※蒋捷的四首寿东轩 马鸣齐 ——记述蒋捷与东轩的寓居地以及他俩的交往 曾晞颜，山东人士，据《山东武城曾氏族谱》载：“晞颜生于宝庆三(1227)年，字达圣，号东轩，卒年失考。景定三（1262）年进士。历任连州教授、兵部侍郎，湖南道儒提举……”《全宋词》第五册92章载：“东轩翁原名曾晞颜，字达圣，号东轩。宋景定三年进士。官知县除御史。”从中看出，这些记载基本相同。曾晞颜的年纪比蒋捷小，而比蒋捷中进得早。四首寿词中，前两首

《竹山词》中的精粹语言
嘶马谁行古道
古道，古老的道路 这里指岳飞为了抵抗金兀术，在城南连夜建筑的大堤。后人称它为岳堤。近年来因城市建设需要，岳堤消失，现在宜城镇城南锦绣菜场旁的城南河上，仍然保留岳堤桥的桥名。岳飞与金兀术大战百个回合，金兀术大败，退出江南大地，从此江南人民过上一百多年没有战争的安康日子。梦境中的古道指岳堤。战马的嘶叫声隐指岳家军的存在。如果岳家军的存在，外来侵略者就不会如此猖狂，他也不要如此匆忙外出避难。
濯溪雨涨荆溪水
荆溪是在宜城西北，集金坛、溧阳的洮湖（长荡湖）、北溪河、西溪河、中溪河、南溪河之水入西氿，穿城而过入东氿，然后流入太湖。濯溪河是在宜城东南角，溪隐村西南的龙背山脚下的一条小河，全长不满一公里。引龙背山的水入东氿。寓意是城东南濯溪河那边在下雨，城西的荆溪河里的水就会涨起来，呈现东水西流的迹象。讽刺元统治者的倒行逆驶。
韩家五鬼，
五鬼,是唐韩愈《送穷人》一文中，将“智穷、学穷、文穷、命穷、交穷”称为五种穷鬼。这是讽刺元统治者缺乏文化知识的小人，不得人心。
斗大印黄金，狂周顗
“斗大黄金印”源于《晋书·列传三十九》中：王导告诸子曰“吾虽不杀伯仁，伯仁为我而死。幽冥之中，负此良友。”这是一个典故。首先认识周顗这个人物。周顗字伯仁，晋朝人士，自幼聪颖，态度和悦，受人尊敬。二十岁袭父爵武域侯，后官礼部尚书，因醉酒后，门生犯罪而被解除官职。所以后人都误认为他嗜酒误事。后来他在大兴初年，又任太子少傅，依旧担任尚书职务。
周顗与王导是好友，王敦作乱，其弟王导及家属怕受牵连，为了请罪，率领王氏子孙百余人跪在宫殿前等候请罪发落。这时周顗路过，王导见周顗后喜出望外，急忙上前打招呼，希望周能够为他在皇上面前求情，免除对他们的惩罚。可是，周假装没有听见，理都不理，直向皇宫走去。周顗在宫里见了明帝，大赞王导有功于皇上，不杀王导的理由。明帝大悦，留周在宫中喝酒。周喝得醉醺醺地从宫中出来，王导又上前打招呼，周又假装理都不理。嘴里还自言自语：“杀尽那些叛军，可以把斗大的黄金印挂在身上。”嘀咕着往家走去。王导见好友如此傲慢无情，话中好似也要把他杀掉，因此怀恨在心。他哪里知道，周回家后就又立即书写奏折给皇上，为王导求情，词语恳切。下午皇上立即赦免了王导一家，王导不知这是周的功劳。
王敦占领南京，抢夺了政权后，问王导说：“周顗和戴渊（芳思）两人都是晋朝才子，有名望的大臣，相比之下，哪个可以留用？”王导不答。又问：“那么，可以做什么官？”王导不说话。再问：“做个下官可以吗？”王导还不说话。王敦认为不表态就是不反对，因此叫人把周顗杀了。
周顗为了保护王导，在暗中帮忙，不被人发觉，佯装不理不睬，冷酷无情，却被王导误解为无情无义，怀恨在心。后来王导在翻阅档案时，才发现周顗写给皇上的奏折，上面写了不少为王导求情的好话，这时王导才明白周顗的确是自己的知己朋友，知道周对他的不理不睬其用心良苦，是为了保护自己与他人。过去错怪了他因而被杀，感到愧疚，负罪感涌上心头。回到家中，他对家人说：“吾虽不杀伯仁，伯仁为吾而死。幽冥之中，负此良友。”
这里的斗大黄金印，是周顗在这特殊环境下，为了保护自己的违心语言。流水青山屋上下，束书壶酒船头尾。也是蒋捷违心的表现。从中也反映出蒋捷爱国的内心。
秦人占得桃源地，说道花深堪避世。桃花湾内岂无花？
