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2钱今凡 1947年,杨宝森在华乐演《珠帘寨》,哈宝山的程敬思。那时的习惯,主角出场前先将台框一圈灯泡息灭,主角出帘时忽亮,立即碰头好。惟头二牌有此,三牌即无此待遇。哈宝山名在戏单上列于硬里子,而那天出台时按此亮灯。盖程敬思角色分量吃重,杨宝森尊以此殊荣 1950年春节,梅兰芳在北京演《霸王别姬》,刘连荣的项羽。刘的名字平时列于硬里子,而于此剧乃放在二牌位置,与梅名同大并排。(见报纸所登海报)因为所担角色关
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3谷崎润一郎 泷田君曾拜托我就梅兰芳写点什么,可我去年只在中国待了两个月,既非中国通,对中国戏剧自然也并不了解。而且,本刊的上一期刊登了权威人士的有趣报道,现在像我这种门外汉在此卖弄一些一知半解的东西实在是有些冒昧。
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2兰侠 京剧《二进宫》是广大戏迷票友耳熟能详的传统剧目,常与《大保国》、《探皇陵》合演简称“大探二”。《二进宫》的“高潮”是那段十分有特色的生、旦、净的对唱,听起来十分过瘾。
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6李英斌 近五十年来,京剧界所流行的《辕门斩子》一戏,都是遵循清末名艺人刘鸿升的路子,或参照高庆奎的唱法而来,谭(鑫培)派《辕门斩子》唱腔反而湮没无闻濒于失传。
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125芥川龙之介 施小炜 / 译 在上海,仅有过两三次观赏戏剧的机会。我之成为速成的戏通,乃是去了北京之后的事。然而在上海看过的演员中,武生有名重一时的盖叫天,花旦则有绿牡丹、筱翠花等,总之都是当代的名伶。不过,在说论演员之前,倘不先介绍戏园子的光景,恐怕读者不清楚中国的戏剧究竟为何物,难以彼此沟通。2郑菊瘦 赵宝林(赵仙舫,世人称为大鼻子)某年与陆杏林合演《连升店》,当于穷生王明芳得中以后,更换衣服之际照例有科诨,丑角则曰:“您这样打扮真像我的爸爸”。赵甫念毕,陆乃正色对曰:“可惜我的鼻子太小,还是不像”。当时聆者发嘘不已。而他伶闻知,咸谓赵大鼻子吃了一回哑苦。05尹丕杰 1964年春,为了选拔赴京参加全国京剧现代戏汇演的剧目,河北省在省会天津市举办了盛大的现代戏汇演,规定全省的京剧团必须派团长、导演观摩学习。我当时正在景县京剧团当“暂借”编导,有幸参加了那次盛会。00白剑华, 男,(1930-2012),京剧名丑。中国戏剧家协会会员。1945年学戏,师从著名京剧表演艺术家贾多才、马富禄等。曾与尚小云、杨荣环等大师同台演出。他扮相英俊,嗓音宽宏脆亮,念白吐字清晰,富有创造性,以清新幽默、刻划人物细腻而饮誉剧坛。他与宋长荣同台多年,配合默契,珠联璧合,红花绿叶,满台生。《红娘》中辉的琴童、《勘玉钏》中的韩臣、《玉堂春》中的崇公道、《金玉奴》中的金松,以及《沙家浜》中的刁德一、《智取威虎山》中的栾平等0王瑶华 1927年出生,著名梅派演员,梅兰芳艺术研究会会员。 曾荣获"有重大贡献的文艺工作者"称号。 1940年从师尚小云的末科弟子张俊仙先生,出科后一直担任主演。 她扮相俊美、雍容大方,嗓音高拔脆亮,戏路宽,经验丰富。曾与周信芳及其弟子陈鹤峰、杨宝童、徐荣奎、女文武老生田子文等人同台演出。 擅演青衣、花旦、刀马旦,亦能饰演老旦,反串小生等。 代表剧目有《花木兰》、《杜鹃山》、《凤还巢》、《武则天》等。 在现代戏《沙家浜》10各位老师,有没有在婚礼上唱的传统京剧老生戏843桑弧 一般人赏识麒艺的,都抱有一种见解,他们以为信芳的演技这样优秀,如果再天赋一条佳嗓的话,那就令人更无遗憾感。我想,古人会有所谓“鲥鱼多骨”“牡丹无香”一类的遗恨,今人大概也将他“信芳无嗓”列为一遗恨。3寻找李少春 “程砚千秋”纪念程砚秋先生诞辰120周年展演新闻发布会暨著名程派表演艺术家迟小秋收徒仪式在北京京剧院隆重举行。4怎么一落千丈,有人有瓜吗2000000002北京石景山有没有票房啊大佬们有没有了解的73赵绪昕 新戏剧传媒 京剧的演法和唱法,大致分为“官中”的和“非官中”的两大类。