【古月哥欠】《电视剧》杂志总第312期 胡歌 独家专访 文字稿

近作：
话剧：《如梦之梦》/《永远的尹雪艳》
电视剧： [四十九日·祭]/ [生活启示录]
等机会不如转战舞台
2013年对于胡歌而言，是名符其实的“话剧年”，所以本次拍摄专访，我们也将地点选在了上戏剧院，这里是他梦开始的地方，如今学有所成，在为观众编织了一个又一个梦之后，重返校园，当天刚到现场的胡歌并没有化妆，在一身简单衣服的映衬下，更像是一名在校生，阳光倾洒在他的脸上，是满满的质朴与清新，返璞归真，也许就是他这一年来最真实的写照。
原本以为，这一番特别的场地安排，会让胡歌“别有一番滋味在心头”，但是他却坦言“旧地重游”并没有让自己产生太多的感触，原因是他这一年回学校的频率还挺高的，很显然，胡歌的话剧年即是一场“致青春”的时光之旅。
有趣的是，当天进行到最后一组外拍的造型时，有一个学弟找胡歌合影，他随口问了一下这位学弟是哪一届的，“他说他是12级的，然后我就掐指一算，结果发现已经超过我的十个手指了，我是01级的，我都快比他大一轮了，哎呦喂，瞬间发觉原来我已经这么老了啊！”胡歌笑道，也许在胡歌的心里，自己已经开始初老了，但是在大家的眼中，他却依然蓬勃充满了朝气，尤其是他对于舞台的渴望与追求，活力四射，魅力无限
经过简单的化妆与换装后，站在母校的舞台上，初“登场”就别有一番韵致，尽管当日是属于他一个人的“独角戏”，但一举手，一投足都有一种耐人寻味的魅力，那种在舞台上一个人Hold住全场的霸气，并不是他身上所谓明星光环带来的效果，在剧场柔和灯光的照射下，在舞台帷幕的背景下，眼前的胡歌仿佛就是一个褪去了所有加注在他身上的浮华的学子。
在这样的一个场地，胡歌回忆起自己演毕业大戏时的场景，他说：“演到最后一场，我在谢幕的时候哭了，我不是痛哭流涕，而是热泪盈眶，在大幕关上的那一刻，我问自己还有机会再上舞台吗》大学四年对我来说是有遗憾的，因为我不像其他同学，基本上每天都待在学校，我有一半的时间都在外面拍戏，学校的舞台并不大，可是没有这个小舞台，就没有我后面那么大的舞台，我是从这个小舞台一路跨出去的，所以我在最近的这几年里，回学校回得比较勤，而且也经常看一些话剧，于是，我的心里面就萌发了一个念头，想再回舞台上去感受一下，我始终觉得，对于演员来说，真正能够得到锻炼的地方只有在舞台上，有好多好莱坞的大牌演员，像阿尔·帕西诺，达斯汀·霍夫曼，他们都会拿出很多的时间放在舞台剧上”这是促使胡歌一连接下两部话剧的原因之一，胡歌继续说道：“还有一个原因是，我演电视剧从被别人所熟知到现在，题材并不是那么广，因为一开始的角色类型太根深蒂固了，所以后来找我的剧都是同一类型，而且圈里人对我的认知也比较局限，甚至有好多人都以为我是港台演员，还有人以为我二十多出头还是个小孩，就是因为我之前的那些作品给大家的印象太深了，与其说我在影视圈等主流的比较符合我这个年龄的作品，倒不如转战舞台，让自己的选择面更广一些。”

