的，妇女过度曝露也是不道德的。
其他民族都不可能去遵守这样的规定，但我们也不能因此回过头去说回民如何一样。
因为世界是多元的，文化是多元的，每个人道德的认识是不一样的。
这是相互尊重的问题，而不是口头上一句“我尊重”，但是抱以的是犀利的言辞所能掩盖的。
人都不能用自己的框子去限定别人，如果崇尚道德，首先应该学会尊重别人，谅解别人。
而且我和艾斯强调的问题仅在于“爱情”这个层面。
我们是从爱情的唯一性来评价一些你看上去“不道德”的甚至是逆天的爱。
我们讨论的就仅是爱这个层面的问题。


莱昂纳多对名模的喜好成了圈内的传奇。从超模吉赛尔·邦辰到名模芭儿·拉法莉，他似乎无法抵挡住长腿内衣模特的魅力。 　　37岁的莱昂正在悉尼拍摄新片《了不起的盖茨比》，与此同时抓紧时间找女朋友。他在当地租了一套房子，招待了一大批名模，上个月不下40位名模来参加他的生日派对。在仰慕维多利亚的秘密内衣秀模特卡莉·克劳斯，被看到和澳大利亚模特艾里斯·克劳福德和肯德尔·舒勒在外逛街，和罗马尼亚美女冲浪之后，莱昂似乎终于把目标确定在22岁的美国名模艾琳·希瑟顿身上。 　　有人看到这二人上周在租住的房子附近逛街。据报道，这个维多利亚的秘密模特是专门从纽约飞到悉尼来探望莱昂。他们第一次被看到在一起是在12月初一个武术活动上。近来，他们还一起在悉尼最有名的餐厅吃大餐。23日，艾琳可能将和莱昂飞回纽约。