你说的很对，但是这种情况的前提下，会因为法/韦克内收空间中的幽体辐射下，形成以η/?宏粒子射线为场能的波态中子向心力场，然而当前时空的基本实体常量与太核质能固定不变，在其向太核中的吸收过程时，会与当前背景空间之间形成一个类似中心放射状环形空间，从而导致全部基质实体的引力动场能量瞬值反冲效应直接作用于υ太核核中 [ WoM表现为：⊙υ∝◎??≈∮↑β√1.44№/ξ??≒§η, ￡≠√???, (Θ┙iGE表格┊F0.7) ] ，最终体现为其内核子内虚衡空间蓝向展开，当前时空形成时态空洞，而韦克低纬时空凭空出现基质实体。
爱因斯坦认为量子纠缠这种超距相互作用是不可思议的，违背了狭义相对论。与其在普林斯顿的助手 Boris Podolsky 和 Nathan Rosen 提出一个思想实验，就是著名的 EPR 佯谬。描述了 A、B 为自旋 1/2 的粒子，初始总自旋为零。假设粒子有两种可能的自旋，分别是 |上> 和 |下>，那么，如果粒子 A 的自旋为 |上>，粒子 B 的自旋便一定是 |下>，才能保持总体守恒，反之亦然。这时我们说，这两个粒子构成了量子纠缠态。
两个粒子 A 和 B 朝相反方向飞奔，它们相距越来越远，越来越远……无论相距多远，它们应该永远是 |上> 和 |下> 关联的。两边分别由观察者 Alice 和 Bob 对两个粒子进行测量。根据量子力学的说法，只要Alice 和Bob 还没有进行测量，每一个粒子都应该处于某种叠加态，比如说，|上>、|下> 各为 50% 概率的叠加态。然后，如果 Alice 对 A 进行测量，A 的叠加态便在一瞬间坍缩了，比如，坍缩成了 |上>。现在，问题就来了：既然 Alice 已经测量到 A 为 |上>，因为守恒的缘故，B 就一定要为 |下>。但是，此时的 A 和 B 之间已经相隔非常遥远，比如说几万光年吧，按照量子力学的理论，B 也应该是|上>和|下>各一半的概率，为什么它能够做到总是选择|下>呢？除非 A 粒子和 B 粒子之间有某种方式及时地“互通消息”？即使假设它们能够互相感知，那也似乎是一种超距瞬时的信号！而这超距作用又是与相对论中光速不可超越相违背。于是，这就构成了佯谬。
因此他认为量子力学是不完备的，他希望建立一个更普适的局域实在论理论来弥补量子理论的不足，消除超距作用。作为爱因斯坦思想的继承人，玻姆在 1952 年在引入了 “隐变量”，在局域实在论的基础上形成了一个完全决定性的理论——局域隐变量理论。下面就是要实验验证究竟是量子力学理论正确且完备还是局域隐变量理论正确且完备。
而贝尔定理的实验验证是一个物理实验，旨在测试量子力学理论与局域隐变量理论哪个正确。1964 年，John Bell 定义了一个可观测量，并基于局域隐变量理论预言的测量值都不大于 2。而用量子力学理论，可以得出其最大值可以到 2图片。一旦实验测量的结果大于 2，就意味着局域隐变量理论是错误的。
贝尔不等式的诞生，宣告了量子力学理论的局域性争议，从带哲学色彩纯粹思辨变为实验可证伪的科学理论。虽然贝尔作为一个爱因斯坦的追随者，其研究隐变量理论的初衷是要证明量子力学的非局域性有误，可后来所有的实验都表明局域隐变量理论预言有误，而量子理论的预言与实验一致。
1972 年，John Clauser 和 Stuart Freedman 在加州大学柏克莱分校完成第一次贝尔定理实验，因存在定域性漏洞，即纠缠的粒子之间距离太小，不足以说明纠缠的非局域性，结果不具有说服力。
1982年，Alan Aspect等人在巴黎第十一大学改进Clauser和Freedman 贝尔定理实验，实验结果违反贝尔定理。
1998 年，安东·塞林格（Anton Zeilinger）等人在奥地利因斯布鲁克大学完成贝尔定理实验，彻底排除定域性漏洞，实验结果具有决定性。
2015 年，荷兰代尔夫特理工大学的 Ronald Hanson 研究组报道了他们在金刚石色心系统中完成的验证贝尔不等式的实验。要避免局域性漏洞，只需把两个金刚石色心放置在相距 1.3 公里的两个实验室。利用纠缠光子对和纠缠交换技术，他们实现了金刚石色心电子之间的纠缠。两个色心直接用光通讯所需时间大概 4.27 微秒，而完成一次实验的时间为 4.18 微秒，比光通信时间少 90 纳秒，因此解决了局域性漏洞。此外，色心的测量效率高达 96%，测量漏洞也被堵上了。总之，他们声称实现了无漏洞的验证贝尔不等式的实验，在 96% 的置信度（2.1 个标准差）上支持量子理论，从而证伪了局域的隐变量理论。