是蒋捷《桃花湾马迹》的前3句。陶渊明的《桃花源记》是晋太原中，武陵人，捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之，复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船从洞口入。初极狭，才通人；复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田、美池、桑作之属。阡陌交通，鸡犬相闻……并怡然自乐。”“自云，先世避秦时乱，率妻子邑人，来此绝境，不复出焉。逐与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉、无论魏、晋。……
两文的人物、时间、地点都好相似，而其寓意大相径庭。陶潜作的《桃花源记》中是描述秦人避乱在一个与世隔绝、安居乐业的地方，《桃花源记》被后人以“世外桃源”进行赞誉。而蒋捷的《桃花湾马迹》：秦人占得桃源地，说道花中堪避世。桃花湾内岂无花？同样写秦人为避战乱来到桃花盛开的地方，不同的是，前者在大山中，由洞口而入；后者在太湖之中，是隔水神仙洞府，只有飞霞能到，应乘坐舟楫才能到达。桃花湾避世条件比桃源地更为优越。蒋捷的花中堪避世是说避世在花中，他特别强调这里也是桃花盛开的地方，也是与世隔绝之处。但其结果大不一样。一个几百年没有人去进行干扰，一个是岩石也被马蹄剜成坑坑洼洼，伤痕累累。这是在诉述吕政暴行的狠毒。
身恍到微茫，认得胎禽舞。
这是摘自《竹山词》中的《摸鱼子·寿东轩》词中的，重点是胎禽两个字。有人认为胎禽是指鹤，其实不然。胎是指哺乳动物，禽是指卵生的鸟类，实在是借喻为**穿着人的衣服在那里舞蹈。原意是身体感到模模糊糊的时候，认得了这些为他荐官的人，原来是衣冠**的真面目。
借与花消遣。
这是《竹山词》中《虞美人·梳楼》中的一句。人们一般是以观赏花卉来进行消遣。这里词人成了被花卉观赏消遣的对象，位子的颠倒，表达词人游子望归的迫切心情。由于天气的原因，词人无法出行，通过一个借字来表明留在主人家内心的无奈。
芸边事切，花中情浅。
在《竹山词》中的《珍珠帘·寿岳君选》中。芸边事切，花中情浅它们都是对称的词。芸和花、边和中、事于情、切与浅。芸是菜蔬，一般油菜的花蕾叫芸薹，都堪称为花卉一类。边和中都是方位词，也是反义词，边应该离开中远些。事与情都是名词，切与浅都是表示程度。合起来是外面发生了比家庭寿宴还重要的事。比家事大的事就是国事，作者没有说明，而是重点交代时间，让读者自己去探索。
扰扰匆匆尘土面，看歌莺舞燕逢春乐。人共物，知谁错。
这是竹山词的第二篇《贺新郎·约友三月旦谈》中的一句。前句是元军的到来，人们为了避难忧心忡忡，匆匆逃离家园时，地面上引起尘土飞扬的场面；另一面是在空中的鸟类，利用春天的大好时光，莺歌燕舞的欢乐景象。后一句是承上句发出的感叹：人与鸟类都是物种，同样是在明媚的春光下，一个为了避难，惊慌失措地匆匆逃离家园的无奈；一个是在兴高采烈地寻欢作乐，这是谁的过错？表现出词人对元军的入侵极大反感。
隔水神仙洞府，但只有飞霞能到，谁信道，西风送我，还陪清啸。
这是《玉漏迟·寿东轩》中的一句，犹如一幅风景画。作者把东轩翁的寓居地在马迹山的西南端，四面环水，陆路无法进入，只有云霞从空中能够到达，描绘成隔水神仙洞府，。词人居住在太湖的西北岸，宜兴周铁沙塘港的竹山，隔湖相对。词人趁坐渔舟，西风鼓起篷帆，渔舟乘风破浪向太湖中马迹山的雁门进发，破浪的嘘嘘声犹如清脆的乐声。生动形象的描述出行的实况。
红了樱桃，绿了芭蕉。
这在蒋捷《竹山词》中多次应用的词语。所以后人称他为樱桃进士，而曲解了他内心的痛苦。红了樱桃，绿了芭蕉。是通过樱桃、芭蕉颜色的变化表示时间在推移，也是蒋捷躲避兵乱。流落他乡，思乡情切的言语。

