在17世纪，家具工匠就有了分工，为了保证工匠师傅的技术水平，行会制定了严格的规定，在当时起到十分重要的作用。但是宫廷保留了雇佣工匠的特权，他们并不是行会的成员，不过这并不意味着宫廷的家具是低劣的产品。1730年通过的一项法规，并在1751年得到国会的批准，使它成为强制性的命令，即家具上要盖上师傅的印章，以表明家具是出自专门的工匠之手。所以，在路易十五时期，工艺技术水平达到空前完美的程度。
     在制作家具中，工匠分为两类，一类是细木工匠(法文为menuisier，英文为jointer)，另一类是镶嵌木工(法文为ebeniste，英文为specialist in veneering)。虽然他们的专长不同，但是他们在同一个行会工作，而且结成独立的团体。在家具装饰上，分工更细化了，根据技艺的不同，分为雕刻、绘画、镀金、软包、油漆这些工种。装饰用的仿金铜箔的制作和覆贴需要两种工匠，一种称之为fondeur-ciseleur，他们是从事熔化金属并在底面上镂刻的；另一种称之为ciseleur-doreur，他们是从事表面镶嵌和镀金工艺的。在工匠以外，还有一种掮客角色的人，称之为marchand- merciers，实际上，他们是家具零售商的原型，从顾客那儿接到定单，然后交给工匠们去做。对流行的时尚款式，这种家具零售商为顾客和工匠做沟通和协调的工作。
     一件家具常常需要几个工匠来制作，以路易十五的一件带抽屉的衣橱为例，有几种专业的工艺：（1）先要根据保存下来的图纸来确定是否是原型的设计；


     洛可可式家具风格，是在巴罗克家具造型基础上发展起来的一种新的家具形式。它排除了巴罗克家具造型装饰中追求豪华、故作宏伟的成分，吸收并夸大了曲面多变的流动感，以复杂的波浪曲线模仿了贝壳、岩石的外形，致力于追求运动中的纤巧和华丽，强调了适用中的轻便与舒适。它故意破坏了形式美中的对称与均衡的艺术规律，形成了具有浓厚浪漫主义色彩的新风格。
     洛可可家具的装饰特点是以青白色为基调，模仿西欧上流社会妇女的苍白肤色，以示高贵。在青白色的基调上饰以雕刻或石膏浮塑饰件，同时涂以金色的自由曲线或贴金、彩绘，而在表面用高级硝基漆罩光。


     2.1 材料和结构工艺
     在摄政式和路易十五时期的风格家具中，使用的最主要的材料是木材、清漆、龟壳和青铜。细木工匠和镶嵌木工运用各种工具和工艺把它们做成时尚的家具。
     在木材上雕刻和髹漆、镶嵌单板或用镶拼细木工，制作家具。山毛榉(Beech)是用于坐类家具的主要材料，其它用得较多的木材是椴属木材(lime) 和胡桃木(walnut)。镶嵌木工用不太贵重的木材来做家具的框架，而把珍贵树种的木材切成单板用作覆贴材料。在家具的框架和装饰的用料方面，法国人习惯把本地产的一些特殊木材优先用于装饰。


     3 典型的家具和风格特点
     3.1.1 坐类家具
     3.1.1.1 摄政式

     摄政式椅子的风格表现为从路易十四时期的曲线形向主要是直线形外廓的一种过渡形式。椅子的尺度较小，使其可以较方便地从沿墙摆放搬动到所需要的位置，以便于人们进行交际。与路易十四时的椅子相比，这种椅子显得更为精致和优雅，外廓更加柔美，有着更多的精美的浅浮雕装饰，不太讲究严格的对称性。但是，摄政式倾向于匀称，椅腿只是稍微弯曲。而与此相比照的是，路易十四时的椅子在装饰细部倒是不对称的，它的椅腿弯曲得很厉害。
     在以下的特点中，有些并不是所有的摄政式椅子都具有的：一般来说，它的靠背较路易十四式较低，或者是全软包的，或者是雕刻的而且木材框架全部外露；立梃是直的，或者是弯曲的；椅背的顶部常常是呈蛇形弯曲的；较低的靠背横档通常与略高于座面，并不直接相连；座面或呈方形，或是曲线形的；在这个时期，已经能够根据季节的不同，更换不同的软包面；扶手开始出现弯曲，扶手的撑档向后倾斜，与座面的侧档连接在一起，约为后者长度的四分之一；当时在扶手上加上称之为manchette的衬垫；S形弯腿(cabriole leg)是在路易十四后期用到椅子上来的，但是其弯曲度较小，在摄政式时期一般都保持了这个特点，但是，路易十四的弯腿弯曲度更大，而且是从腿部一直不间断地弯曲至座面的侧档；座面的横档中心部分有贝壳状加上卷叶饰的


