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1京剧道场 京剧的主要腔调, 〔二黄〕、〔西皮〕、〔四平调〕、〔高拨子〕等, 都属于“板腔体”的唱腔。所谓“板腔体”的唱腔, 就是在一种腔调的基础上(就一种腔调形式来讲) ,根据不同曲词内容以及表演上的需要, 再从板式、曲调以及唱法、伴奏等各方面做多样发展而产生出来的唱腔。梨园居士
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2魏子云 皮黄戏的形成，到今天算来，不过二百来年。被称为“京剧”，也不过百来年。但在这百来年之间，却产生了所谓“派”之一说。好像这一“汪派”、“杨派”以及“梅派”、“马派”之说，乃始于皮黄，非始于昆弋。我不知在早年的昆弋腔以及秦腔梆子，有无某派之说。这一问题，留待戏剧史家去说吧！对于皮黄来说，今已谓之“流派”。 所谓“流派”，固乃师承之事，而实际上，则决定于个人的创造。譬如四大名旦：梨园居士
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1《半月戏剧》1940年第2卷第10期 《沙桥饯别》本是一出多年不演的王帽戏，而剧中饰唐三藏的又系以老旦反串，况且这出戏只以唐太宗与三藏为主，除了几段唱工外，做工毫无，剧情太嫌简略，所以现在就没有人唱了。梨园居士
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2王叔养 著名女伶孟小冬，生于1907年，殁于1977年。她原名若兰，字令辉，祖籍山东，生于北京，出身于梨园世家。她伯祖父孟六，是清朝同治年间有名的武净演员。祖父孟七，也是清末与谭鑫培同时的文武老生演员。伯父孟鸿茂是南方颇负盛誉的小花脸演员。父亲孟鸿群也是著名的武生演员。她还有三个叔父，大叔父孟鸿寿是南方名丑，二叔父孟鸿荣和三叔父孟鸿芳都是唱老生的。她的堂兄孟小帆，也唱文武老生。梨园居士
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2倪秋萍 为好玩而学胡琴，为拉胡琴而成为票友。这是意外的收获，也是当然的结果（我自已并不知道我自已已经成了票友，人家往往叫我琴票，有时还恩赐“名琴票”的头衔。）票友这个名目很动听，也有意思。谁知道我这票友，也不知怎么那么不幸，没有一件得意的事情碰得着，谁教我生在上海的呢？他们说别的地方不是如此，这也许有一些相当的理由，也未可知。梨园居士
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3郑星垣 先师对我还是有点偏爱，练完功后赶上下午总要留我在家吃饭。饭很简单，有时吃烙饼，有时吃面条，他喝一点酒。这时，他常常跟我说一点老前辈演戏的情况、老前辈的专长，还有他本人演戏的体会。虽然是闲聊，可对我这后辈学生来说是非常有用的。梨园居士
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2钱穆 明陶宗仪《辍耕录》有“妻贤致贵”一则，载南宋兴元路张万户家，有俘虏多人，赏一女俘给男俘程鹏举为妻。 结婚三日，女告其夫，看你才貌非凡，赶快逃离此地，否则常为人奴，岂不可惜。程鹏举疑心她为张万户作试探，把她说的话告诉张万户，她受了一顿毒打。梨园居士
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2卫明 京剧《四郎探母》的流传，应该说是相当广泛的了，谁不会哼哼“杨延辉，坐宫院……”呢？以前刘鸿声有所谓“三斩一探”，“谭派”老生有所谓“三打一探”，“探”即《四郎探母》，都把它列为看家戏。这说明观众喜欢看，演员也喜欢演。 当然，不能单从观众的多少和演员的爱好来评定一出戏的好坏。主要还得看它的内容。《四郎探母》的内容是不是有问题呢？ 我想是有问题的。它描写的是在尖锐的民族矛盾之下，一个俘虏的梨园居士
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2唯唯 章遏云、杨宝森去后，毛世来、沙世鑫、高盛麟等，继章、杨后出演海上。三人之艺术如何？论之如后：梨园居士
