《与神同行》改编自同名漫画系列的电影,花了六年的时间制作、拍摄,斥资更是超过400亿韩元,金容华导演除了在特效上的超高预算、演员的华丽阵容外,实际观影正片后,更觉得无论结构、象征、转折与社会省思都做得相当出众。

近年韩国电影除了资源丰沛,在题材、制作上更逐渐有许多先步亚洲的大胆尝试。
而在公开的幕后制作中更可以看到以水、火、铁、冰、镜、空气、沙等自然元素,所呈现的七种地狱样貌,加上令人叹为观止的视觉特效,大大满足大众对于地狱的想象。
转世前的七场审判:地狱宇宙观
全片的宇宙观本源于佛经写道,人死后要经历杀人、懒惰、说谎、不义、背叛、暴力、天伦的七道审判,才能再度转世。
身为消防员的金自鸿,因为一次救灾的意外于火场殉职,在他死亡的同时,出现了三位地狱使者,要帮助他同行,通过七场审判。
整部片一大高明之处,在于同时形塑「阴间」与现实的距离与亲密感。地狱审判的规则简易分为宣读罪状的判官,辩护的地狱使者和宣布判决的大王,遥遥对应了现代法庭检察官、律师、法官的三角色。
同样巧妙的设计,把地狱的各种器物时空设定在距离现代约莫数十年前,新旧不一,同样有山车、缆车、旧式计算机交织在壮阔的山河雪地荒漠中,人物的服装亦古今夹杂,制造出有别于传统地狱阴湿惊悚的形象,给观者一种新的,时空不定的纷乱感与玄妙感。
另要以画面去形塑阴间的工作是相当困难的,大量运用亘古不变的、广阔的自然景观,将生死边界染上自然的雄伟、浩大与不可测。同时在后期与人间几次接壤的桥段,也能连接得无有违和感。
所谓「贵人」:高贵的死亡
金自鸿在刚被带到阴间同时,就被使者扣上了「贵人」的光环。

贵人意味着高贵的死亡,说明一名消防员的殉职似乎再恳切不过,但正当三位使者以为可以轻易地度过所有审判同时,越来越多问题,伴随着对金自鸿生命的疑问一一化成恶鬼浮现。
就剧情的结构来说,这样的设定是相当工整的、典型的关卡、英雄电影。主角是与众不同的被选中者,而关卡非常明确(甚至在开影前就已经宣告的),要顺利通过七级审判。
在每一个地狱审判的连接,片中都用了非常敏捷、紧凑的节奏,并以不同的步调变化减少一层层事件的重复感;而因为身为「贵人」的身份,金自鸿直接被免除了冰冻之刑的不义地狱审判,以及破碎之刑的背叛地狱,对于全片的节奏来说,也是一个相当机敏的选择:
让其余的审判扩增在两小时片长的占比篇幅,增加其情节的深度与前后粘结伏笔,同时也没有遗落向七七四十九天审判致敬的形式美。
冤死鬼现身:弟弟金秀鸿之死
原先平顺的剑树林横越,忽然因为冤死鬼的出现,扰乱了阴间万千恶兽,带来一场大风暴。

同样惊呆的三位使者,也逐渐对金自鸿单纯良善的身世产生了困惑,因为冤死鬼的出现代表死者家人遭遇不测,同时承受了不白之冤。
这件事也使得使者之首江林,不得不暂回人间调查,以应付接下来大王的审判。冤死鬼的复仇之怒会使阴阳界大乱,也会让金自鸿的转世之路难行。
经历乔装推敲之后,江林惊讶地发现冤死的,竟是金自鸿尚未退伍的弟弟。支线的展开,并无可避免地穿梭原本七审判的架构。
而展开的金秀鸿的一生其实体现了《与》全片第一个重要的概念:人的善恶是脉络的,与他人不可分的。另弟弟金秀鸿死于同队关怀兵元东延的擦枪走火,而元东延因为怯懦的个性,是队伍上长期被霸凌、贴标签的弱兵。
中尉在赶到意外现场后,却因为贪婪之心,害怕影响自己的升官之路而选择湮灭证据,怎知金秀鸿被掩埋的时候并未死透,活活受了一天活埋的凌迟,而变成充满恨意的冤魂。
暴力与天伦地狱:家庭的悲剧
按照使者启程前的说明,七场审判的顺序,是按照罪行由小到大而排列的。

