回复 jdjdb12 :大公司的理工男现在就是个bug，基本上没对手。利用性别优势，基本上面对谁都是错位打击。

一般天生的性别错位是少数，大多数都是出于青春期性压抑寻求刺激，还有一部分掺杂了家庭不合而做出叛逆举动。

【被议题裹挟的女性题材】
到底什么才是“女性题材剧集”？这个既非学术、也非专业的内容标签，更像是伴随着社会思潮诞生的，独属于当下这个时代的“社会概念”。
聊女性题材，离不开曾经风光无两的“大女主剧”，虽然二者并不强关联，但在以《芈月传》《楚乔传》等剧代表的“大女主”时期，这些大多以古代背景为主的剧集，开始尝试调整视角，以女性的成长故事为主轴讲故事。
当然，上一时期的大女主剧已经几乎走向消亡，一方面是故事本身陷入了重复的叙事逻辑，但更重要的是，古代背景的封建观念显然与先锋的女性意识存在着天然的矛盾。
“如果不考虑古代妇女的实际情况，那写的就是想象中的江湖或古代，这实际上是不存在的。以现实主义创作原则书写古装戏，就会有一些撕裂感。”在高璇看来，现在的古装大女主剧，越来越陷入历史局限性和现代女性意识错位的两难境地。
不过，她也提到，虽然创作逻辑充满了复杂性，但这并不意味着“古装大女主”并不能表现女性意识。《金枝欲孽》呈现了**对女性的碾轧绞杀，《甄嬛传》是被**辜负后，利用**并扳倒**的女性上位，这些都是在有限的空间中努力腾挪出女性思考的作品。就如任宝茹所说，“在这个框架里，不可能实现我们所说的那种彻底的反抗，但是女性至少在里面是有意识的。”
当场景从古代转移到现代，似乎能够更充分地去讨论女性议题的可呈现性。女性群像剧便是当中的重要类型，在《欢乐颂》《三十而已》等女性群像剧中，女性角色成为故事的绝对中心，生活重点不再围绕男性，而是拥有了各自的职业发展路径。
最重要的是，从女性群像剧开始，越来越多的女性现实处境被搬上了荧幕，这让女性观众有了更切实的观剧体验。《欢乐颂》里邱莹莹因为不是处女被男友抛弃，《爱很美味》中刘净在求职过程中因为年龄性别屡遭刁难歧视，这些具有戏剧冲突的情节，让女性观众产生了强烈的共鸣感和分享欲。
从职场歧视、催婚催育、重男轻女，到家庭暴力、性骚扰和性侵犯，女性议题在国产剧中的呈现逐渐变得深入。这些掺杂着人性灰度和社会思辨性质的议题，在当下复杂的舆论场变得更加尖锐，部分带有戾气的争论，掩盖了有价值的讨论。
无论是争吵还是讨论，从制作层面来看，制造议题就意味着收获流量。在对女性题材的充分挖掘和大量开发时，这些“强议题”逐渐演变成了“强标签”。
这种“急功近利”影响了不少想踏实写作的编剧。黄芬是最早接触“她悬疑”的编剧，她创作《江照黎明》时，市场上此类作品还比较少，《江照黎明》播出后，大量同类的题材作品找到了她，她反而更加谨慎。
“前期的女性群像剧，创作者更多的是表达欲驱使的，但随着这类题材作品的增多，可能就会逐渐有很多别的因素掺杂进来。”黄芬说道。
女性角色、女性困境成为了作品的标签，不少作品重复使用老公出轨、大龄女性回归职场等情节，将女性议题刻板化、套路化，却将真正朴素的女性命运搁置到了一旁。黄芬感慨道，“我不太希望女性议题的剧成为一种潮流。”
越来越多议题先行的女性题材作品，让它们不可避免地陷入了套路的重复。这也引起了观众的不满，大家开始本能地抗拒这类题材作品。近些年，女性题材作品不再能获得额外的热度奖励，反而会被更严格地评价。《芳心荡漾》《爱的理想生活》《正青春》等打着女性题材标签的作品，豆瓣评分都在4-6分左右徘徊。
上游创作与下游市场的矛盾中，被议题裹挟前进的女性题材不断被拆解与重构，新的问题又随之出现了：在新旧混乱的女性题材创作热潮中，编剧到底该如何书写女性故事？

其实只是关于角色、情节设定的深层含义——有时候总被观众、网友说，你们影评人喜欢想太多、过度解读，但其实有想法的创作者确确实实会把很多信息和深意放在影片中，若是你能有共振看出这一丝丝深意，也就更得影片的趣味。 这是【笑傲江湖2之东方不败】，《电影双周刊》采访导演程小东，提到片中林青霞饰演的教主，在最后大战中被令狐冲刺伤，任我行乘机以吸星大法偷袭，让东方不败伤口喷血，而程导、监制徐克等这些主创，其实在这

版本错位。o当时确实开创了一片蓝海，然后所有人都去学o。如果不分性别，绝大部分玩家都能和平相处，以及官方确实服务大家还好。结果xxn玩家自己不玩但喜欢赶人，还喜欢发声，与渗透到游戏制作组里面的xxn里应外合，搞得老哥们被迫有男不玩。不过游戏制作需要很久，所以制作组主观或者客观没赶上觉醒的老哥们的版本。

伯乐马朵露斯：现在我决定仔细地考虑一下性别问题。 多玛：真的吗，是关于两性之间的情感问题还是社会问题呢？ 伯乐马朵露斯：不不不，多玛，我想你要开阔一下眼界，我想聊一聊非二元性别认同的问题。 多玛：哈？你确定你没有在开玩笑吗？我不知道除了男性和女性之外还有什么性别，请不要拿双性人的问题来打断我，事实证明，他们要不作为男人活下去要不就是作为女人活下去，你是要凭空创造出一种新的性别角色来戏弄我吗？ 伯乐马朵

众所周知，cn这边的大部分游戏早期其实完全是参考日本那边的成熟二次元体系，自然而然的就把日本那边用来划分游戏类型的东西搬过来了。 然而在日本一般向这个词语最早其实是要与非一般相对应才被搬出来的，这是为什么呢？因为在日本一般项和非一般项实际上是指R18和非R18，也就是说一般像在日本是指这个游戏内的所有内容，对于大部分年龄段的游玩者都是可以游玩的。 所以一般向早期完全就是一个年龄段分类用词，然而就在一般像止步于

感觉是认知错位问题，在受众角度显然你的第一作决定大家对你的预期，河洛重启之后的基本盘显然是武林侠客这一路子的，但徐的自我认同现在很明显自己的最高价值是金群也就是包含老河洛一路走过来的，所以整个过程受众和厂家一直有磨擦，以前者来看男性向后宫龙傲天起家的一直在弱化感情线去除后宫试图讲大道理最后甚至都做出古龙这种连感情线都临时加的游戏了简直不可思议，但如果人家从来就觉得武林这一路的只是分叉捞钱，最后人家就是要做所谓高贵的高自由度开放世界那就不奇怪了，只能说祝他成功吧，我反正不是这类的受众

细想的话水龙和芙某种程度上性别错位了，水龙别看是男的人设和行事逻辑满满的女频味，看起来那么牛逼每天就打卡养猫，辛苦的事全是人芙和神芙做的，最后自己就去敲个章，活脱脱傻白甜富二代女总裁的形象

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