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5寻找李少春 近日，沈阳。男子宋学学在社交平台持身份证实名述称：35岁的妻子(事业单位沈阳京剧院的国家二级演员孙某静)，与单位男同事某博多次偷情，某次亲密时妻子竟让年幼的女儿同在一床。宋某某晒出的聊天记录显示，双方言语亲昵暴露，并互传隐私图片视频，上班打完卡也去开房。“我露脸实名出镜，是希望他们单位尽快出调查结论”。
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3拙翁 1.奚啸伯随梅兰芳在南京公演，经溥西园竭力一捧，因致声名大噪。梅兰芳剧团之正梁老生向为王凤卿，继为谭富英，今一个行将就木，一个不甘居右，而王少楼、杨宝森辈，又不自振作，短中取长，啸伯乃独得博士提携，其实渠艺尚不及王文源、安舒元辈，真幸运儿也。 2.王少楼乃武生毓楼之子，梅畹华之内侄。幼从余叔岩及李洪春游，搭斌庆社献艺，后经程玉霜提携，历演申汉诸埠，颇获好评。学余得其圆活，尚未及其紧峭。唯年事正梨园居士
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1赓金群 早在四十年代末，李少春就与袁世海合作排演过《野猪林》，当时“山神庙”这场戏，原处理为：林冲上唱四句〔吹腔〕，以武打为中心，主要表现陆谦火烧草料场，加害林冲，林冲杀死陆谦，逼上梁山的过程。1962年拍摄电影《野猪林》时，这场戏经少春改编，加进了大段〔反二黄〕唱腔。当时我任该戏的音乐设计和部分场次的司鼓。梨园居士
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2老舍 《将相和》的成功是两方面的：改编的成功，和营业的成功。改编成功，因为它尽到了将古比今的教育责任——爱国必要团结。营业成功，因为它有叫座的能力——谭富英和李少春领导的两个剧团，无论在北京、天津、上海，还是沈阳，每一贴出此剧，必卖满儿；而且能在一地连演十场，二十场，上座不懈。 有这两方面的成功，才是真成功。只顾教育性，而不能卖座，艺人们的生活便受影响；反之，只顾营业，而缺乏教育性，又何必多此梨园居士
7-18
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1齐如山 “跟包的”这个名词，早就有。不过据戏界老辈人云，现在与从前的情形，大不一样，明清两朝戏班，都是穿公众的行头，用不着跟包人。咸丰以前，还是如此。因为彼时没有自制行头的人，有的人自己带一个网子，因为公众的网子，有时与自己头形不合，用着不合式，所以往往有人自制。再者，就是武脚自己带一双靴子。梨园居士
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2齐如山 西哲云，欲了解一国之事，必先了解其历史，这话是一点也不错的。不但一国如此，一个民族，一件事情，无不如此。国剧当然也不能例外，要想明了国剧之规矩、组织，也必须要知道它的来源、原则。 现在人们不知它的原则，只是知道了一点洋戏的皮毛，便要把国剧照西洋戏的办法改动，例如添制布景等等，尤其预备给外国人看的戏，更想加添布景，这种思想就是不知国剧历史的关系。梨园居士
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2易荆 袁世海饰廉颇的唱词： 老廉颇在府中心内暗想，想起了封相事闷转愁肠。蔺相如小孺子未曾把功勋立上，一旦间封首相位压朝堂。想此事不由人气往上撞，怨君王有偏向埋没了功臣乱封赏，思来想去叫老夫怒满胸膛。 裘盛戎饰廉颇的唱词： 在金殿定官职是非难辨，想起了这件事好不愁烦。蔺相如小孺子有什么才干，一旦间立庙堂位压朝班。心儿里忍不住把赵君埋怨，怨君王心太偏不明鉴，埋没功勋赏罚难分辨，心儿想叫老夫梨园居士
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2《京剧长谈》 中国戏剧出版社 1982年10月出版 《风波亭》是所有岳飞戏中最难演的一出。戏从岳飞破金龙阵起，至风波亭父子遇害完。包括下十二道金牌、金山寺遇道悦、大理寺审岳飞、“扒皮拷”害岳飞等情节，要演一个晚会。这出戏岳飞是文、武、唱、念、做、打和喜、怒、悲、恐、惊俱全的表演。在“金龙阵”时，是紮靠开打，得胜庆功是穿蟒，奉调进京是箭衣马褂，狱中遇害是褶子甩发。穿着不同，身段就不同；剧情不同，表情就不同。感情梨园居士