竹山风景以竹多为名，漫山遍野的修竹婀娜多姿，随风摇曳。真是 “竹绕山，山映竹，山色常青竹常绿”。相传唐僧西天取经归来之后，路过此地，欲趁船过湖，到马山祥符寺作客。逗留期间，慧眼隐见此处颇有灵气，再观此山，3面环水，延伸入湖，是弘扬佛法的胜地。为了不虚此行，将从西天带来的竹苗留下，以作纪念。嗣后，此竹在此繁衍生长。据说，久婚不育的男子，食用此竹叶的汁后，即会生男育女，美名为“还阳竹”，成为镇山一宝。竹山东麓靠近湖边有一洞窟，常为荆棘覆盖，难觅踪影。此洞出的白泥胜石灰。称叫白泥洞。其洞深不可测，很少有人光顾。相传春秋末期，范蠡功成告退，携其佳丽西施乘扁舟泛游太湖。路过该山，见山上香火缭绕，景色迷人。于是泊舟登岸，见洞前有一山石，意欲休息片刻，但石上布满尘埃，犹豫之际，草丛中跃出一只赤狐，以其长尾拂去石上灰尘后，隐入洞中，后来不见踪影。故人称这是仙狐以尾拂石，为这对伉俪赐座。从此，人称仙人洞。有人对此洞赋诗曰：“冥搜携伴窥山腹，鬼斧神工眩心目；鼋鼍之窟蛟龙宫，飞仙羽客纷游踪。莫向桃源问仙谷，石床丹灶在幽谷”，把洞中的自然美景勾勒出来，不能不使人遐想万千。竹山风景美不胜收，该寺虽然地处荒野，因为僧人和霭大度，可容他暂住栖身。山下村民，犹如黄二郎那样纯朴，助人为乐蔚然成风；又有蒋氏后裔聚居，都是蒋横的子孙，可称得上同祖同宗。有利的是，隐瞒身世，和他们搞好关系后，称兄道弟，一旦有难，就能获得他们的帮助。更可喜的是站在山顶，向东望，居住在太湖中马迹山雁门东轩翁家的亭台楼阁全收眼底；往西远眺，居住在周铁唐门岳氏的粉墙黛瓦历历在目，都可时相过从。有了知音，蒋捷慕名来到此地，他甘当老九，虽然元人仅把儒家列为十娼之前，但他不以为耻，反以为荣。以教书为业，用儒家的学说传授给孩童，使当地的他们能认字明理。由于他对教育潜心研究，教育有方，著有《小学详断》传世。为此，村民们在山上建起书院，让他安心教书育人。有意思的是书院的命名，他不用自己的祖先亭二字，而用云阳题名曰“云阳书院”，这样，便于隐匿身世而挖空心思玩弄的小小伎俩。从此人们都以为他是云阳亭乡侯蒋默的后裔，称他蒋圣人。他也把竹山当作是自己的第二故乡，长期居住下去。
身在异乡，孤苦伶仃的他，感到孤单寂寞，特别到了夜晚，家人的安危，令他揪心。《瑞鹤仙·乡城见月》：上阙以视觉、听觉、触觉渲染浪迹天涯的孤独、凄凉感；下阙借“柯云罢弈”这美好的仙梦来喻改朝换代，流露出词人深深的故乡情与故国情。每逢节日来临，更想与亲朋好友们相聚，可是他逃亡在外，不能做到，所以作《少年游》来驱散这孤独的阴影。书写《金蕉叶·秋夜不寐》也是诉不尽在这荒郊野地的孤单、寂寞与凄凉。在中秋佳节，孤苦伶仃的他，把自己比作痴顽老，无歌、无酒、无伴，为观赏美好的皎月而发愁，他写下《步蟾宫·中秋》，发泄常人难以知晓的内心悲痛。
《满江红》：上阙以“新来征鸿，声嘹呖。”隐喻统治者令人胆颤心惊的野蛮声音。“万误曾因疏处起”，是他后悔不该刻意求取功名，否则不会落得如此的狼狈地步。《步蟾宫·木犀》是他开始看破红尘，悟出“人间富贵总腥膻”的禅意来。
《尾犯·寒夜》，我们可以看出在竹山庵庙里，他与好友在陋室里以炉火取暖，温芋充饥，谈着粟离之悲。表现出老骥伏枥、志在千里，虽已暮年，仍然不减壮心风采。
《水龙吟·效稼轩体招落梅之魂》是他效仿辛弃疾的作品，为落梅招魂，全用“些”字作住句，为不畏严寒、傲霜斗雪的梅花而招魂。也是他匠心独具，为抗元阵亡的爱国将士招魂的杰作。可与《寿东轩·立冬前一日》一文的住句全部用“也”媲美，但是写作的心情大不一样。