5.2预告：看《冰与火之歌》原著，《重返查令十字街八十四号》。
大概会看我的《塞林格之年吧》。

许多方面看，梅特林克Maeterlinck的《青鸟》l'oiseau bleu和塞林格Salinger的《麦田里的守望者》the catcher in the rye是相反的，一部是象征主义戏剧，一部是现实主义小说，一部是纯真词语写的美好童话，一部因为充满污秽脏话而被严禁二十年，一部写追寻，一部写逃离。而在紫社游戏aoitor中，akari最喜欢这两本书。白鸟律开始要扮演霍尔顿的角色，也就是要做一个麦田里的捕手，抓（抱）住那些将要跳下悬崖的（女）孩子，尽管写的是叛逆少年，《麦田里的

人穿衣服不是衣服穿人，有人披麻袋都好看，除了长相、身材加持，气质这块儿是完全掌握在我们手里的！这几部电影除了穿搭值得参考，里面的女性角色更值得反复学习 所谓气质就是能驾驭衣服，在一个稳字，怎么才算稳，有一个最简单的心法“不怕失去”，或者失去了有再来的勇气，推荐以下女性成长电影，肯定有所帮助 1.《我的塞林格之年》，职场小白在普通平凡的生活中，找到自己的方向和热爱，比起女主，她的boss穿搭更令我惊艳，比如图1

