简介：包罗横沟正史早期的佳构短篇《黑兰公主》、《杀人鬼》、《百日红之下》。
《横沟正史短篇集 金田一耕助登场》
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〈新本格七则〉发表之后，理所当然地引来不少批评。毕竟，小说创作常有例外，是不可能囊括所有事例的。不过，〈新本格七则〉仍然有其趣味之处，试摘录如下，做为参考。
一、事件的舞台必须是封闭空间，例如孤岛或暴风雪山庄。登场人物无法自由出入，也必须排除拥有先进鉴识技术的警方。亦即，必须保证只有逻辑思考才能破案的必然性。
二、屋内的各房间都要能够上锁，属于重视隐私的建筑物。
　　三、屋宅的主人或客人，全员在小说开头都必须介绍给读者，凶手就在其中。
　　四、发生了各种事件，并导向血腥的惨剧。
　　五、侦探登埸，是后来才出埸，或是一开１就在屋内都可以。
　　六、惨剧依然继续发生，但凶手的身分依然不明。侦探开始提出推理，读者可以跟着斗智。
　　七、侦探在故事最后指出凶手，必须是令读者意外的人物。若无法做到，就不能称为成功之作。
我认为，尽管称为公式做法，仅管模式看起来似曾相识，实际上创作出来的杰作依然所在多有。因为“守则复用型”的关键，并不在公式本身是否严格地具备所有作品的特征，而在如何善用公式来创造新意。
岛田不仅力排众议，为〈新本格七则〉大力辩护；在《龙卧亭杀人事件》的后记（本书并未收录）里，也提及撰写本作的目的之一，就是为了要写出“守则复用型”的推理小说。
但是，依据评论家千街晶之的说法，读完本作之後，会感觉到这是一部“守则复用型”作品的读者，却似乎是不多。
这又是为什麽？因为，稍不留意的读者，恐怕会忽略掉岛田没有特别解释的创作真意。
Ⅲ
（下文或有揭露本书故事情节，请读者自行斟酌是否续读。）
尽管岛田根据守则型创作的特征提出了〈新本格七则〉，但《龙卧亭杀人事件》显然并不是以〈新本格七则〉为“守则复用型”的作品。
由於这部作品提到了日本社会犯罪史上的重大刑案“津山事件”，这可以说是岛田创作本书的关键线索，此处暂且先略为简述“津山事件”。
“津山事件”发生於一九三八年的冈山县津山市附近的苫田郡西加茂村，当时二十一岁的都井睦雄，以猎枪及日本刀在不到两个小时的时间内杀死三十人，最後逃入深山内饮弹自杀。极短时间内的大量杀人，不要说是日本，就算是全世界，都是很罕见的犯罪事件。
“津山事件”曾被横沟正史改编于《八墓村》中，岛田既与他同属本格派，《龙卧亭事件》也与“金田一耕助”探案精彩出现的舞台冈山县相同，因此千街晶之认为本书是岛田从横沟正史的作品中寻找出复用型守则而完成的。
不过，我的看法稍有不同。
　　事实上，以津山事件为题材的作家尚有另一位社会派大师松本清张他在罪案实录短篇集《推理小说的系谱》中，首篇〈驱往黑暗的猎枪〉就是以纪实形式来记述“津山事件”的杰作。
《龙卧亭事件》绝非仅仅如同《八墓村》般利用了“津山事件”做为虚构的故事骨架，相反地，它以大量篇幅细腻地叙述了“津山事件”的始末，洋溢著罪案纪实的色彩。甚而，整个大量杀人事件的始末，延展到更早的“玉之井分尸命案”、“增渊事件”、“阿部定事件”等残酷猎奇的真实刑案，翔实地反映了当时日本社会的阴暗面向。
换句话说，岛田所使用的复用型守则，并不止于横沟一端，更加入了松本清张的写实技巧。自从《奇想、天恸》後，《龙卧亭事件》是“幻想与写实交相融合”手法的再次突破。
而，试图将两位前辈大师的特长共冶一炉，加上千页以上的宏大篇幅，岛田的写作企图与格局也真令人叹为观止啊！

主演：池松壮亮 包括横沟正史早期的杰作短篇《黑兰公主》、《杀人鬼》、《百日红之下》，而“日本最不靠谱的侦探”金田一耕助则由池松壮亮出演。 http://pssclub.com/forum.php?mod=viewthread&tid=44617&page=1&extra=

NHK BS频道《连续横沟正史短篇集 金田一耕助登场！》 第1回《黑兰姫》 2016年11月24日（周四）23:15～23:44 ＜