还有一个挺膈应人的吐槽点在上边忘了说了：
1、
①男猪没什么身份地位时候，别人可以以势压他、以权压他，说他是没有背景的蝼蚁。
②男猪被曝光是仙帝之子时候，别人又说武道世界强者为尊，不论出身，区区地仙蝼蚁，即便是帝子又如何。
第一条强调权和势的重要性，第二条这尼玛又忽略权和势？一个连圣子都不是的弟子，居然辱骂仙帝，何况这个弟子学的功法还是来自他所辱骂的仙帝之手。你凭什么辱骂仙帝、杀仙帝之子？不怕仙帝一怒灭你全族？我懂了，因为作者设定了：敌人可以各种理由挑衅男猪，无所不用其极，不用担心男猪的强大背景，而男猪却要遵纪守法、遵守道德。
这就好像敌方长辈一边说你欺凌我的子孙，而我作为他们的长辈必须找回颜面，武道世界以武为尊，我的实力比你强，凭什么不能以大欺小恃强凌弱；一边又说即便我的子孙杀了你这个仙帝之子，你的仙帝长辈总不能以大欺小恃强凌弱要杀我们祖孙（父子）吧？武道世界以武为尊，小辈之争，你实力不行，被杀也是活该。
我只能感慨，作者为了强行推展剧情，各种强行双标，连逻辑都可以不要了，随便编个理由就行，武道世界强者为尊，强大的背景没用，这就是最通用的理由，而全族、全宗门追杀男猪的理由是我有强大背景而你没有背景。
2、作者说：前期修炼速度的快慢，实际上并不能决定一个武道修炼者将来的成就高低，最关键的还是大道规则的感悟。
对此，我有2个疑问：
①男猪现在在仙界，你说修炼快的人将来成就不一定高，而男猪修炼速度慢却将来成就高，那如果以后飞升到更高级的位面、更更高级的位面……截止5千章，好像共有13多个飞升位面吧，在更高级的位面前期修炼速度更快，他们的境界普遍比现在男猪的境界更高（因为进入更高的位面后作者总是把以前位面的顶尖强者变成更高位面里最底层的蝼蚁），他们修炼速度够快了吧，甚至出生就修为很高，你能说他们将来成就不一定高吗？毕竟人家很多都是更高位面的顶尖强者。
②作者，既然你说将来成就的高地是看大道规则的感悟，那你是按照什么标准划分的境界的呢？不是按照大道规则感悟深度和数量？已知被男猪跨级斩杀的敌人比男猪高十几个境界，或许大道感悟的数量没你感悟的多（说不定数量也比你男猪的多），但是最起码对大道感悟的深度起码比你的高吧？要不凭什么境界高出十几个？然而，即便对大道感悟的深度比男猪高，然而依旧被男猪轻松跨级击败，所以这不是你说的【最关键的还是大道规则的感悟】相矛盾？莫非低感悟深度的大道数量能够弥补大道感悟深度不同所带的差距吗？那按照修炼越往后需要的资源和经验越高的已知，你要弥补大道感悟深度的差距，你得需要多少感悟深度低的大道规则的数量？
3、作者说：越古老的修炼功法，越强大，远古纪之前，实际上也不是永古纪，永古纪存在于更古老的时代，远古纪之前有荒古纪以及3个更古老的时代，远古纪之后还有4个更古老的时代。反正各种古纪全如烂白菜一般。这么多古纪过去了，居然还是越古老的修炼功法越强大，那么到你们这代这么多代人居然都没有改进功法的？你或许会说历史有断层，那一个古纪从出现到灭亡的历史总不可能很短吧，为何别的古纪能创造强大的功法而你们后来人却一直没有创造、改进功法呢？学过哲学的都知道事物是发展变化的。另外问一句：第一个古纪时候的功法是不是最强大的？第一古纪的这些最强大的功法难道是天上掉下来的吗？

