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第51回 才能的原形
我认为,音乐家也好演员也好,能同时拥有十几岁人的感性和五十多岁人的完成度很了不起。但是,更重要的可能是“一个人的人品”。
(小字部分:二宫和也于1983年6月17日出生于东京。12月16日,在东京圆顶举行的演唱会上,二宫向相叶君传达了热烈的生日祝福。问道这个,「确有其事!」二宫一边害羞地做掩饰,一边说着「就算关系好的人很多,但是当离别的时候,会特地见上一面的人却很少。但是,相叶会让人想和他见上一面,他家住址我也知道。(笑)」)
伴随着演唱会,年末年初特别版番组的收录,忙碌的日子一天接着一天。但是,二宫和也内心一心一意的想法却从未改变。在这以后,他也将朝着唯一的方向前进。
说起去年演唱会上流利地弹奏出的solo曲,二宫回答道「我读不来乐谱的呢。(笑)」二宫和也能够熟练掌握吉他、贝斯、架子鼓等乐器,虽然自己也会经常进行作曲编曲,但是至今都不看乐谱,其实是他不会读乐谱。
「钢琴,我是自己根据乐队系杂志后面的说明自学的。上面会写“C调”(和弦)是按这里的,我一边阅读一遍通过肢体动作来记住。如果脑子里不理解的话,一下子是弹不会新曲子的(笑)。」
其实,二宫本来开始弹奏乐器,就不是以展现弹奏的身姿给谁看为目的的。
「我最早开始接触的乐器是贝斯,大概是从十五六岁Jr时期开始的。出道之后,自己开始尝试着作曲,就开始弹吉他了。在这期间,也逐渐学会了钢琴——能弹奏出和吉他完全不同气氛的曲子,也开始尝试着编曲,自学架子鼓,想在母带中试着加入这种音乐元素(笑)。最终,为了制作音乐,学会弹奏了很多的乐器。」
对于非常喜欢创作的二宫来说,音乐制作的工作,他从十几岁开始就把它当做十分重要的事情在坚持着。
「我乐在其中。从十几岁开始就开始交往的音乐大师那里学到不少东西,一点一滴记住了那些器材的使用方法。能够达到的作曲广度也在逐年扩大,这些曲子也不是靠我一个人完成的,而是和许多音乐人一起制作的,很有趣。这次专辑收录的solo曲,虽然是向新人提出了作曲要求,其实是因为我很早就喜欢了他的音乐。私下我也会去CD店,喜欢花上好长时间来试听各种类型的音乐。喜欢的CD我就买回家,继续不断地听,和今后的工作也有联系。」
二宫作为音乐欣赏者不失诚实,是个优秀的人。就算还是默默无闻的音乐人,只要发现是自己耳朵喜欢的音乐,就不会吝啬他对于这些优秀之处的热情言语。
虽然依赖于感觉,但也有无法传达的时候。
「被音乐吸引的理由是因为那些巧妙的演奏和对于旋律的印象,虽然有时会不同,但高超之人是弥足珍贵的。比如,十几岁的音乐人拥有很稚嫩的感性,但显得粗糙也是在所难免的。而保持着十几岁的感性,同时又能制作出完成度很高的曲子的年轻人,才是真正高超的人。但反过来想想,如果五十几岁的音乐人,制作出完成度很高的音乐是理所应当的,在这之上,又能继续保持十几岁时一成不变的感性,就是值得人尊敬了。演员也是同样的道理。能将这两方面整合起来就能称得上高超了。在世间,虽然这种人很容易与“天才”挂钩,但却与天才不同。比如,就算从上天那里得到了才能,如果不发现这些才能的话,与普通人无异。要吸引别人获得赞扬,不能光靠才能,思想的力量和努力也必不可少。」
那么,二宫又是怎么样的?经常被人称道是天才气质——能将十几岁的人的感性和五十多岁人的成熟相互保持融合。
「不,我既不是天才也不是高超之人。只是,表演是我的本职工作。音乐和演技,我都在认真地学习。比起脑子我是用肢体在记忆,之所以奏效只是因为我比较灵巧罢了。真正强劲的人,是不懈努力着的有才华的人,而不是像我这样不学习的(笑)。我也并非突然转变话锋。如果没有知识,就会缺乏表现力,无法传情达意。比如,因为我不会读乐谱,所以写了鼓手要用三只手才能演奏出的曲子(笑)。因为不知道编曲的专业术语,便像『武田真治吹萨克斯的感觉』那样,呈现出了门外汉的样子和演奏者传达意图(笑)。仍需努力啊!」
不依靠知识和理论,依靠感觉和直觉而活。正因如此,才产生了在现场的卓越对应能力,这种表现力,很容易向多数人传达想法。
「但是,对于作者和表现者,最为重要的,到头来并不是知识和才能,而是“一个人的人品”。就算成就了再伟大的作品,如果一个人的人品差,别人就不会想和他共事,至少我是这样认为的。一个人是否竭诚在制作,是否思考着周围在完成作品……比如,就算那人所做的音乐无法理解,也会有很多人因人品自然而然地被吸引来同他合作。结果就是,对我而言,那人的才能,那人在做什么,并不那么重要。此人的本身便是他的全部。」