《新·假面骑士 场刊》｜美术
林田裕至líntián?yùzhì
1961年5月20日生。兵库县出身。读东京艺术大学1年级时作为美术工作人员参加了电影《爆裂城市 BURST CITY》(石井聪亘导演／８２)的制作。之后以石井聪亘、山本政志、北村龙平、纪里谷和明、三池崇史的各导演作品为中心活跃。曾凭借《十三刺客》(三池崇史导演／１０)、《新?哥斯拉》(庵野秀明总导演，樋口真嗣导演／１６)获日本电影学院奖最佳美术奖。近年来主要负责美术的作品有《JOJO的奇妙冒险：不灭钻石第一章》(三池崇史导演／１７)、《朋克武士》(石井岳龙导演／１８)、《妖怪大战争 守护者》(三池崇史导演／２１)、《新?奥特曼》(庵野秀明企画·脚本，樋口真嗣导演／２２)等。

▍——参加本作的契机是。
《新?哥斯拉》(16)结束，接着是《新?奥特曼》(22)，再之后庵野导演又委托我来参加这部作品。
▍——以前被称为“擅长搭废墟”，关于本作开头的安全屋是如何完成的。
剧本中写有“昏暗的室内，光线从天花板和墙壁的缝隙射进来。”因此我们设想了木造的腐朽别墅，被植物等侵蚀了一部分的山中小屋。有中2层(绿川博士从那出来)，琉璃子的器材等在下面一层盖上了防风雨的塑料布，虽然是废墟，却能活用其作为藏身处，形成整个空间。
▍——以六边形为基调的胡蜂强化人基地有哪些值得注意的地方。
首先导演画了一幅外观的草图，上面标明“室内由六角主题构成。有三个壁龛，装饰了很多挂轴和刀”。为了配合六角形柱体为首的外观，室内的地板和天花板也采用六角形构成，墙壁上的图案等等也全部是六角。六角形的灯饰也全部制作了。为了与胡蜂强化人的角色设计相匹配而大量使用金属素材。因为决定不弄挂轴了，所以取而代之把SHOCKER标志挂去中心了。

▍——蝶强化人的宝座，特别是背后蝴蝶一样的造型给人留下了深刻的印象，这是经过怎样的过程诞生的。
因为蝶强化人的基地与宝座全部相连，与角色也有密切的关系，所以首先请前田真宏先生画了形象板。在画了几张后导演提出了使用沉木等有机物制作的方案。在确定了方向之后，我以继承前田的形式落实到执行设计上。制作的时候，我们成立了专门制作这些物件的团队，从九十九里海岸收集沉木开始。收集的量是实际使用的两倍以上。因为是高7米，宽16米的巨大物件，很难自立所以全部用威亚吊着。一次成型后请导演看了照片，以更接近蝴蝶形状的方式进行塑形。宝座本身的设计很快就定下来了，但是与蝶强化人连接处的设计却很苦恼，花了相当多的时间。最终准备了260根左右的光纤使其发光。
▍——从《式日》(00)开始就参加到庵野导演的作品中，请问平时和导演有怎样的交流。
拍《式日》的时候，一开始没能抓住导演所要求的印象，反复在形式上重做，形式上重做。终于拍摄到一半开始稍微抓住了印象，后半部分画面中的布局也可以委托给我了。拍《新·哥斯拉》第一次见面的时候，对我说“在这部电影中出现的场景，请按照实际情况，政府设施这些俗气的地方就保持俗气来制作”。为了进行确认我们在网上制作了一个专门的网页(每个部分的做法都一样)，在上面列出设计图征求意见和修改点。在拍《新·奥特曼》和《新·假面骑士》时我们都是先用邮件把画发给他，让他修改，然后再发回来。多的时候一次要收发20多封邮件。我希望其他员工也能看到交换邮件，所以就抄送给了很多人。我觉得那样比较有趣。多次修改后获得OK的第二天，会得到大家的慰问。把设计发给导演之后，每次收到回信前都会胃痛。

▍——另外，如果在本作的拍摄现场有印象深刻的场面和小故事的话可以分享一下。
在这次拍摄现场，导演看起来比任何时候都开心，笑容很多，给我留下了深刻的印象。另外还大赞了胡蜂强化人的布景。我真的非常高兴。
▍——请谈谈与《假面骑士》这部作品的相遇和感想。
上小学四年级的时候，我当时着迷于佛像和历史剧，不过班上的同学都在讨论《假面骑士》的故事，于是才从第七集开始看。理所当然迷上了这部作品，纸板玩具、收集卡片还有制作旋风号的塑料模型。因为一开始看本乡猛就不在了，所以最喜欢一文字隼人。没想到50年后还参与了假面骑士的作品!总有想不到的事!!

