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4感觉这个姐姐一直都不营业 想听听大家对她的评价 谢谢啦
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97月24日,刚在南京演出了整台大戏《穆桂英挂帅》《梅花香韵》的北京京剧院领衔主演、梅派名家胡文阁,出现在国家图书馆“非遗讲座月”讲台上,参加梅派艺术百年发展与非遗传承故事的对谈活动,为今年国图的“非遗讲座月”收官。
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6王永运 被誉为“四大须生”之一的杨宝森,其杨派艺术成熟于上世纪50年代。杨宝森的杰出的艺术成就,在于具有鲜明特色的唱腔与演唱风格,杨派是由谭(鑫培)腔入,自余(叔岩)出,充分地扬长避短进行艺术创造的成果。杨宝森初学谭派,青年时期致力于研习余派唱腔,均有成绩。30岁以后逐渐脱出余派范围,吸取谭、汪(桂芬)诸家之长,对余腔有所变革。后嗓音发生变化,在琴师杨宝忠,鼓师杭子和的辅佐下,舍短用长,创立了既出于
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5李一氓 一 平剧改良,暂说改良,怎么改?怎么才会良?还是要首先弄明白的。但首先又要弄明白平剧。平剧在形式上是些什么东西连接起来的?(一)文武场的音乐,主要是打击乐器,少数的弦乐。(二)西皮、二黄的倒板原板等的一定的唱腔和韵白。(三)公式的脸谱和化妆。(四)全以色彩取胜的伪造的古装。(五)上场门,下场门,再加上一张条桌四把靠椅的舞台面。(六)全部象征主义的表演手法——包括长靠、短打也是如此。(七)固
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4汪曾祺 《打渔杀家》萧恩过江时的[哭头]“桂英儿呀”,是很特别的。不同于一般[哭头]的翻高,走了一个低腔。低腔的[哭头]在京剧里大概只此一个,它非常生动地表现了人物的悲怆心情。
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3四戒堂主人 前在某处听戏,台上正唱《祥梅寺》,和尚大磕其头,十分无聊。隔座有两老人大谈戏掌故,由钱金福、王长林之《祥梅寺》如何精彩说起,滔滔不绝。其中最有趣之一段谈话略谓:钱、王与郝寿臣合唱《阳平关》,郝饰曹操,钱饰张郃,而王栓子则饰探子。当探子报告夏侯渊被黄忠刀劈马下时,曹操气椅,张郃抬腿一踢,探子来一个倒毛,舌头一吐,用一手指伸在嘴上,再回头一望,表示惊异之状。三人动作同时,与锣鼓衬托,真有
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5卫明 京剧《四郎探母》的流传,应该说是相当广泛的了,谁不会哼哼“杨延辉,坐宫院……”呢?以前刘鸿声有所谓“三斩一探”,“谭派”老生有所谓“三打一探”,“探”即《四郎探母》,都把它列为看家戏。这说明观众喜欢看,演员也喜欢演。 当然,不能单从观众的多少和演员的爱好来评定一出戏的好坏。主要还得看它的内容。《四郎探母》的内容是不是有问题呢? 我想是有问题的。它描写的是在尖锐的民族矛盾之下,一个俘虏的
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6孙毓敏 我在和台W京剧界交流教学的过程中,他们特别看重我的“亮点发声法”。因为运用了这一方法,发声比较科学,嗓子不疼,不费力,又亮又宽,特别有可操作性。我的这个发声法的教学带,已由环球音响出版社出版。大陆的不少业余者,也都买来自学,不需几日就找到了亮音。有了亮音,就有了信心,越唱越上瘾,一发而不可收了,没有亮音,声音又小又闷,就会打击自信心,甚至得出“我没嗓子,别唱了”的结论,自己就认输了。 其
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5张古愚 伶人唱戏为衣食,票友唱戏乃消遣,为衣食只得媚伶,因消遣始可正风,所以早年由票而伶之孙菊仙、汪笑侬之戏,无意义者极少,逊清晚年,北京城有「国自兴亡谁顾得,满城惯听叫天儿」之谣,以叫天之戏趋风媚俗,出音靡靡,能使人心为之萎靡,民气因以颓唐也。