“官中”指在唱腔、服饰、道具、乐器等方面的方法、规格、样式等,是绝大多数演员和剧团普遍采用的,或是在一个剧团里共用的。“非官中”是与众不同的、独特的唱腔、服饰、道具、乐器的使用方法、规格、样式等,有称此为“私房的”。个人“私房的”东西多了,持久了,在演出中被经常使用了,并且成系统而体系化了,于是,个人的艺术风格就形成了,也2赵晓东 在首都的戏院里,凡想认真看戏的观众都有“三怕”:外宾、字幕、麦克风。 中国是礼义之邦。圣人云:有朋自远方来,不亦悦乎?何以外宾让观众害怕?原来,那戏院的外宾多是由旅游部门率领而来,少则十几人,多则几十、上百。在剧场中,迟到不说,早退是无论知何也要做到的。台上的戏演到勾人心魄处,只见导游在外宾耳边嘀咕几句,然后率先起身,摇旗呐喊——真的摇着一面导游旗,一声呼啸,外宾便整齐地集体退场。由5傅惜华 皮黄《玉堂春》,《起解》、《会审》二出,近日梨园最为盛演。昔时尚有《关王庙》一出,以稍涉猥亵,致于被禁。数年前,旧京名伶竞翻旧本重演,借资号召。荀慧生、尚小云二伶,尝重编此剧,自《嫖院》起,至《团圆》止,首尾始全,出演以来,颇能哄动一时也。22秦绿枝 纪念梅周百年诞辰,中国唱片公司上海分公司为两位大师分别录制了两个磁带专辑,每辑两盘。王家熙兄应邀为特约编辑,晓得我也爱好此道,便送了我一套,省得我掏钱买了。203国家京剧院不列因为它是全国院团不属于地方财政。 1初期演员影响力北京>上海>天津。北京有马连良李多奎等 上海有周信芳言慧珠童芷苓等 天津就一个历會量,杨荣环影响力差点。现在青春人物天津就更差了 。北京有窦晓璇等一堆 上海有蓝天 傅希如等一堆。 2、经典剧目创造创新 上海>北京>天津。智取威虎山 海港等 北京杜鹃山(北京还借用上海的演员) 沙家浜等,天津好像什么都没有,好像连创作剧目都没有更何谈经典了。2吴小如 为旧剧呼吁者,世不乏其人也,然其成与败,固不可讳言,盖日见其穷途末路矣。吾嗜旧剧,为日不数数,耽醉其中,殆与瘾者之不能忘其竹枪,博者不能弃其樗蒲类。吾未尝不为旧剧呼吁,不为旧剧推挽,然而今日忖吾之心,殆迷恋骸骨耳,何足道哉!5赵景勃 钰璋学兄是1958年毕业,我是1956年入校,同学两年,我作为不开窍的小学生,看八年级的大师哥,如同仰望高山一般。他们的一举一动都会给我留下不可磨灭的“影像”。特别是钰璋兄更为耀眼,他铜锤戏演《铡美案》《姚期》,架子花脸戏演《芦花荡》《钟馗嫁妹》,有时还在武戏挡子里翻打扑跌,体现当时学校奉行“全面发展,重点提高”的教育成果。印象更深的是他们毕业汇报公演,选择了三个优秀学生代表,即俞大陆演《挑滑车》,杨9蒋锡武 很高兴参加北京戏校校庆50周年的研讨活动。我想到三点意见,略述如后。野人献曝,不敢自是,权作参考。2老桐 “票”就字面上说是一种可以换什么东西的凭券。“票”所以也叫作入场券。入场券不限于听戏。逛公园,游艺会,都可以用入场券,也就可以说都可以用票。据说戏园子里起初本无所谓票。那时候仅有前后台管事的前往各坐客中间,背着大布口袋去敛钱。同时连茶钱一齐收,这当然谈不到“票”。 后来听说某会馆票友有定期彩唱的方法。就在一个票上注明戏目,日期。日期注明在票的四角上。那就是说每张票可以用四次,每一次剪去一3张佛言 《探母》坐宫一折,在四郎表明要过关探母后的快板,通常为旦唱“你那里又何必巧言来辩。你要探高堂母我不阻拦”,生唱“承蒙公主不阻拦,无有令箭也是枉然”,旦唱“有心与你金鈚箭,怕你一去就不回还”。5吴小如 要谈小生是否有可能唱大嗓的问题,必须把话扯得远些。从元代杂剧和明清传奇谈起。 元代杂剧的角色行当划分得较粗,一般只有正末、正旦两种角色主唱。《单刀会》的关羽、《李逵负荆》的李逵固然都由正末扮演,即《西厢记》的张君瑞也是由正末扮演的。但既同属正末,则唱法似不致距离太远。24孔在齐 有鉴于京剧观众少而且欣赏水平不够,中国这些年来对推广京剧可说是不遗余力。打开电视,中央电视台的戏曲频道有许多节目,京剧占了颇大的比重,而且还有《跟我学》《名段欣赏》《打击乐器》(就是《锣鼓经》)等等许多有关节目。在《跟我学》中,常常由著名的演员教导学生如何唱和如何念,甚至还有教身段的,他们不厌其详地一遍一遍示范和传授,令人看了很高兴。但是即使这样一个好节目,也不免有瑕疵,虽然可能没有人觉184似乎吧里的90后00后越来越多了!真是一件令人开心的事!0听了一下他的戏 不知道怎么评价 想听听大家对他的看法 谢谢