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扎斯林的经典论点就是蝙蝠侠大战超人票房没有扑街，更有恬不知耻的人拿蓝甲壳虫和沙赞以及神奇女侠1984比票房，说蝙蝠侠大战超人票房大卖。殊不知他们根本不敢提票房跌幅大跳水，主要就是上映期间口碑历史最差，继蝙蝠侠和罗宾以后最差跌幅。

你甚至能看到蝙蝠侠与罗宾的外星冒险，又或者蝙蝠侠大战机器蝙蝠侠，还有蝙蝠侠深陷地下城50到80年代的侦探漫画活太多了，缺点是很多没汉化

其实这里面的分析有一些跟实际情况的出入：
1、实际上dc也经常为它的三四线角色开辟连载，只是dc在营收评估上有一套严格的机制，比如长连载在某个时期销量低到某个程度的时候，dc会终止这个连载。终止的结果有两个：一是短期内不再有这个角色的单独title，而借由大事件或者里程碑刊号等方式重开连载。那么这里就造就了一个和漫威的区别。比如杰森阿龙的多年雷神连载，其实刊号多次重启，但是他一以贯之的讲述了自己想要完整讲述的故事。这种情况比如本迪斯写钢铁侠，薯片写夜魔侠时都是类似的。而DC往往表现不佳就会在长连载中换编剧，或者重启刊号换编剧，要么雪藏title一部分时间，很少有编剧有机会完整讲述自己的角色计划。当然有少数有这样机会的人：比如杰夫琼斯的绿灯侠在新52重启后继续延续了之前一卷的故事，掏马师在从莫里森手里接过达米安之后一直从新52的蝙蝠侠和罗宾写到了重生之后超凡双子。但是大部分编剧的故事没有这样的机会。可以说，DC的鲜活二三线角色并不比漫威少，只是缺乏这样的编剧自由，一旦刊物的连载降到某一个标准线下，那么这个连载就危险了。我们举蝙蝠系之外的例子：比如超级少女，鹰侠，沙赞，沼泽怪物——这些角色的title其实在常规连载的情况应该是跟奇异博士这样的title差不多的，但是长连载的规律是随着时间的推移销量一定会下降。但是漫威成功利用了各种大事件，联动来使连载接续，刊号重启也让尽量让同一个编剧把故事讲完。比如最新重启的闪电侠和神奇女侠，显然都是前一个编剧故事没有讲完，就借由重启换编剧重开了。这种情况在漫威来说一般都会是重开延续原先的编剧，直到他讲完故事，然后换一个编剧再重开。
2、接续上面的内容，漫威会容许各个编剧的故事在铺垫到高潮时使用一部分其他系统的刊物来进行夸刊物联动，所以漫威的大事件/联动非常频繁，也有更多的机会引出更多的刊物或者刊号重启。像是一分钟战争，蝙蝠侠大战丧钟等这种焦点事件并没有运作成联动事件。亚马逊比武大会这种联动也只在神奇女侠系统内部进行，而X战警的大事件复仇者刊会参与这种情况就非常常见。可以说DC的系统之间是松散的，独立的，超级大侠经常和某一代超级小子好几年老死不相往来但是能同时活跃在不同刊物中。
扎塔娜 和 黑金丝雀 一直比 康斯坦丁或 黑亚当 更值得拥有漫画篇幅，但 DC 从来不知道如何利用她们的吸引力。 实际上这四个角色都没有特别长的连载，

回复 Tom??? :有、罗宾的衣服（指路蝙蝠侠大战超人）

一款大比例黑归老货，没想到蝙蝠坦克里有一个罗宾。

骑士恐惧：绿灯侠（7月11日）
编剧：Jeremy Adams, Alex Segura，画师：Eduardo Pansica, Julio Ferreira, 和Mario'Fox' Foccillo
2814扇区出了问题，哈尔·乔丹、基洛沃格和其他绿灯侠必须找到神秘的骚乱，尽管地球上的任何绿灯侠都被禁止离开他们的世界，而塞尼斯特发现自己处于恐怖骑士:绿灯侠#1的中心。他们发现的是一个被一个熟悉的面孔控制的星球——哈尔最大的恐惧的面孔!在另一个故事中，塞尼斯特发现自己被推入了一个新的现实，把他拖进了他过去和未来最黑暗的角落。骑士恐怖:绿灯侠#1的主要故事由杰里米·亚当斯(闪电侠)和亚历克斯·塞古拉(秘密身份)编写，由爱德华多·潘西卡(夜翼)、胡里奥·费雷拉(绿灯侠)和马里奥·“狐狸”·福西洛(蝙蝠侠大战罗宾)绘画。