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3求汪正华先生 清官册的录音
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20有朋友提到这个戏,我把我所知发帖,供大家参考。 此戏属于《劝善金科》中的题材之一。京剧有不同版本。属于目莲戏之一。 剧情,刘氏信佛,一心向善。
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82024年是梅兰芳诞辰130周年。7月23日,由中国艺术研究院、国家京剧院、中国非物质文化遗产馆、梅兰芳纪念馆和江苏省泰州市人民政府共同主办的“梅艺今辉——纪念梅兰芳诞辰130周年展”在中国非物质文化遗产馆隆重开幕。
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3蓝脸的华云龙盗凤冠 红脸的杨明战西川 黄脸的陆通 白脸的秦桧 黑脸的赵斌笑哈哈 …… 白脸的张士芳诓八字 红脸的雷鸣战长江 黄脸的焦亮 青脸的陈亮 黑
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7虽然我没有唱,只是在后面当宫女儿,主要是因为我还在和“听他言吓得我心惊胆怕”作斗争,那个心字我老是唱不好。 最后合影的时候,前面的人太高把我整个人挡住了,只露了个盔头上的毛线球球… 照片就不放了,是大学京剧团的毕业大戏,很隆重,我还白嫖了一顿饭。
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20有几个问题把我郁闷死了,特请教各位: 1。《二进宫》中龙国太的父亲是李良,那她为什么不被称为“李国太”呢? 2。《贺后骂殿》中赵匡义接了哥哥的班
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8我在网上看的攻略说是京剧名家眼神都很灵活,可以晚上熄灯看点燃的蜡烛练定眼,我想问一下这个方法可以吗,伤不伤害眼睛
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7老桐 “票”就字面上说是一种可以换什么东西的凭券。“票”所以也叫作入场券。入场券不限于听戏。逛公园,游艺会,都可以用入场券,也就可以说都可以用票。据说戏园子里起初本无所谓票。那时候仅有前后台管事的前往各坐客中间,背着大布口袋去敛钱。同时连茶钱一齐收,这当然谈不到“票”。 后来听说某会馆票友有定期彩唱的方法。就在一个票上注明戏目,日期。日期注明在票的四角上。那就是说每张票可以用四次,每一次剪去
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5京剧道场 许多欢喜唱皮黄的人聚集一处,提起何种唱最难问题,或曰:慢板,或曰:快板,或曰:反二黄,或曰:流水板之紧打慢唱,吾谓不然!凡唱,不论哪一国、哪一种音乐,以无板曲比较最难唱得好,即“散板”是也。
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3何时希 薛仁贵家中的事迹,自元曲中有薛仁贵荣归故里杂剧之后,关于此事的剧本,就出了很多。昆曲中有十几种,梆腔更多,皮黄由梆子腔改编的也不少,可以说是占戏剧事迹的一大部分。
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3唐大郎 胜利以后,北平梨园界中,最轰动的事件,是言慧珠的突然自杀。上海报纸上,登得非常详情 忽然她到了上海。上海人大都没有晓得这个消息,前两天的晚上,记者在雪园吃饭,仆欧来告诉我,说有一位孙先生请我下楼谈谈。到了楼下的一间里坐着三个人,是老友孙兰亭、马治中,还有一位就是言慧珠。
