熊师傅
李衍春
摘 要
自古以来，中国传统建筑和中国古典家具就是紧密相联的。随着人类生活方式的不断发展和演进， 中国传统建筑对中国古典家具的影响从构架方式深入到了每个细节。本文希望通过对比传统建筑与古典家具的造型和结构，阐述建筑对家具的影响， 为中国传统家具文化的传承和传统家具的可持续性发展提供一点方法上的借鉴。
本课题通过应用归纳和比较的研究方法对传统建筑与古典家具中相似的部分进行了对比和分，阐述了它们发展的渊源。主要从以下几个方面探讨了建筑造型和结构对家具的影响：首先，本文从材料和结合方式两个方面分析了中国传统建筑和中国古典家具的同一性和相关性；其次，本论文通过对中国传统建筑中台基、屋身和屋顶三大部分中各个构件的造型和结构进行分析，并结合它们的发展历程，与中国古典家具中造型和结构相似的部位进行对比印证，找出它们的相关性和影响规律；再次，本论文通过对比一些极具代表性的非主流传统建筑与古典家具的造型和结构，来论证建筑对家具的影响；最后，运用归纳法，得出传统建筑造型和结构对古典家具演变的影响规律。
研究表明，中国传统建筑的发展引导和促进了中国古典家具形制的演化，无论构建思维、造型特点还是结构方式，传统建筑都是古典家具学习和模仿的主要来源：
1.古典家具经历了一个和传统建筑相似的构建思维过程，即由叠砌式向框架式、由低型向高型转变的过程。
2.传统建筑促进了古典家具的结构方式的演变，无论从整体构架还是细部结构，家具的各个结构形式几乎都能在建筑结构中找到原型。
3.传统建筑构件造型的演变是一个繁简交替的过程，而古典家具构件造型的变化过程也是一个繁简交替的过程，并且略滞后于建筑一段时间。
1 引言
1.1 课题研究背景
中国作为有着悠久历史和五千年文明史的泱泱大国，她源远流长的文化孕育出了广博深厚、独树一帜的中华民族文化，其中以建筑最具有代表性和综合性。在它漫长的发展过程中，中国的传统建筑始终保持了自身的特点，与欧洲建筑、伊斯兰建筑并称为世界三大建筑体系。中国传统建筑通过各民族的长期共同熔铸，以汉式建筑为主，远播日本、朝鲜、蒙古和越南等国,形成了别具一格的“泛东亚建筑风格”，甚至对多个亚文化圈都形成了广泛的影响。
从结构到造型，中国古典家具在很大程度上沿袭了传统建筑的特点，它们都反映出中华民族独特的审美文化。杨耀先生在他的《明式家具研究》一书中写道：“家具是几千年来人类文化艺术的结晶，它伴随着人类的脚步，从远古走到今天，人类生活的每一步变化，都会在它的身上以不同形式体现出来，就像人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。”
改革开放之后，随着我国经济的发展和国力的增强，生活条件的不断提高，人们开始对中国的传统文化进行重新审视和思考，希望把朴质的自然引入生活环境与工作环境中，返璞归真的情感十分强烈。如今中国家具的消费市场不断扩大，人们开始不满足于现有的中国古典家具，开始大量呼唤带有中国传统风格的现代家具。黑格尔也曾经说过：“只有民族的，才是世界的。”中国家具要走向世界，就更加需要我们通过对传统文化的继承、发展和不断创新来指导我们的设计。在当今的家具研究中，人们关心的问题更多的集中在了诸如新材料、新工艺、新管理方法、新销售方式以及家具的环境功能等方面；同时家具史与家具文化的研究也此起彼伏，研究的深度和广度也达到了很高的水平。另一方面，家具与其它传统艺术以及工艺技术的关系也开始成为研究对象被挖掘。在这种背景下，广泛汲取其它元素——例如从建筑中借鉴一些优秀的结构功能和造型特征——成了必然的趋势。
