八
如前所述,何英的唱腔可分为春光灿烂期、空谷幽兰期、秋日晴空期。春光灿烂期的唱腔男女通吃,老少皆宜,人人喜爱。空谷幽兰期的唱腔搔着了一批小知们的痒处,咱们老百姓今儿个就不大高兴,不大爱听了。到了秋日晴空期听众面更窄,只限于一批铁杆粉丝了。受众遂减,何英同志应该引起注意呀。俺也可算得上大半包何粉,做成粉丝也可盛大半海碗了,对三期唱腔的感觉却很不一样。对春光灿烂期的唱腔是喜爱,一听到这个嗓音响起,半个魂就没了。对空谷幽兰期的唱腔是欣赏,想不到活能做得这么精致!对秋日晴空期的感觉是理解,一遍又一遍地听着她的唱段,细细地体味着散淡从容的声音里面蕴含的欲言又止的情感,和苦心孤诣的艺术追求。但如果在三者之间硬要我表态,要我挑选,我还是喜欢前两者,尤其是春光灿烂期,俺们老百姓就是喜欢这一口,听着好听是第一位的。
何英复出后主要的作品有三个:05年CD版的《越女天下白》、电视剧《李清照》和电影《西厢记》。电影《西厢记》还没放,我无从得见,电视剧《李清照》前几天好不容易放了出来,我只看了一边,不敢妄下判断,待以后消化了再另文评说。现在说说这个CD,这个CD我没有,只有两盒与它内容一样的磁带,在儿子学英语用的复读机中反来复去地听了N遍,快要听烂了,那劲道就象何英当年听傅全香的磁带一样。只不过她听了以后能发出莺声,我听了以后只能学鸭子叫。
这个CD包括《三支香》、《行路》、《苍天不佑薄命人》等三个正宗傅派唱段,何英原唱的《菱花镜》、《捧嫁衣》及几个,《西厢记》选段等广义上的傅派唱腔,三个王派的:两段《杨开慧》和一段《葬花》,一个袁派的《叠纸雁》,一个金派的《洞房之中冷清清》,一个张派的《独对明月诉衷情》,另外还有几个我听不出是啥派的。
在傅派唱段方面,何英的“去傅化”战略完全成功,在唱腔方面这时的何英与傅全香完全不搭界了。唱得咋样?因为有前二期的珠玉在前,我不敢乱说,只好说各有千秋。我最感兴趣的还是何英对袁、王派的几个翻唱。《葬花》的翻唱我始终无法理解,或者说得直白一点就是不能接受。两段《杨开慧》却唱得十分细腻婉转,既具王派神韵,又尽显何氏特色。《九连环》中何英还有一段弹词《蝶恋花》,唱的也是杨开慧。何英的杨开慧娇美动人,缠绵悱恻,润之兄如果那时真的是讨了这么一位绝对佳人作老婆,估计会不爱江山爱美人,革命意志大为衰退,由此改写了中国革命的历史,也说不准的。何英同志对英雄不感兴趣,也演不了英雄,叫她演英雄,就象让玉兰大师吟诗,有点可笑。所以何英同志一唱杨开慧,就把开慧同志非英雄化了,变成了一个恋爱中的女人。不过,何英却在《李清照》中英雄了一把,在《乌江》的那场戏中,战旗飘飘,凸现出清照同志的英雄形象,把李清照唱成了江竹筠,让人看了有点突兀,有点哭笑不得。
何英对《叠纸雁》的翻唱华华丽丽、哀艳欲绝,十分动听,咋一听,还真想不到这段唱以前是老袁的。浙百的演员就有这样的本事,不仅是何英,什么东西到了她们的手中都会变得洋气十足。要看清楚上越与浙百的最大区别,听浙百演员翻唱袁派唱腔是最有效的办法。我在这里提供两个唱段大家听听:一个是何英与华怡青的《叠纸雁》 ,一个是袁雪芬与何赛飞的《夜听琴》 。
2010-9
注:浙百的作曲家陈国良先生曾对此文回复说:“《叠纸雁》唱段是2003年为萧雅的舞台剧《何文秀》而作, 原唱是小百花吴海丽(萧雅聘请的)唱的是傅派 。拍电视剧时萧雅聘请华怡青来演出,录音时定为用袁派唱法来唱傅派旋律。所以《叠纸雁》并非是老袁的老腔。何英唱的应该是何氏傅派哦!”本打算据此进行修改,但发现修改起来太麻烦,有伤文气,故采用附注形式加以更正。顺向国良先生致谢。