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1刘锡林 “台步”又称“走脚步”，演员自幼学艺，开蒙先生教身段，首先教你练习走台步。传统戏的台步种类很多：梨园居士
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2夏永泉 北池子大街北口路东，有一所四套不同平房组合起来的院落，这里曾是中国京剧院旧址。1959年我们由中国戏曲学校毕业，分配在这里工作。一进大门是个小礼堂，每天便在这里练功。一天，我们都在压腿，不知谁喊了一声:“李少春来了!”大家便一窝蜂地飞奔到各个敞开的窗口上，争着探出脑袋向外张望。他中等身材，穿着一套笔挺的驼色西装，一头乌发整齐地向后背去，头较常人大些，但不失协调，金丝眼镜闪闪发光，刚刚刮过的络腮胡须梨园居士
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2原创 博览戏韵 庄谐净美 德艺兼修 孙盛武(1913-1986)。河北河间人,生于上海。著名京剧表演艺术家，戏曲教育家。中国共产党党员、中国戏剧家协会会员。梨园居士
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1陈古虞 读六月二十九日未央君大作《潘老丈说英语》后，我想起了一出空前绝后的怪戏。沦陷期间，戏曲学校出演于广和楼，一年七夕，报上登出《新天河配》广告，我因为好奇心动，想要看看到底是怎么回事，所以也被吸引去了，原来如此！梨园居士
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2梨园居士
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潘侠风 李少春是二十世纪四十年代红起来的文武精通的著名演员。他原籍河北省霸县，是“清末“五达子”之一、著名梆子”演员“小达子”（原名李桂春）之子。幼随其父迁居上海，七岁练功、学戏，十岁登台演出。十一岁请著名“老生”陈秀华正式开蒙，随后，又请贾德保、陈福寿说戏，文武兼学，齐头并进，奠定了良好基础。 青年时代的李少春北上献艺，以“武生戏”《夜战马超》、“老生戏”《击鼓骂曹》两个不同“行当”的剧目
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2梨园居士
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高唐 一到北京，听说李少春音带上生了一个疙瘩，不上台已经半年多了。李少春和我，相交有素，他是上海人关心的文戏能唱、武戏能打的一个好演员，如今他病了，我不免去探望于他。
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2叶鼎洛 在中国戏剧界，有一种所谓“票友”的，那是将唱戏当做游戏的事情。自己既非真的伶人，但却喜欢唱戏，而且也竟唱得很好，于是凑着自己的时间与兴致，登台唱出拿手的戏。梨园居士
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2梨园居士
2023-04
吉林省戏曲剧院（京剧团）导演侯文瑞，因病医治无效，于2023年4月13日11时46分逝世，享年81岁。 侯文瑞，1942年生于梨园之家，父亲侯万春，工麒派老生；母亲韩月樵，著名女武生。 侯文瑞，1955年至1958年分别在西安戏校，北京和平京剧团学戏，1958年8月随毛世来任团长的“和平京剧团”（吉林省京剧院前身）借调来吉林省支援文化建设的志愿者之一。演出（参演）代表剧目有《大探二》《白水滩》《挡马》《雁荡山》《秦香莲》《红灯
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2梨园居士
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李洪春 在京剧戏班内，不管是对汉民、对回民，在烧香、顶码子，遵守行规上，要求都一样，因为它不分民族与信仰。行规有十条，大致是：
