刚才看到这个访谈貌似是最新的，好像没人发就自己大致翻了一下发到无职吧，有不准的地方见谅。
无职转生作为新公司StudioBind的处女作，以华丽的动画和丰富的细节征服了众多观众。
ANN采访了该系列监督冈本学以及StudioBind社长大友寿也，了解到动画制作的幕后环境、关于无职的一些信息以及是什么让这部作品如此特别。
（冈本学部分）
问：你对无职原作的的第一印象是什么？
答：有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。在‘成为小说家吧’网站上，本来有一个爱夏篇，因为引发很大的争议所以被删除了。在爱夏篇，主角终于能承认作为前世的存在，但如果用语言来描述出来就会把他转生后的人生限制在那一件事上。因为原作本来是网络小说，商业编辑不会插手，所以能把一个角色描绘得如此丰满。我接触到无职小说时，这个作品已经有众多粉丝，要让这些原作党对动画情节满意给我带来更多的压力。
问：当你刚接下无职动画监督这个工作时，你想象到自己会面对哪些挑战？最终成果满足了当初的期待吗？
答：我听说这个项目启动之前，有很多其他公司尝试让无职动画化项目落地，但都没有成功。当我读原作时，发现可能有很多原因：第一是有很不雅的内容，第二是无职的故事极难改编成适合做TV动画的结构，第三是现在的动画界异世界题材已经泛滥成灾了。
很多问题是我早就预料到的，但当我们正式开始制作时，难度超过我的想象。
问：同时担任无职动画监督和编剧是怎样的体验？
答：太难了。
问：无职转生描绘了主角从出生到成人的完整经历，因此鲁迪乌斯的角色设计看起来每一集都在改变，为了展示他的逐渐成长，你刻意关注了哪些细节？
答：不了解动画制作流程的话，是无法想象其难度的。让身体有明显的变化（包括行动）来体现一个孩子在逐渐成长，这种方式难度极高。这就是为什么一般动画制作会选择直接跳过五年左右时间，直接给角色添加标志性的变化。但我不想那么做，于是我接受了难度更高的挑战。至于结果是否理想，要交给观众来判断。
问：鲁迪乌斯前世和现世的反差十分引人注目，你在选择两者的声优时做了哪些考虑？
答：读了原作之后，我认为不可能有人比杉田智和更适合为鲁迪前世配音了。而且，选择他来配音也是为了致敬一部深受喜爱的动画，这就是一开始的考虑。
转生后的鲁迪带着面具逐渐成长，声优内山夕実技巧高超，我认为她把鲁迪的变声演绎得十分到位。
问：鲁迪有非常好色的一面和人格缺陷，你如何调整平衡，在表现他的缺点同时把他塑造成一个值得支持和喜爱的角色？
答：这个角色有对立人格，一方面低俗到让人难以喜欢，另一方面又平凡守序可以让人喜欢，这个人就是如此，他无法摆脱其中任何一面，但我们有考虑用尽量不让观众感到不适的方式来刻画鲁迪。
问：你怎样在作品中描绘魔法的存在，让它既超脱现实又在设定范围内拥有合理性？
答：我尝试让自己尽量相信魔法是自然的延伸，不断提醒自己魔法是真实的。在第一集中，我认为对魔法的描绘添加了足够的元素让它不显得单调无趣。我很感激画师们给魔法画出了如此炫酷的效果。
问：关于作曲家藤澤慶昌，为什么他如此适合无职的世界？
答：我对他提出过很多奇怪的请求，因为我想要使用很多15世纪左右标识性的古典元素，同时要表现出不同大陆的文化差异，他理解和接受了我的需求，创作了一首现代BGM，表现出幻想世界的气氛，我认为他是很好的人选。
他对所有的修改请求都很包容，并认真热情地配合了我的监督工作。
（大友寿也）
问：你如何成为了StudioBind的社长？
答：我一直想建立一个工作室，但没有足够的动力和机遇去做。幸运的是我受到蛋社的大泽信博先生的邀请。大泽先生退出了原来的公司独立发展。在居酒屋里他问我有没有兴趣制作无职转生动画，当时我一个懂行的朋友的朋友就在隔壁，让我感叹世界之小。
通过无职转生，我能得到大泽先生与白狐社的岩佐岳先生的支持，对于想要独立发展的我来说没有比这更好的机会，无职动画也最适合成为我第一个项目，于是我欣然接受。
问：公司名（Bind）有什么含义吗？
答：自立门户后，我回想过去的工作经历，回想起对我重要的事情，我觉得最重要的是人与人的羁绊。为了表现羁绊的含义，把人与人联系起来，公司名字就叫Bind了。
问：作为新公司的第一部作品，关于代表作无职转生您有什么想法？
答：无职的第一个PV给我留下很深的印象。通常制作一部动画需要很多设计素材，但我们制作第一个pv时没有任何参考素材，我们甚至连角色设计与背景素材都没有。
冈本学、藤井慎悟、今村亮以及其他创社员工参与了那个pv的制作，那是公司向世界展现的第一个作品所以非常值得怀念。
问：关于无职动画化的背景，你在何时接受了这个工作？
答：我从前公司离职时，我相信没有其他作品更适合作为我自立门户后的处女作，所以我接受了这份工作。
问：以后想制作原创动画吗？
答：如果有这个需求我会很乐意。但如果没有很好的前景，即使要求我去做我也不做。毕竟动画不是靠我一个人完成的，只有召集到制作组并且有成功的希望我才会去做。
英文原文
https://www.animenewsnetwork.com/interview/2021-04-09/mushoku-tensei-jobless-reincarnation-director-and-producer/.170995