摘 要
自古以来，中国传统建筑和中国古典家具就是紧密相联的。随着人类生活方式的不断发展和演进， 中国传统建筑对中国古典家具的影响从构架方式深入到了每个细节。本文希望通过对比传统建筑与古典家具的造型和结构，阐述建筑对家具的影响， 为中国传统家具文化的传承和传统家具的可持续性发展提供一点方法上的借鉴。
本课题通过应用归纳和比较的研究方法对传统建筑与古典家具中相似的部分进行了对比和分，阐述了它们发展的渊源。主要从以下几个方面探讨了建筑造型和结构对家具的影响：首先，本文从材料和结合方式两个方面分析了中国传统建筑和中国古典家具的同一性和相关性；其次，本论文通过对中国传统建筑中台基、屋身和屋顶三大部分中各个构件的造型和结构进行分析，并结合它们的发展历程，与中国古典家具中造型和结构相似的部位进行对比印证，找出它们的相关性和影响规律；再次，本论文通过对比一些极具代表性的非主流传统建筑与古典家具的造型和结构，来论证建筑对家具的影响；最后，运用归纳法，得出传统建筑造型和结构对古典家具演变的影响规律。
研究表明，中国传统建筑的发展引导和促进了中国古典家具形制的演化，无论构建思维、造型特点还是结构方式，传统建筑都是古典家具学习和模仿的主要来源：
1.古典家具经历了一个和传统建筑相似的构建思维过程，即由叠砌式向框架式、由低型向高型转变的过程。
2.传统建筑促进了古典家具的结构方式的演变，无论从整体构架还是细部结构，家具的各个结构形式几乎都能在建筑结构中找到原型。
3.传统建筑构件造型的演变是一个繁简交替的过程，而古典家具构件造型的变化过程也是一个繁简交替的过程，并且略滞后于建筑一段时间。
1 引言
1.1 课题研究背景
中国作为有着悠久历史和五千年文明史的泱泱大国，她源远流长的文化孕育出了广博深厚、独树一帜的中华民族文化，其中以建筑最具有代表性和综合性。在它漫长的发展过程中，中国的传统建筑始终保持了自身的特点，与欧洲建筑、伊斯兰建筑并称为世界三大建筑体系。中国传统建筑通过各民族的长期共同熔铸，以汉式建筑为主，远播日本、朝鲜、蒙古和越南等国,形成了别具一格的“泛东亚建筑风格”，甚至对多个亚文化圈都形成了广泛的影响。
从结构到造型，中国古典家具在很大程度上沿袭了传统建筑的特点，它们都反映出中华民族独特的审美文化。杨耀先生在他的《明式家具研究》一书中写道：“家具是几千年来人类文化艺术的结晶，它伴随着人类的脚步，从远古走到今天，人类生活的每一步变化，都会在它的身上以不同形式体现出来，就像人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。”
改革开放之后，随着我国经济的发展和国力的增强，生活条件的不断提高，人们开始对中国的传统文化进行重新审视和思考，希望把朴质的自然引入生活环境与工作环境中，返璞归真的情感十分强烈。如今中国家具的消费市场不断扩大，人们开始不满足于现有的中国古典家具，开始大量呼唤带有中国传统风格的现代家具。黑格尔也曾经说过：“只有民族的，才是世界的。”中国家具要走向世界，就更加需要我们通过对传统文化的继承、发展和不断创新来指导我们的设计。在当今的家具研究中，人们关心的问题更多的集中在了诸如新材料、新工艺、新管理方法、新销售方式以及家具的环境功能等方面；同时家具史与家具文化的研究也此起彼伏，研究的深度和广度也达到了很高的水平。另一方面，家具与其它传统艺术以及工艺技术的关系也开始成为研究对象被挖掘。在这种背景下，广泛汲取其它元素——例如从建筑中借鉴一些优秀的结构功能和造型特征——成了必然的趋势。
