再比如某段网聊引发惠媛与助理之间的谈话，红色箭头是我后加的，表示摄影机从左到右沿轨道滑行的轨迹（镜头跨越柱子的画面实在截不下手，据此发现自己勉强还算在颜控阵营）。
这种运镜是目前为止被用得最多的一种手法。试着去想象一下看画展或去博物馆看文物时我们会做的事，理解这样的画面便不难。如同看展览一样，作为观众的一方，会在展览空间中移动，掠过眼前的除了展品自然也有空间中的各种障碍物，若是发现心仪的展品，则会前后左右走上几步，仔细观赏一番。
《密会》的平移画面所营造的就是类似“看展览”的视觉和心理体验。当然在看剧的时候，我们是被摄影机带动，而距离感会给人一种错觉，仿佛我们是自己走进这个故事。这场展览，没有任何一个剧中人会担任观众的导览和解说，当观众与摄影机站在一起，拥有的是既限制却又在某种程度上自由的特殊视角。
相比让演员对着镜头说出对白，以带有主观色彩的画面去引导和调动观众情绪，《密会》的场面冷静客观得多。摄影机将观众定位为旁观者，80%以上的画面，你都可以看到演员完整的上半身乃至全身（中景），特写画面可谓凤毛麟角。
暂且不论导演会赋予故事未来将讲述的跨年龄恋情多少批判色彩，眼下这种保持距离的讲述方式，至少让人容易找到平衡与落点，可以在一种角色与我互不打扰的氛围下，轻松地介入这个故事。而这种无负担的观赏距离也是导演下的一颗麻药，认可这种距离感和窥视感的人，莫说看完前4集的240分钟，有人也许只需几分钟就会决定是否留下来继续围观。
这种运镜是目前为止被用得最多的一种手法。试着去想象一下看画展或去博物馆看文物时我们会做的事，理解这样的画面便不难。如同看展览一样，作为观众的一方，会在展览空间中移动，掠过眼前的除了展品自然也有空间中的各种障碍物，若是发现心仪的展品，则会前后左右走上几步，仔细观赏一番。
《密会》的平移画面所营造的就是类似“看展览”的视觉和心理体验。当然在看剧的时候，我们是被摄影机带动，而距离感会给人一种错觉，仿佛我们是自己走进这个故事。这场展览，没有任何一个剧中人会担任观众的导览和解说，当观众与摄影机站在一起，拥有的是既限制却又在某种程度上自由的特殊视角。
相比让演员对着镜头说出对白，以带有主观色彩的画面去引导和调动观众情绪，《密会》的场面冷静客观得多。摄影机将观众定位为旁观者，80%以上的画面，你都可以看到演员完整的上半身乃至全身（中景），特写画面可谓凤毛麟角。
暂且不论导演会赋予故事未来将讲述的跨年龄恋情多少批判色彩，眼下这种保持距离的讲述方式，至少让人容易找到平衡与落点，可以在一种角色与我互不打扰的氛围下，轻松地介入这个故事。而这种无负担的观赏距离也是导演下的一颗麻药，认可这种距离感和窥视感的人，莫说看完前4集的240分钟，有人也许只需几分钟就会决定是否留下来继续围观。