无职转生作为新公司StudioBind的处女作，以华丽的动画和丰富的细节征服了众多观众。
ANN采访了该系列监督冈本学以及StudioBind社长大友寿也，了解到动画制作的幕后环境、关于无职的一些信息以及是什么让这部作品如此特别。
（冈本学部分）
问：你对无职原作的的第一印象是什么？
答：有很多不雅和令人不适的片段，但最终我确定这是个一流的故事。在‘成为小说家吧’网站上，本来有一个爱夏篇，因为引发很大的争议所以被删除了。在爱夏篇，主角终于能承认作为前世的存在，但如果用语言来描述出来就会把他转生后的人生限制在那一件事上。因为原作本来是网络小说，商业编辑不会插手，所以能把一个角色描绘得如此丰满。我接触到无职小说时，这个作品已经有众多粉丝，要让这些原作党对动画情节满意给我带来更多的压力。
问：当你刚接下无职动画监督这个工作时，你想象到自己会面对哪些挑战？最终成果满足了当初的期待吗？
答：我听说这个项目启动之前，有很多其他公司尝试让无职动画化项目落地，但都没有成功。当我读原作时，发现可能有很多原因：第一是有很不雅的内容，第二是无职的故事极难改编成适合做TV动画的结构，第三是现在的动画界异世界题材已经泛滥成灾了。
很多问题是我早就预料到的，但当我们正式开始制作时，难度超过我的想象。
问：同时担任无职动画监督和编剧是怎样的体验？
答：太难了。
问：无职转生描绘了主角从出生到成人的完整经历，因此鲁迪乌斯的角色设计看起来每一集都在改变，为了展示他的逐渐成长，你刻意关注了哪些细节？
答：不了解动画制作流程的话，是无法想象其难度的。让身体有明显的变化（包括行动）来体现一个孩子在逐渐成长，这种方式难度极高。这就是为什么一般动画制作会选择直接跳过五年左右时间，直接给角色添加标志性的变化。但我不想那么做，于是我接受了难度更高的挑战。至于结果是否理想，要交给观众来判断。
问：鲁迪乌斯前世和现世的反差十分引人注目，你在选择两者的声优时做了哪些考虑？
答：读了原作之后，我认为不可能有人比杉田智和更适合为鲁迪前世配音了。而且，选择他来配音也是为了致敬一部深受喜爱的动画，这就是一开始的考虑。
转生后的鲁迪带着面具逐渐成长，声优内山夕実技巧高超，我认为她把鲁迪的变声演绎得十分到位。
问：鲁迪有非常好色的一面和人格缺陷，你如何调整平衡，在表现他的缺点同时把他塑造成一个值得支持和喜爱的角色？
答：这个角色有对立人格，一方面低俗到让人难以喜欢，另一方面又平凡守序可以让人喜欢，这个人就是如此，他无法摆脱其中任何一面，但我们有考虑用尽量不让观众感到不适的方式来刻画鲁迪。
问：你怎样在作品中描绘魔法的存在，让它既超脱现实又在设定范围内拥有合理性？
答：我尝试让自己尽量相信魔法是自然的延伸，不断提醒自己魔法是真实的。在第一集中，我认为对魔法的描绘添加了足够的元素让它不显得单调无趣。我很感激画师们给魔法画出了如此炫酷的效果。
问：关于作曲家藤澤慶昌，为什么他如此适合无职的世界？
答：我对他提出过很多奇怪的请求，因为我想要使用很多15世纪左右标识性的古典元素，同时要表现出不同大陆的文化差异，他理解和接受了我的需求，创作了一首现代BGM，表现出幻想世界的气氛，我认为他是很好的人选。
他对所有的修改请求都很包容，并认真热情地配合了我的监督工作。
（大友寿也）
问：你如何成为了StudioBind的社长？
答：我一直想建立一个工作室，但没有足够的动力和机遇去做。幸运的是我受到蛋社的大泽信博先生的邀请。大泽先生退出了原来的公司独立发展。在居酒屋里他问我有没有兴趣制作无职转生动画，当时我一个懂行的朋友的朋友就在隔壁，让我感叹世界之小。
通过无职转生，我能得到大泽先生与白狐社的岩佐岳先生的支持，对于想要独立发展的我来说没有比这更好的机会，无职动画也最适合成为我第一个项目，于是我欣然接受。
问：公司名（Bind）有什么含义吗？
答：自立门户后，我回想过去的工作经历，回想起对我重要的事情，我觉得最重要的是人与人的羁绊。为了表现羁绊的含义，把人与人联系起来，公司名字就叫Bind了。
问：作为新公司的第一部作品，关于代表作无职转生您有什么想法？
答：无职的第一个PV给我留下很深的印象。通常制作一部动画需要很多设计素材，但我们制作第一个pv时没有任何参考素材，我们甚至连角色设计与背景素材都没有。
冈本学、藤井慎悟、今村亮以及其他创社员工参与了那个pv的制作，那是公司向世界展现的第一个作品所以非常值得怀念。
问：关于无职动画化的背景，你在何时接受了这个工作？
答：我从前公司离职时，我相信没有其他作品更适合作为我自立门户后的处女作，所以我接受了这份工作。
问：以后想制作原创动画吗？
答：如果有这个需求我会很乐意。但如果没有很好的前景，即使要求我去做我也不做。毕竟动画不是靠我一个人完成的，只有召集到制作组并且有成功的希望我才会去做。
英文原文
https://www.animenewsnetwork.com/interview/2021-04-09/mushoku-tensei-jobless-reincarnation-director-and-producer/.170995