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19寻找李少春 在来到美国之前,出身京剧世家的言兴朋是上海京剧团的灵魂人物,然而京剧团对于海外机构的「借将」演出,经常找各种借口替他婉拒。八○年代的中国作风保守,京剧演员对自己的生涯发展没有绝对决定权,使得言兴朋从中国到美国的过程,走了一条漫漫长路,直到1994年才到美国发展。
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7陈诏 一 听老年人说,解放前的北京旧式戏院里,有一批地地道道、名副其实的“ 老听众” 。这种人不是来看戏的,而是来听戏的。他们对演员的扮相、表情、服装、道具、以及布景、舞美等, 好象全不在乎。来到戏院一坐,闭上眼睛,竖起耳朵,按板眼,打节拍,专心于声腔和音乐。听到好处,大声喝采;听不入耳, 竟至拂袖而去。
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20据悉,张克今天上午去看望了老年大学的领导和学员。老年大学结业,张克去祝贺了。应该是没啥事了,不久应该就会演出。
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2我辛辛苦苦做的京剧合集 怎么没什么人关注啊 希望大家多多支持
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24刘琦 以前报上登过,英国有个机器人剧团,每个角色都由机器人扮演,居然能演《罗密欧与朱丽叶》。后来又有我国研制出艺术型机器人的报道。一位取名莉莉小姐的机器人留给观众的印象是:“能说会唱,有问必答,形象逼真,动作优美。” 前不久电视播出了某国机器人表演的实况。据说那个机器人是按照一位著名歌唱家的形象制作的,看起来还真够逼真的。 随着科技的不断进步,由机器人演出京剧大概也不是太遥远的事吧?到那时只1小田 编戏是难事,编剧兼导演,若再饰主角,真是难而又难了。然编话剧,犹不若编京剧之难,京剧于配制场子编写词句之外,更须兼顾歌唱身段,而歌唱之佐为弦索,身段之佐须锣鼓,是皆未可贸然从事也。4吴小如 1988年11月8日《新民晚报》第七版有位同志提出“京昆剧中的‘脸’字何以非读成‘俭’音不可”的疑问,并说:“戏是演给大众看的,应该让人能够听得懂。因此,无论理由如何充分,‘脸’字还是发其本音为好。” 关于这个字的读音问题,五十年代我曾向张伯驹先生请教过。到八十年代,我又同北大语言学专家林焘教授讨论过好几次。经过反复追究印证,完全可以肯定:现在昆曲、京戏唱念时用的所谓“中州韵”,基本上是两宋时代5吴松岩 我从1937年拜金少山先生为师,成为金氏的入室弟子,迄今已然整整半个世纪了,我亦由青年、壮年、中年进入了耄耋之年。月下灯前,回忆往事,金师对我在艺术上的教诲与扶掖,历历在目,依稀如昨……108光明日报 著名京剧表演艺术家刘长瑜指出,近年来我们的京剧创新出现一些误区,有些作法甚至是倒退,这不但违背艺术规律,更不利于京剧艺术的发展。她快言快语地说:“我这话可能会得罪人,但我不能不说,这是我的真心话。” “比如说,京剧是虚实结合、夸张写意的,我们现在在舞台上看到了一些误区的表现,即舞台过于求实。”刘长瑜认为,我们的前辈艺术家,都是以表演来刻画环境、塑造人物,可是现在都求实,搞大制作,台上布景都4刘琦 一位知名作家在去年的一篇文章中写了这样一段:“听说欧洲中世纪的宫廷里,常常养一批阉人歌唱者,为的是能给封建贵族们提供某种变态的刺激,然而现在是早就匿迹的了。在泰国那里,至今尚有两性人舞蹈家,称之曰‘人妖’,但正直的泰国人却是为此而脸红的,因为他们视之为国耻。中国呢?中国过去有病,戏剧舞台上便有男扮女装的所谓大艺术家,但鲁迅先生等却大不以为然!” 众所周知,鲁迅批评过梅兰芳,所以这里所说的002咚咚锵 咚咚锵讯 2024年7月6日,著名京剧表演艺术家、教育家杨少春先生收徒辛晓鸣、马有权拜师仪式在北京前门建国饭店隆重举行。参加仪式的各界来宾众多,出席活动的院团领导有:国家大剧院党组成员、副院长张尧,北京京剧院原院长王玉珍,北京戏曲艺术职业学院副院长许翠,北京京剧院原副院长、中国戏曲学院附中原校长刘宇宸;艺术家及各界嘉宾有:中国戏曲学院教授、著名戏曲教育家叶蓬,国家京剧院著名京剧表演艺术家萧润德