拿到场刊了，可惜哥斯拉上映的时候还不会网购，得等一年后大学入学了才去网购

不过玩具上SJHU也算齐了吧

_
『シン?仮面ライダー パンフレット』
｜美术
林田裕至líntián?yùzhì
1961年生。兵库县出身。读东京艺术大学1年级时作为美术工作人员参加了电影《爆裂城市 BURST CITY》(石井聪亘导演／８２)的制作。之后以石井聪亘、山本政志、北村龙平、纪里谷和明、三池崇史的各导演作品为中心活跃。曾凭借《十三刺客》(三池崇史导演／１０)、《新?哥斯拉》(庵野秀明总导演，樋口真嗣导演／１６)获日本电影学院奖最佳美术奖。近年来主要负责美术的作品有《JOJO的奇妙冒险：不灭钻石第一章》(三池崇史导演／１７)、《朋克武士》(石井岳龙导演／１８)、《妖怪大战争 守护者》(三池崇史导演／２１)、《新?奥特曼》(庵野秀明企画·脚本，樋口真嗣导演／２２)等。
▎——参加本作的契机是。
《新?哥斯拉》(16)结束，接着是《新?奥特曼》(22)，再之后庵野导演又委托我来参加这部作品。
▎——以前被称为“擅长搭废墟”，关于本作开头的安全屋是如何完成的。
剧本中写有“昏暗的室内，光线从天花板和墙壁的缝隙射进来。”因此我们设想了木造的腐朽别墅，被植物等侵蚀了一部分的山中小屋。有中2层(绿川博士从那出来)，琉璃子的器材等在下面一层盖上了防风雨的塑料布，虽然是废墟，却能活用其作为藏身处，形成整个空间。

▎——以六边形为基调的胡蜂强化人基地有哪些值得注意的地方。
首先导演画了一幅外观的草图，上面标明“室内由六角主题构成。有三个壁龛，装饰了很多挂轴和刀”。为了配合六角形柱体为首的外观，室内的地板和天花板也采用六角形构成，墙壁上的图案等等也全部是六角。六角形的灯饰也全部制作了。为了与胡蜂强化人的角色设计相匹配而大量使用金属素材。因为决定不弄挂轴了，所以取而代之把SHOCKER标志挂去中心了。


▎——蝶强化人的宝座，特别是背后蝴蝶一样的造型给人留下了深刻的印象，这是经过怎样的过程诞生的。
因为蝶强化人的基地与宝座全部相连，与角色也有密切的关系，所以首先请前田真宏先生画了形象板。在画了几张后导演提出了使用沉木等有机物制作的方案。在确定了方向之后，我以继承前田的形式落实到执行设计上。制作的时候，我们成立了专门制作这些物件的团队，从九十九里海岸收集沉木开始。收集的量是实际使用的两倍以上。因为是高7米，宽16米的巨大物件，很难自立所以全部用威亚吊着。一次成型后请导演看了照片，以更接近蝴蝶形状的方式进行塑形。宝座本身的设计很快就定下来了，但是与蝶强化人连接处的设计却很苦恼，花了相当多的时间。最终准备了260根左右的光纤使其发光。


▎——从《式日》(00)开始就参加到庵野导演的作品中，请问平时和导演有怎样的交流。
拍《式日》的时候，一开始没能抓住导演所要求的印象，反复在形式上重做，形式上重做。终于拍摄到一半开始稍微抓住了印象，后半部分画面中的布局也可以委托给我了。拍《新·哥斯拉》第一次见面的时候，对我说“在这部电影中出现的场景，请按照实际情况，政府设施这些俗气的地方就保持俗气来制作”。为了进行确认我们在网上制作了一个专门的网页(每个部分的做法都一样)，在上面列出设计图征求意见和修改点。在拍《新·奥特曼》和《新·假面骑士》时我们都是先用邮件把画发给他，让他修改，然后再发回来。多的时候一次要收发20多封邮件。我希望其他员工也能看到交换邮件，所以就抄送给了很多人。我觉得那样比较有趣。多次修改后获得OK的第二天，会得到大家的慰问。把设计发给导演之后，每次收到回信前都会胃痛。


▎——另外，如果在本作的拍摄现场有印象深刻的场面和小故事的话可以分享一下。
在这次拍摄现场，导演看起来比任何时候都开心，笑容很多，给我留下了深刻的印象。另外还大赞了胡蜂强化人的布景。我真的非常高兴。

▎——请谈谈与《假面骑士》这部作品的相遇和感想。
上小学四年级的时候，我当时着迷于佛像和历史剧，不过班上的同学都在讨论《假面骑士》的故事，于是才从第七集开始看。理所当然迷上了这部作品，纸板玩具、收集卡片还有制作旋风号的塑料模型。因为一开始看本乡猛就不在了，所以最喜欢一文字隼人。没想到50年后还参与了假面骑士的作品!总有想不到的事!!

妖怪大战争 守护者百度网盘完结的我已经整理完毕，拿走吧 微信 捜 相遇影视，即可