下图表示了从摄政式向路易十五和路易十六风格演变的例子。

     3.1.1.2 路易十五式
     这种风格的椅子强调舒适性，它有几种类型：弯曲造型贯穿如一的特点是不对称性，不留连接的痕迹。框架的所有构件的外部布满雕刻，靠背的顶饰、座面横档的中心部位和弯腿的膝部上是不对称的细腻的雕刻；弯腿涡卷的图案在足部的顶端，足部也有做成圆柱形的；弯腿的整个曲线造型十分圆润、光滑，流畅地过渡到座面的横档上；通常在椅腿下方不设横档连接；座面或是软包的或是藤编的；涂饰包括清漆、局部镀金、全部镀金、天然蜡擦。现存的路易十五式家具由于时间久远，已无法准确地反映出当时所用的各种色泽及其鲜艳的程度。在一件家具上会用两种颜色，例如绿色和白色、蓝色和白色、黄色和银色等等。这些颜色与镶板上绘画中的淡紫色、淡蓝色或黄色相配。
     有两种类型的椅子：扶手椅(fauteuil)和法国式高背扶手椅 (bergere)用得较为普遍，它们都具备上述的某些特点。但是，fauteuil是一种普通的扶手椅，它的靠背或是涡卷形状的(cartouche- shape)或是蓬式马车式的(cabriolet)；bergere的扶手别具特色，它是封闭式的，座垫是另外缝合上去的（图2）；.它的座面既深且宽，是特别为了适合贵妇们极为宽大的衣裙而设计的。另外还有一些其他类型的椅子，其中有多座的，包括canape，它是一种扶手透空的或者是封闭的长沙发椅；另一种是sultane，它带有两个轧制的扶手，吸引了世界各国的兴趣，争相模仿。两件套的休闲椅，是由一把椅子和一只脚凳组成的，脚凳的尺寸与椅子座面的横档外廓相当，表现了人们追求舒适性和不受约束。此外，还有多种类型的凳子和长凳。
下图为路易十五式扶手椅



     3.1.1.3 路易十五至十六的过渡时期
     在路易十五至十六的过渡时期，在雕刻的细节上与路易十五式的扶手椅上有所变化，它们的图案是呈鳞片状的卷叶饰，或是古代的扭索饰，成为了主要的装饰元素，这与洛可可风格的随意、优雅的装饰形成对照。在弯腿的上部，或是在座面横档的接口处，有时会加上一块方形的木块，而它的中心部位上雕有圆花饰。其次，在结构零件上也作了一些修改，例如弯腿，其弯曲的程度较小。在路易十五式的椅子中，一个零件总是流畅地与另一个零件相连接，而在过渡时期的风格中，零件之间的连接界限分明，例如座面与椅腿之间并没有平滑的过渡。
     3.1.2 桌子
     3.1.2.1 摄政式
     一般来说，桌子风格的变化与椅子一样显示了同样连续的演变，开始时，保持了与以前的风格的若干特点，而随着风格的变化，新的特点加入了进来。有一段时期，靠墙摆放的螺形托脚小桌(Console table)保持了路易十四风格的厚重，设计得与墙上的镶板相配，并置放在它的下面，而镶板上往往是嵌放镜子的，靠墙的两条桌腿是雕刻的，桌腿本身是用横档连接的，在横档的中心部位有深浮雕的装饰。整个桌子常常是镀金的，雕刻精致，台面是大理石的。
     特别重要的类型是写字桌(法文bureau plat，英文writing table)，它的台面通常是皮制的（图3），边部贴有仿金的铜箔，如台面、桌腿和抽屉的边部，抽屉拉手带有遮护板。桌腿没有下横档，采用弯腿，在脚部有一个金属保护罩(sabot)。冒头（或望板）是曲线形的，通常有三个抽屉。在弯腿的顶部以青铜制的女性胸部(Espagnolettes)作为装饰，其它用这种装饰的位置是把手、纹章等。