只有把自己虐到不行，才会高兴到极致
毕竟已经有那么长时间没有在舞台上体验过表演的感觉，所以胡歌起先会不自觉地看台下观众的反应，后来他发现这样会影响到自己的表演，所以开始尽量避免自己喝观众对视，慢慢地摸索到一套自己的方法，并在一次一次的演出中不断地体验着进步的喜悦感，一路收获。“话剧让我找到一种比较严谨和专业的塑造人物方法，以往拍电影、电视剧的时候，因为时间比较有限，我本身也没有太重视塑造的过程，更多的是凭自己的经验和套路，演出来就会发现人物都大同小异，但是通过两部话剧的排练，尤其是《如梦之梦》筹备的时间比较长，每天都会努力去靠近同一个角色，这是以往在影视剧演出的经验中比较少体验到的。”
如此新鲜感，给予胡歌的是一次兴奋之旅，所以看过他话剧演出的人，也都能够发现他在谢幕时经常都是亢奋的状态，胡歌曾说过，每次看别人的话剧，看到演员谢幕时自己都会激动地起一身鸡皮疙瘩，现在终于轮到自己去感受，他说刚开始的几场通常都是很激动的，但是现在不会每场都这样了，“会在某一场觉得自己演得特别好的情况下，谢幕的时候会特别感动，观众起身鼓掌的时候，我是可以跟他们有共鸣的，我知道他们感动的点在哪里，我觉得自己的呼吸和心跳跟他们是同步的。可是某一场，如果觉得自己发挥得并不好，在谢幕的时候我就会觉得愧对观众，我所谓的好是指我真正地投入进去了，我被自己、被角色、被对手打动了，在演出的时候我把自己虐得都不行了，已经难受到一个极致了，谢幕的时候才会高兴到一个极致，如果我觉得自己平淡无奇地演完了这场戏，那么我谢幕的时候一定是不高兴的。
总所周知，胡歌在记歌词方面非常的不灵光，相信很多人都会很好奇像《如梦之梦》这样长达八小时的演出，他如何保证自己将台词全部记下来，听完了他的一番解读，大家都不必在为他担心台词的问题了，胡歌说：“记歌词和记台词对我来说完全是两件事，我直到现在都没有找到记歌词的窍门，对我来说是一个特别大的负担，台词反而让我完全没有压力，这可能就是专业与不专业的问题了，相对于歌手来说，我算是一个专业的演员，我在表演的时候，不需要把注意力太过分散，我只要专注在一个点上就行了，动作，走位，情绪这些对我来说都不是难题，到了点儿上就会自然流露，就像走路，吃饭一样，已经变成一种习惯了，而唱歌方面我毕竟不是专业的，在舞台上演唱的时候，我的精力就不容易集中，我会想自己该做什么动作，拍子、音准不准，一分散之后，歌词也就受影响了。”

“我不可能因为演了两部话剧，就让大家觉得胡歌现在是演员而不是明星。但是从我内心的愿望来讲，我只能说自己更喜欢做演员”
胡歌将这一年的话剧演出视为回炉再造，他也曾说过不希望别人将自己当做明星而是演员，当被问到如今回过头来看这一愿望实现与否的时候，胡歌很坦诚地说；“明星和演员不可能像我这么理想化地来区分，因为我一开始走的就不是一条纯粹的演员之路，我如果不是明星的话，《如梦之梦》和《永远的尹雪艳》这两部话剧也不会来找我，我不可能因为演了两部话剧，就让大家觉得胡歌现在是演员而不是明星。但是从我内心的愿望来讲，我只能说自己更喜欢做演员。”
这是来自于胡歌的心声，亦是他努力去奋斗的目标，所以在演出话剧期间，他经常不带助理，哪怕远赴中国台湾，他也是只身一人。“我从北京演出的时候就没带助理，上海演出到后半段时有一个，那是公司硬塞给我的，因为他们觉得实在说不过去了”。胡歌笑了笑继续说道，“我很早就说过了，演话剧就是一种回归，回归舞台，回归一种非常纯粹的演员的工作状态，抛开所谓的光环，我也挺享受这个过程的。说实话，如果演电视剧、电影，不带助理还真的挺麻烦的，因为现场有很多突发状况，但是演话剧真的没必要，多一个助理，我反而觉得自己还要照顾她，我觉得一个人会更放松，更自在，也会让自己更投入。”