楚风真实身份是谁 尸骸仙帝，被荒天帝净化灵魂后投入轮回，重新升级到仙帝，加入荒天帝一组，面对黑暗源头。

不死仙帝：第1章 仙帝归来 玄天帝国，天幽城。 叶府内。 一身着青色长袍的少年，神色恍惚的坐在床榻上，如刀削一般的脸颊，略显苍白，但那深邃的眼眸，却璀璨如星辰，难掩凌云之意。 “想不到我无极仙帝，竟是未死，灵魂觉醒到下位面，一少年身上。”叶无极轻叹。 他本是仙武界一寻常修者，然天赋惊人，又得无极道书，仅用百年，便证道仙帝，被尊为无极仙帝。 仙帝至尊无上，想得尊号，何其之难，无不是仙武界巅峰人物。 叶无极初入仙

大家基本都在争论究竟是太一还是万象。记得鬼婆天见到未来仙帝时，教主曾说过，仙界亏欠此人太多。支持万象的就说他的前几世身都在开天途中破碎，同时

现在试着讨论最受争议的Mary的出现吧。
如《再会的约定》ED所示，Mary出现的地点即是她本体所在的地方——素描本世界Mary家的二楼，她从画中出来后又拿了朵黄玫瑰。
之前看过有人分析，整个素描本、玩具箱都是Mary创作出来的产物，
但是如果是这样，那么Mary的画怎么能出现在那里呢？
我个人是觉得，里美术馆刚出现的时候，素描本世界基本的架构就已经形成了，打开Mary家的塑料钥匙已经放在左上角的那个房间，而打开出口的粉红色钥匙则已经放在玩具箱，所以才会有中间的提示“钥匙要在玩具箱收好”，我想这个提示是写给Mary看的。
而从Mary的话可以看出来，她在里美术馆已经待了非常长的时间，而她又喜欢画画，所以素描本世界的图画她确实有参与，但只是一部分——玩具箱和Mary家二楼的蓝色人偶、无个性、吴克等等应该早在Mary离开她的画时就已经出现了，他们成为了Mary的朋友和“玩具”。
但是在经过很长一段时间之后，Mary渐渐不满于此。在Mary家二楼可以看到不少绘本和书（如《如何交朋友》），Mary关于外面世界的知识都是从书上来的，所以很不完整，甚至可能并不理解“死亡”的意义——她的生命是人造的，而不是像Ib和Garry那样是由“精神的具现化”变成的玫瑰。对她来说，把她的本体烧掉才意味着“死亡”，所以她和其他很多美术品一样害怕着Garry的打火机。
她和其他画框姐姐一样喜欢花占卜，甚至和Ib在一起的时候会忍不住拔掉Ib玫瑰的花瓣。
但是，真的如同有人主张的那样，Mary是整个美术馆异变的幕后黑手，包括让Ib和Garry分开、让Garry在人偶房心坏，都是她主导的吗？
从新增的结局来看，Mary并没有那么大的能力，甚至于里美术馆本身也不让Mary看自己的介绍。而且Mary非常在意自己身为一幅画的身份不能被曝光，所以在《告知之口》告诉Mary身份被Garry知道，以及黄色的玫瑰被Garry捡起来时，才会有这么大的反应。
所以跟Ib在一起时，无个性挡住了路，明明她可以命令无个性离开，但她这么做的话自己的身份就会曝光，所以她只好跟Ib从另一边的出口走。
Mary很心机吗？也许有点心机，使出了一些手段，让Ib和Garry分开，因为她知道Garry拥有她最害怕的打火机；也跟人偶房的“朋友”们约好，想把知道她身份的Garry留在人偶房里，才能继续跟Ib做朋友，但是如果没有里美术馆的意志帮助她，她一个人是不可能做得到的。当她在新结局中，不听里美术馆的话执意出去时，里美术馆的意志就让她被关在封闭的昏暗美术馆中。所以真正主导一切的，还是整个里美术馆，也就是《空想的世界》这幅画的意志。

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