随着贵人金自鸿的审判进入最后两关,他未知的、最深层的罪行指控也即将被揭露。
判官读出了他在中学的一个夜半,曾经殴打营养不良,娇弱的弟弟。金自鸿无从辩解。
而在德春试图默读最后一场天伦审判的内容同时,竟不可置信地发现金自鸿在中学那年,曾意图杀害瘖哑的母亲与弟弟再自杀,于未遂后因罪恶展开了离家十五年,寄钱回家无颜面对家庭的生活。
阴间审判律法第一条,在生前取得当事人原谅之罪,无罪。金自鸿竟就这么通过了所有的审判,转世为人。
三位地狱使者在旅程中的定位
身为三位地狱使者,江林、解怨脉、李德春在角色的设计上,各有各重要的剧情推动位置,以及媒介的沟通功能。
李德春具有默读诉状的能力,代表着使者的温柔与坚强。解怨脉明快,对生死有绝对理性的干脆,而身为使者之首的江林,反而时时受着阳间情感的诱惑,一次一次禁不住阴阳两界人的情感,去干预生死,甚至执意驯服并复活了原本应该被消灭的冤鬼金秀鸿。
而江林跟解怨脉不曾停息过的内部争执,也正反映对于生死,宇宙观(理性)与观众方(感性)的不停碰撞。在江林一次一次违例,只想帮生死人进行和解、偿愿的过程中,给予的同时也令观众省思,感性的生死观使在世者增添了什么?抑或是去了什么?
恶的重量:金秀鸿的怨恨风暴
当自鸿在进行岌岌可危天伦审判的另一边,金秀鸿的灵魂正看着母亲为了自己的冤枉,以只身走进军营抗议的画面。

而当亲眼见到自私的中尉在羞愤下推倒母亲的画面之后,原先,作为交换条件所放下的复仇怨恨,全在那一刻失控爆发了。
电影最美的是诠释怨恨的具象化。以庞大风暴演绎一个人在盛怒的绝望之下,砸毁一切的本能,摧毁阴阳两界一切戒律,使所有碎片胡乱碰烂。
回顾金秀鸿的一生,只有无尽的苦与恨,生来接受困窘残缺的家庭,瘖哑的母亲,罪恶逃走的哥哥,军旅作为他实践法官梦想的基石,却在幽闭的环境里因为种种失误与私利枉送性命。
这种一生压抑奋力,终是功亏一篑的毒怨爆裂开来,成为毁天灭地的力量。而隐喻上,真实世界里的我们,比起平板的金自鸿,大多数人更像是生在世代悲剧里,生来就只能面对无数逆变,奋力仍一再被击溃的金秀鸿。
金秀鸿毁天地的怨怒另一方面也像是全片编者对于当代青年的怜悯,在贫富歪斜、集体主义、封建陈规的韩国社会里,人们一生下来注定是承担无数恶意的逆袭。
爱的重量:母亲的最终谅解
天伦地狱的辩护无疑功败垂成,德春急于阻挡欲使金自鸿陷入无边流沙的判决宣布,情急下对阎王吼出:你什么都不懂。
但阎王反驳以无人知晓,最残酷的真相:当晚母亲是清醒,知晓也接受自己将以这样子死去。这是金自鸿永远无法抹平的遗憾,对母亲的歉意,也使他自愿沉降于无底的刑罚。
却是,托梦里,母亲说话了,无边的爱包覆了这些大恶、小恶,母亲早原谅了亲生孩子的错,母亲把错都往自己的残缺背揽,悲伤独自收束。
以阴喻阳,对当代法的省思
探究全片带来的旨意,阴间审判被设定为一个纯道德的、理想中的一种审判形式。