谈《如梦之梦》：体力透支倒不会，情感上的确很累。
我还记得《如梦之梦》在北京保利剧院演出的情况，3月31日是第一次带观众的连排，跟正式演出是一样的，虽然前一天已经连排过一次，但是对我来说，31日才是最紧张的，因为当天来了很多专业人士，在后台候场的时候，我感觉到自己的心跳是非常快的，而这之后的每一次演出，轮到我要开口说话的时候，我都会紧张，不仅仅是开场的时候，包括下半场开始我躺在病床上，醒过来和李宇春有一段不长的对手戏，那个时候我也会特紧张（笑），这种紧张我找不出具体的原因，我不觉得自己有很多的杂念，可能是因为缺少舞台经验吧，直到上海演出的时候，我才完全消除了这种紧张的心情。
《如梦之梦》是巡演，每个场地的客观硬件都不一样，比如北京保利剧院和上海东方艺术中心，虽然说它们的环形舞台是一样大的，可是舞台的深度确实不一样的，所以我们每一次在走位，对光位等技术方面都会做出相应调整，北京演完之后，我们第二次的演出是在乌镇，我的五号病人和之前相比，在状态上就有一些不同，上海演的时候又会有一些不同，不同的主要原因有几个，一是我对这个角色越来越熟了，还有一方面就是在舞台上放得更开了，可能我一开始演的时候还有一些拘谨，只敢按照排练时规定好的设计去演，但是到后来，当我在舞台上越来越有自信，觉得自己游刃有余的时候，我甚至会带着一点玩的心态在舞台上表演，当然，这个玩不是说我不认真、不严谨去对待，而是心里面会有一种创作的冲动，上了台之后，紧张的感觉反而变成了兴奋，期待让观众看到我的演绎。
《如梦之梦》是一部长达八小时的话剧，对于我来说，体力透支倒不会，但是情感上的确会很累，因为五号病人的情绪波动特别大，尤其是下半场到结束的时候，情绪是随着病床上在叙述的五号病人一起起伏的，每次演完的时候，心里会很累。我记得自己曾经发过一篇微博，我说每天都在重复、重复、重复，那种感觉就像我每天都在一个地方，拿着一只沾满油漆的刷子，一天刷了一道，那个痕迹就会越来越深，深度就代表我对角色的印象和理解程度，当我觉得自己跟这个角色的距离越来越近，就会感觉到很累，但正是这种累可以帮助我第二天继续沉浸在角色里面，对于我来说这个累反而是自己想要的东西。
我在不同的地方演出，对于角色包括对戏的理解都不太一样，中国台湾的演出对我来说，收获应该是最大的，从北京一路演下来，我一直在找更加靠近五号病人的表演方式，直到中国台湾场演完之后，我已经找到了一个确定的并不会再改变的方式，虽然看起来来得有点晚，已经演了30个整场，后面只剩下五、六场了，但我挺高兴的是，终于在舞台上找到了五号病人的感觉，而且是非常坚定的，我觉得就应该是这样的感觉，在舞台上，我更相信自己就是五号病人。
其实，在中国台湾演出，我的作息时间反而是有点日夜颠倒的，一是因为我那个时候刚从美国回来，时差还没有倒完，第二个原因是，我们都是晚上演出，《如梦之梦》又很长，一般都要演到十一、二点，演完之后虽然有些疲劳，但是大家精神上都挺亢奋的，每次演完之后我们就会聚在一起聊聊天，讲讲戏，时间就不知不觉过去了，我原本计划要去很多地方看看，结果后来一个地方都没去成（笑）

☆计划篇☆
Q：很多演员都成立了工作室，你有打算吗？
A：其实我的工作室已经成立了，只是现在还在筹备阶段，不是那么完善，包括人员和项目，我是想人员整合完毕，各个方面都齐全时，并且有一个具体的项目可以操作，再正式跟大家宣布工作室成立。
Q：有没有想过自己导演或者编一部话剧？
A：我其实已经有所计划了，但现在还只是一个初步的概念，我必须要找到合适的人来跟我做这件事，我最近看了一些书，我在里面找到了一些创作的灵感，我觉得在舞台上呈现的话，这个题材会很棒。
Q：你曾说过自己最想演的就是军人，如今已经实现了，接下来比较想演的角色类型是？
A：我想演在身边抬头不见低头见的人物，因为我以前演的任务都是大家在生活中看不到的，我觉得对于演员来说，能够把一个荧屏上的任务演到生活里，是一件很难的事，这是我接下来想要挑战的。
Q：在电视剧方面还有什么新的动向？
A：
能够确定的是，我接下来的一、两部剧肯定都是现代题材，而且是比较接地气的生活剧。
Q：你曾说过要在35岁之前结婚生子，你觉得这个计划如今还有实现的可能吗？
A：很难，因为离35岁越近，我越发现自己真的不适合那么早就结婚定下来，我越发地觉得自己像一个游侠（大笑），我越发地发现自己是一个需要有自由空间的人，我不希望被牵绊被束缚，也许，我人生的剧本，本来就没有写会很早地安定下来吧（笑）。