《沁园春·次强云卿韵》，“结算平生，风流债务，请一笔勾。”这是词人用很大的勇气，彻底看破红尘，来和过去的自我进行决裂的誓言。正因有了勇气，所以不惧怕“花围锦阵、毒身之鸩、笑齿歌喉”的侵袭。用“晴干不去，待雨浇头”的禅语，来诠释“绝胜珠帘十里楼”的“道中乐地”。用“硬铁汉从来气吞牛”的勇气来进行表白。阐明自己已把心思都放在文学研究上面，认为“只有千篇好诗好曲”，才“没有半点闲忧闲愁”。表明他已看穿了一切，不怕被水溺死，而是倒要看看那些被人利用的牵丝傀儡们，这些助纣为虐者今后的下场。这又好像是对劝他降元人的回应，也显示他不仕二主的勇气和决心。
《沁园春·为老人书南堂壁》是他为隐居不仕的老人所作的书写于壁上的寿词，称赞他是具有陶潜、杜甫那样不羡权贵的高尚人品，也是词人对这种隐居的舒适生活的向往，流露出羡慕之心。流浪在外，多么需要有这么舒心的生存环境啊！《念奴娇·寿薛稼堂》的上阕赞扬他在朝时的高贵身价，下阙则对稼翁选择归隐生活的高度评价。在词中“吾今亦爱吾稼”，再次流露出对稼翁归隐生活的羡慕情感。
《玉漏迟·寿东轩》是他第三次为东轩作寿词。也是他寓居在竹山后去造访东轩翁的佐证。我们可以通过词中“隔水神仙洞府，但只有飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸”这句别有诗情画意来证实。这是他寓居在竹山趁船前往马山去参加东轩翁寿宴时场景的写照。“愿来此，年年簪帽”是表白对他归隐生活的向往。
《如梦令》更是他由衷羡慕归隐生活的露骨表白。樵夫、农夫和渔夫，劳作虽然艰苦，而生活自由自在。这是他寓居在竹山见到劳动的农民、和渔民虽然劳苦，但是不要象他那样，虽然是个进士，生怕那一天遭到迫害，却要提心吊胆地过日子。这也是他产生归隐念头的重要因素。
《少年游》是为二十年来没有安身之处而叹息。他多么需要有一个能在自己的土地上进行种竹的家，好有一个与号相符的竹山。“老去万缘轻”，表明他唯一的愿望是把他的作品，能永远流传下去。

华胥仙梦未了，被天公澒洞，吹换尘世。淡柳湖山，浓花巷陌，惟说钱塘而已。回头汴水。望当日宸游，万里发处，但有寒芜，夜深青磷起。
念奴娇
梦有奏方响而舞者
夜深清梦，到丛花深处，满襟冰雪。人在琼云，方响乐、杳杳冲牙清（一作音）绝。翠簨翔龙，金枞跃凤，不是蕤宾铁。凄锵仙调，风敲珠树新折。
中有五色光开，参差帔影，对舞山香彻。雾阁云窗归去也，笑拥灵君旌节。六曲栏干，一声鹦鹉霍地空花灭（一作帔空花灭）。梦回孤馆，秋笳霜外呜咽。
应天长
次清真韵
柳湖载酒，梅墅赊棋，东风袖里寒色。转眼翠笼池阁，含樱荐莺食。匆匆过，春是客。
弄细雨、昼阴生寂。似琼宛（一作花）、谪下红裳，再返仙籍。
无限倚栏愁，梦断云箫，鹃叫度青壁。漫有戏龙盘口，盈盈住花宅。娇骢马，嘶巷陌。户半掩、堕鞭无迹。但追想，白苎裁缝，灯下初识。
贺新郎
隐括杜诗
绝代幽人独，掩芳姿、深居何处？乱云深谷。自说关中良家子，零落聊依草木。世丧败、谁收骨肉？轻薄儿郎为夫婿，爱新人、窈窕颜如玉。千万事，风前烛。
鸳鸯一旦成孤宿。最堪怜、新人欢笑，旧人哀哭。侍婢卖珠回来后，相与牵萝补屋。漫采得、柏枝盈掬。日暮山中天寒也，翠绡衣、薄甚肌生粟。空敛袖，倚修竹。
玉漏迟
寿东轩
客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼◇（左酉，右上西下三）。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。
飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓。
玉漏迟
傅岩隐（木）如武林，纳浴堂徐氏女子于客楼。其归也，亦贮之所居楼上，而图西湖景于楼壁。
翠鸳双穗冷。莺声唤转，春风芳景。花涌袖香，此度徐妆偏称。水月仙人院宇。到处有、西湖如镜。烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。
