这个帖子共5700字，弄了一天。虽然耽误了很多干正事的时间，但是我觉得还是很值得的。
另外标题的那个标签最近一直在用，习惯了而已，就不需要吐槽了。
偏见总是很要命的。在上午的贴子里，又有些人不去看本周动画具体制作得如何（或者说都根本没有看本周的动画甚至根本就没有看近期的动画）就开始骂上了，搞得像PH篇动画已经达到惨不忍睹的程度一样。
另外，提几个问题。不需要在这个帖子中回答，因为这不是这个帖子的主题：
1、难道没用满一话漫画就一定是不可忍受的吗？或者说，形式比内容更重要？
2、如果一话动画中，每一话都用一点内容，但是整体效果却很不错，但是如果做一整话漫画则反而会节奏缓慢，你会选择哪一种处理方式？
3、如果你对海贼王动画有不信任感，那么这种不信任感是什么时候建立的？离现在已经有长时间了？或者说，你是否仍然在用旧的眼光来对待新的事物，而忽视了种种改变？
4、你已经有多长时间没有像最开始那样，真正地静下心来、以一名看动画的观众的眼光去观看海贼王动画了？
5、是不是有些人在骂目前的动画的时候，甚至都压根没看过PH篇的动画？至少，在很多人骂583话时，583话字幕版还没有出，看过直播的人也并不多，只是在“凭感觉”地在骂。
……
大家并不需要在这个帖子中回复这些答案，因为这并不是这个帖子的主题。——并且，其实我想我知道大家的答案。
虽然这种事情总是费力不讨好的，但是我也准备趁现在有时间，完整地分析一下本周的动画第583话。有两个大的角度：一是考虑到本话自身，二是考虑到本话在PH篇中的地位。
注意：下面内容只适合于看过本话动画的观众，否则的话就相当于一本书被完全剧透过一样。
先介绍一下本话演出（可以理解为本话的执行导演）小牧文。小牧文是现在东映动画中最受瞩目的浅资历演出家之一，他的演出经历只有5年，并且他的出身也是最特别的。
一般来说，要想成为东映动画的演出（在东映系作品中，大多数的情况下分镜工作也由该话演出来承担），必须要先做几年的演出助手（演助），然后才有机会被提升为演出。而演助这个职位在东映动画中一方面是用来辅助演出家的工作，另一方面就是用来借此培养新一代演出家。
但与众不同的是，小牧文并不是演助出身，他在《鬼太郎5》的前期还是以“记录”的身份参与动画的制作，后来被该部动画的监督贝泽幸男（最被大家熟悉的代表作是《数码暴龙》系列的第三部和第四部）看中，提升为该部动画的演出。在《鬼太郎5》完结后，小牧文和其他几位贝泽系新手演出一起，共同参与了泡面年番《玛丽·伽利》的制作。
《玛丽·伽利》是一部实验动画，制作这部动画的一个很大的目的就是锻炼这些新手演出家。改作虽然没有设置SD（Series Director，相当于监督），但是贝泽幸男一直在扮演着监督的角色，确切地说说在扮演着这些新手演出家的老师的角色。
经过了一年的能力锻炼，在2010年年初，小牧文加入海贼王动画Staff，成为海贼王动画的演出之一。而虽然在当时他的演出资历很浅，但是在海贼王动画中的表现却十分活跃，并且承担了很多关键话数的制作。
动画583话是小牧文第一次参与PH篇的制作。本话动画对应漫画658话第2页-第11页，以及659话第5页-第9页上半部分，一共使用了14页半。本话的主体内容是甜饼屋的孩子们和娜美一行的互动，这部分漫画占10页。
一切角色的存在都应为故事服务，而不应该是可有可无的。甜饼屋的孩子们在PH篇主要作用我个人认为在于：1、为娜美一行人的性格刻画服务；2、相关剧情的导火索及线索；3、为最终煽情——或是说主题的升华服务。 I
另外标题的那个标签最近一直在用，习惯了而已，就不需要吐槽了。
偏见总是很要命的。在上午的贴子里，又有些人不去看本周动画具体制作得如何（或者说都根本没有看本周的动画甚至根本就没有看近期的动画）就开始骂上了，搞得像PH篇动画已经达到惨不忍睹的程度一样。
另外，提几个问题。不需要在这个帖子中回答，因为这不是这个帖子的主题：
1、难道没用满一话漫画就一定是不可忍受的吗？或者说，形式比内容更重要？
2、如果一话动画中，每一话都用一点内容，但是整体效果却很不错，但是如果做一整话漫画则反而会节奏缓慢，你会选择哪一种处理方式？
3、如果你对海贼王动画有不信任感，那么这种不信任感是什么时候建立的？离现在已经有长时间了？或者说，你是否仍然在用旧的眼光来对待新的事物，而忽视了种种改变？
4、你已经有多长时间没有像最开始那样，真正地静下心来、以一名看动画的观众的眼光去观看海贼王动画了？
5、是不是有些人在骂目前的动画的时候，甚至都压根没看过PH篇的动画？至少，在很多人骂583话时，583话字幕版还没有出，看过直播的人也并不多，只是在“凭感觉”地在骂。
……
大家并不需要在这个帖子中回复这些答案，因为这并不是这个帖子的主题。——并且，其实我想我知道大家的答案。
虽然这种事情总是费力不讨好的，但是我也准备趁现在有时间，完整地分析一下本周的动画第583话。有两个大的角度：一是考虑到本话自身，二是考虑到本话在PH篇中的地位。
注意：下面内容只适合于看过本话动画的观众，否则的话就相当于一本书被完全剧透过一样。
先介绍一下本话演出（可以理解为本话的执行导演）小牧文。小牧文是现在东映动画中最受瞩目的浅资历演出家之一，他的演出经历只有5年，并且他的出身也是最特别的。
一般来说，要想成为东映动画的演出（在东映系作品中，大多数的情况下分镜工作也由该话演出来承担），必须要先做几年的演出助手（演助），然后才有机会被提升为演出。而演助这个职位在东映动画中一方面是用来辅助演出家的工作，另一方面就是用来借此培养新一代演出家。
但与众不同的是，小牧文并不是演助出身，他在《鬼太郎5》的前期还是以“记录”的身份参与动画的制作，后来被该部动画的监督贝泽幸男（最被大家熟悉的代表作是《数码暴龙》系列的第三部和第四部）看中，提升为该部动画的演出。在《鬼太郎5》完结后，小牧文和其他几位贝泽系新手演出一起，共同参与了泡面年番《玛丽·伽利》的制作。
《玛丽·伽利》是一部实验动画，制作这部动画的一个很大的目的就是锻炼这些新手演出家。改作虽然没有设置SD（Series Director，相当于监督），但是贝泽幸男一直在扮演着监督的角色，确切地说说在扮演着这些新手演出家的老师的角色。
经过了一年的能力锻炼，在2010年年初，小牧文加入海贼王动画Staff，成为海贼王动画的演出之一。而虽然在当时他的演出资历很浅，但是在海贼王动画中的表现却十分活跃，并且承担了很多关键话数的制作。
动画583话是小牧文第一次参与PH篇的制作。本话动画对应漫画658话第2页-第11页，以及659话第5页-第9页上半部分，一共使用了14页半。本话的主体内容是甜饼屋的孩子们和娜美一行的互动，这部分漫画占10页。
一切角色的存在都应为故事服务，而不应该是可有可无的。甜饼屋的孩子们在PH篇主要作用我个人认为在于：1、为娜美一行人的性格刻画服务；2、相关剧情的导火索及线索；3、为最终煽情——或是说主题的升华服务。 I