☆其他篇☆
Q：最近分别在《永远的尹雪艳》和[四十九日·祭]里展现了舞姿，对自己的舞姿有什么评价？
A：这不是展现，是献丑，我没学过跳舞，也没什么天赋，[四十九日·祭]那个在距离纯粹是瞎闲着玩的，虽然《永远的尹雪艳》对徐壮图的设定是他本身就不怎么会跳舞，但我还是觉得自己在舞台上不够完美，这也是我觉得自己演徐壮图时有所缺陷的地方。（大家都觉得你跳的还不错）还真不怎么好（笑）。以前《舞林大会》还经常邀请我的，自从《永远的尹雪艳》之后，就再也没有人邀请过我了（大笑）。
Q：接连和张黎、赖声川两位名导合作，有没有从他们身上偷到师？
A：我觉得他们身上的东西是偷不到的，因为他们的才华和魅力是靠非常长的时间和下了很多工夫一点一点积累而来的，他们的个人魅力在于对艺术的执着，我的脾气比较好，有时候会妥协，张导和赖导在艺术的追求上是没有妥协的，他们可以舍弃很多个人的东西，只是为了完成内心想要达到的目标。当然，这有一个前提，他们所坚持的东西是对的，是能够让别人信服的。
Q：最近有没有什么烦恼？
A：我不知道自己什么时候能真正成熟起来，总觉得自己怎么还像个男孩一样，挺不靠谱的（笑）。如果一直这么下去的话，我觉得我这个人是不完整的。
Q：上次采访袁弘的时候，他说去年有在非洲买生日礼物给你，具体送了什么，他让我问你。
A：他是觉得我会忘了，是吗？（那你还记得吗？）当然记得啦，但是他不想说的话，我也就不说了吧，因为他不说一定有他的理由，就让这个一直成为秘密吧（大笑）。（那你有送他生日礼物吗？）是去年送的还是前年送的，我都忘了，我记得是在片场送的，至于送了什么，还是继续保密下去吧（大笑）。

机舱外的雨一直未停，雨丝挂在玻璃上，营造出一种悲伤的气氛，我仿佛看到一张水泽的脸，映在飞机的窗户上。“水泽”不是形容词，而是本刊编辑的名字，他催了我半个月的稿，濒临崩溃，几乎放弃，是真真切切，实实在在的“悲催”，我不得不拿出纸笔，在水泽若隐若现的魅影的监督下，尝试着把功课完成。
“……”
我艰难地在纸上写下了一个不太整齐的省略号，在这个过程中，飞机完成了加速升空，收起落架，穿过云层等一系列动作，终于摆脱了地心引力的束缚，进入了平飞的状态，而卧，则和所有的乘客一起，离地面越来越远。
和在陆地上相比，飞行过程中的限制很多，不是坐着，就是躺着，偶尔起身上个厕所还得拉着扶手。在飞机落地之前，你几乎什么也做不了，还必须遵守一切所谓航空安全条例，你失去了在陆地上随心所欲的自由，只能在狭小局促的空间里，默默忍受，一分一秒地熬过飞行的折磨。如果邻座放屁，空姐不美，哦，那真可以称得上是一段苦旅了。但这一切都丝毫不会影响你奔向目的地的效率，不会改变你在飞的事实。
此刻是晚上九点十七分，飞机低吟着穿梭在无边的夜空，玻璃上的雨水不知在何时被黑色的云擦干了，机舱内的灯光有些过于明亮，窗户俨然成了一面模糊的镜子，我不用转头也能用余光瞥到黑暗中一张已经从悲伤转变为痛苦的脸，哦，可怜的水泽，我以光的速度——跑题了。
回忆这一年的工作和生活，我离原本扎根的影视圈有点远，几乎没有拍过一部完整的电视剧，唯一参与的[四十九日·祭]也仅仅是客串，前后加起来只有十几天的戏份，绝大部分的时间和精力，我都用来演舞台剧或参加公益活动了，这一切的起因，经历，感悟，才是编辑水泽想要我着重阐述的，其实这些内容在采访里都能看到，再写一遍会显得我很啰嗦，采访我的人很多余，不如打个比方吧，我这一年无非也就是坐了一趟飞机而已。
简而言之，我冲着目的地，在相对乏味和单调的空间里，耐着寂寞，受着磨练，却无比欢乐地翱翔着。
2013年10月7日

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