    上图为【摄政式写字桌】

     3.1.2.2 路易十五式
     这个时期，出现了许多类型的桌子，有一些具有多种功能，而另外一些则是专用的。为了在一张桌子上转换多种功能，还装上了机械装置。例如，一张写字桌在它的写字板的背面加上一面镜子可以变成梳妆台。专用的桌子包括牌桌、工作台、配菜台和咖啡桌。前述的装饰工艺和风格特点在桌子上同样应用。
     带有抽屉的托脚桌具有双重功能，一部份是作为桌子，另一部份是作为衣橱。图4是美国纽约大都会博物馆所收藏的一张托脚桌，它设计用来放在镶板下方，与镶板宽度相同。用日本黑漆涂饰，并不对称地贴有仿金的铜箔。

如图，图4为路易十五式托脚桌   图5为路易十五之前的两个抽屉衣橱


     3.1.3 贮藏类家具
     3.1.3.1摄政式
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     虽然曲线形的造型是在18世纪早期就引进来了，但是贮藏类家具还是给人以厚重的印象。在18世纪摄政式带抽屉的衣橱特别流行，它一般是三抽的，衣橱的腿很短，所以显得很矮。图5是一张先于路易十五之前的衣橱，它只有两个抽屉，在它们之间有一根外露的横档，曲线形的望板，橱腿细长而高挑。整个造型十分复杂，从水平方向看，它的外形象蛇一般地蜿蜒起伏；从垂直方向看，它的台面是内凹的，但在中间凸起，到两边又向内凹。这种造型叫做bombe。这种类型的衣橱一直风行到路易十六时期，尽管那时已流行直线造型。在边部、抽屉的前面、脚和其它部位都贴有仿金的铜箔，装饰细部常常是对称的。
     在摄政式时期，技艺精湛，特别是青铜镶嵌、单板覆贴和细木工技术。在造型上富有变化，出现了结构上的曲线造型，弯腿已成为主要的形式，望板常常做成向下弯曲的曲线形。


     3.1.3.2 路易十五式
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     它的外形更优雅，尺度也较小，衣橱在当时已成为一种时尚的家具。采用得最多的是两抽的，而弯腿是高挑的那种。由Cressent在摄政时期最先做出的所谓Bombe衣橱，其特点是复杂的曲线造型，在路易十五时期仍然盛行。望板的中心部位呈向下突起的曲线形状，这是它的另一个特点。有一些衣橱的两个抽屉之间仍有一根外露的横档，但是后来开始利用结构的改变把这根横档隐藏起来，放置在抽屉前面的后方（图6）。台面普遍采用大理石制作。各种色彩的东方清漆的应用也十分地流行，底座常做成黑色，但是用白色作底是一种典型的洛可可彩绘装饰。在表面装饰中，细木工和青铜镶嵌也继续作为一种优先采用的技艺，瓷饰板也开始用于装饰，但是它们在路易十六风格的家具中用得更普遍。花和植物的叶子也广泛用来作为装饰图案。
图6 路易十五式衣橱   图7 路易十五至路易十六的过渡时期的衣橱


     3.1.3.3 路易十五至十六的过渡时期
     从总体上说，这种风格保留了路易十五风格的优雅，但是更多地采用直线造型和路易十六的风格中的经典细节（图7）。衣橱的前面在中心部份向外凸出，但是比上路易十五风格中的向外鼓起的形状要朴实些，没有那么夸张。弯腿的曲线弧度较小，要拉得直些。在束腰上的经典装饰图案中有扭索饰、希腊的主要图案、卷叶饰，束腰本身可能也带有三个抽屉，把前面一分成三，垂下的拉手代替了路易十五风格中的固定式拉手。
     3.1.4 床
     18世纪时，四柱床(four-post bed)已经过时。时尚的床有几种类型：lit d’ange床有床头屏(headboard)和床足屏(footboard)，通常床足屏略矮一些，顶蓬是平的，形状是长方形或椭圆形，它比床的长度要小；lit a duchesse床与此相似，但是顶蓬和床的长度一样长，也没有立柱，但床头屏略矮；lit a la polonaise床，是另外一种，它的床头屏和床足屏一样高。铁杆向上和向内弯曲，分别固定在床头屏和床足屏的两头，从位于中心的穹顶上垂落下来的织品和布幔系在床屏两头的铁杆上。Lit a torque 这种沙发床的尺寸较大，它有两个带拱状的靠背，两边的高度一样，沿墙壁的方向平行摆放；它的顶蓬从墙壁上伸出，床幔优雅地从顶蓬上荡下，落在两个床屏的卷形软垫上。如果不用卷形软垫，就落在床屏后板上。在路易十五和十六的风格中，有带卷形软垫的，也有不带卷形软垫的，这两种风格的区别只是在装饰中体现。（图8

     图8 Lit a torque沙发床


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