一首歌即是一个故事。
从「歌手」到「演员」
胡鸿钧习惯用音乐和影像表达感受
情绪万千 生动展现于荧幕之上
游走于每个跳跃的音符之间
在幕（Moods）
是「画面」与「感受」的联结
透过音乐 在一幕幕过往的回忆片段中
重新寻求与「爱」有关的答案
当前奏响起 故事的幕布层层揭开
欢迎来到胡鸿钧的「声音戏剧」
这里哀乐喜怒 历历在「幕」
胡鸿钧2023全新国语EP《在幕（Moods）》收录五首风格各异的新作，再度以情感为题，倾注全新阶段的真实感受。跟随Hubert的歌声，让我们再次拾起那些深埋在内心深处，与爱有关的回忆片段：体会过爱的复杂与变幻，获得足以治愈的能量，始终笃信爱的纯粹与永恒。
TRACK 1 / Give Me A Chance
在忽明忽暗的荒芜里 寻觅以你命名的发光体
爱是___ Give me a chance，在开始时炙热地渴求。
首波主打曲《Give Me A Chance》，以饱含深情的视角诠释每个人在爱里的偏执与卑微。记忆点突出的歌词搭配极具爆发力的副歌旋律，编曲以温柔舒缓的吉他和钢琴旋律贯穿始终，辅以极具氛围感的弦乐与背景人声铺陈，经由Hubert情绪饱满的演绎，共同呈现出一则直击心灵的情绪短篇。
如果生活是一望无际的荒芜与未知，那爱，或许是唯一能够指引方向的璀璨发光体。
TRACK 2 / 爱是想触碰却收回手
青春像颗琥珀 美丽而易碎 幻想与遗憾交织
爱是___「想触碰却收回手」。
第二主打曲《爱是想触碰却收回手》，歌名取自塞林格《破碎故事之心》。借由这句曾令无数人共情的话语，将暗恋的心事细数描绘。一字一句，细腻而诗意。副歌歌词特别加入了藏头的设计，仿佛是留给心中爱人的密语，虽藏匿隐蔽，关于青春，关于遗憾，处处有迹可循。
TRACK 3 / 足够
爱是___有你刚好，就已「足够」。
以轻松治愈的口吻，唱出理想爱情该有的纯粹动人。浪漫轻巧的R&B曲风，结合胡鸿钧温柔的嗓音演绎，勾勒出一幕幕细腻生动的生活场景——看似平常的每一天、每件事，都因和「你」一起而尤为特别。
世界变化万千
一句「足够」 即是最大的浪漫
TRACK 4 / 小孩
爱是___做彼此的「小孩」。
在爱情里，我们都曾想让自己和爱的人简单纯粹地当个「小孩」就好，而当时光推演，孩子般的愉悦天真，演化为孩子般的渺小无助。或许是看清了感情的期限，或许是看轻了生活的重担，理想化的爱情终究成为遗憾，封存在不愿提及的记忆深处，取而代之的，是成年人深深的无力感。
《小孩》，以温暖经典的流行抒情旋律，触动内心深处封存的遗憾。胡鸿钧深情的嗓音，将这首苦涩中略带温暖的情歌演绎出独有的质感。成年后的我们，要有多么强大，多么成熟，才够资格重新当个「小孩」？
TRACK 5 / Silence
爱是___Silence，在离开时安静地释然。
试图在所有不完美的结局中寻求完美结果，或许「Silence」，会是最优解之一。歌曲以2000年华语流行R&B的灵魂为基底，在鼓组的音色与律动上融入当代流行R&B元素，让听感更为轻盈，不局限于年代。Hubert对于此类曲风的首次尝试，赋予了这首歌曲更为清亮、明朗的感受。
当回忆里的种种思绪，重新回归安静——不再心有不甘，不再撕心裂肺，而是坦然接受，大步向前，我们才会明白，爱是___
「因为你曾存在
我才可以 奋不顾身爱我所爱」

?书名：《窄门》 ?作者：安德烈·纪德 ??牧师说：“你要努力进入窄门，因为宽门和阔路引向沉.沦，进去的人很多；然而窄门和狭道却通向永生，只有少数人能找到。”然而，并不是这样！“主啊，你指引我们走的路，是一条窄路——窄到容不下两人并行。” ?这或许是我读过安德烈道德三部曲中蕞让人揪心的一部，一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和无限辛酸滋味的爱情。想到塞林格的一句话：“爱是想要触碰又收回的手”。 ?她放弃了

《许我》还借鉴了塞林格《破碎故事之心》。因为喜欢，所以疯狂找茬，故意捉弄对方引起注意。扫帚不是韩述扔的，但他乐得承担“骂名”，最好能让他赔偿负责。以愧疚之名包裹的爱畸形、卑微，第二次QJ，韩述宁愿桔年恨他，也不愿意他们当陌生人。桔年总是飞快地原谅他，因为觉得跟风间同学不是一个世界的人，尽管她喜欢，却总是下意识地拒绝，很长一段时间将他当成路人甲。

《许我》还借鉴了塞林格《破碎故事之心》。因为喜欢，所以疯狂找茬，故意捉弄对方引起注意。扫帚不是韩述扔的，但他乐得承担“骂名”，最好能让他赔偿负责。以愧疚之名包裹的爱畸形、卑微，第二次QJ，韩述宁愿桔年恨他，也不愿意他们当陌生人。桔年总是飞快地原谅他，因为觉得跟风间同学不是一个世界的人，尽管她喜欢，却总是下意识地拒绝，很长一段时间将他当成路人甲。