料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。楼倚斜晖，暗把佳期重省。万种惺忪笑语，语一点，温柔情性。钗倦整，盈盈背灯娇影。
高阳台
江**中有怀
宛转怜香，徘徊顾影，临芳更倚苔身。多谢残英，飞来远远随人。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢，笑不成春。
愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦。今夜山窗，还是费绕梨云。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真？待归时，叶底红肥，细雨如尘。
探春令
玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。画翠鸳、双展金蜩翅。未抵我、愁红（一作痕）腻。
芳心一点天涯去，絮蒙蒙遮住。旧（一无旧字）对花弹阮纤琼指，为粉靥、空弹泪。
秋夜雨
秋夜
黄云水驿秋笳噎，吹人双鬓如雪。愁多无奈处，漫碎把、寒花轻撅。
红云转入香心（一作心香）里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗残月。
秋夜雨
蒋正夫令作春、夏、冬各一阕，次前韵。
金衣露湿莺喉噎，春情不解分雪。宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难撅。
长红小白谁亭馆，过禁烟、弹指芳歇。今夜休要别。且醉宿、缃桃花月。
秋夜雨
髹车转急风如（一作吹）噎，冰丝松藕新雪。有人凉满袖，怕汗湿、红绡犹撅。
三更梦断敲荷雨，细听来、疏点还歇。茉莉标致别。占断了、纱厨香月。
秋夜雨
红麟不暖瓶笙噎，炉灰一片晴雪。醉无香嗅尽，但手把，新橙闲撅。
更深冻损梅花也，听画堂、箫鼓方歇。想是天气别。豫借与、春风三月。
少年游
（一题作春思）
梨边风紧雪难晴，千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。
而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
少年游
（一题作秋思）
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
柳梢青
游女
学唱新腔，秋千架上，钗股敲双。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。
归来门掩银釭，淡月里、疏钟渐撞。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗。
霜天晓角
人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。

玉漏迟
寿东轩
客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼◇（左酉，右上西下三）。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。
飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓。

玉漏迟
寿东轩
客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼◇（左酉，右上西下三）。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。
飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓。
玉漏迟
傅岩隐（木）如武林，纳浴堂徐氏女子于客楼。其归也，亦贮之所居楼上，而图西湖景于楼壁。
翠鸳双穗冷。莺声唤转，春风芳景。花涌袖香，此度徐妆偏称。水月仙人院宇。到处有、西湖如镜。烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。
料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。楼倚斜晖，暗把佳期重省。万种惺忪笑语，语一点，温柔情性。钗倦整，盈盈背灯娇影。
高阳台
江**中有怀
宛转怜香，徘徊顾影，临芳更倚苔身。多谢残英，飞来远远随人。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢，笑不成春。
愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦。今夜山窗，还是费绕梨云。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真？待归时，叶底红肥，细雨如尘。
探春令
玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。画翠鸳、双展金蜩翅。未抵我、愁红（一作痕）腻。
芳心一点天涯去，絮蒙蒙遮住。旧（一无旧字）对花弹阮纤琼指，为粉靥、空弹泪。
秋夜雨
秋夜
黄云水驿秋笳噎，吹人双鬓如雪。愁多无奈处，漫碎把、寒花轻撅。
红云转入香心（一作心香）里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗残月。
秋夜雨
蒋正夫令作春、夏、冬各一阕，次前韵。
金衣露湿莺喉噎，春情不解分雪。宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难撅。
长红小白谁亭馆，过禁烟、弹指芳歇。今夜休要别。且醉宿、缃桃花月。
秋夜雨
髹车转急风如（一作吹）噎，冰丝松藕新雪。有人凉满袖，怕汗湿、红绡犹撅。
三更梦断敲荷雨，细听来、疏点还歇。茉莉标致别。占断了、纱厨香月。
秋夜雨
红麟不暖瓶笙噎，炉灰一片晴雪。醉无香嗅尽，但手把，新橙闲撅。
更深冻损梅花也，听画堂、箫鼓方歇。想是天气别。豫借与、春风三月。
少年游（一题作春思）
梨边风紧雪难晴，千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。
而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
少年游（一题作秋思）
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
柳梢青
游女
学唱新腔，秋千架上，钗股敲双。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。
归来门掩银釭，淡月里、疏钟渐撞。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗。
霜天晓角
人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。


贺新郎
隐括杜诗
绝代幽人独，掩芳姿、深居何处？乱云深谷。自说关中良家子，零落聊依草木。世丧败、谁收骨肉？轻薄儿郎为夫婿，爱新人、窈窕颜如玉。千万事，风前烛。
鸳鸯一旦成孤宿。最堪怜、新人欢笑，旧人哀哭。侍婢卖珠回来后，相与牵萝补屋。漫采得、柏枝盈掬。日暮山中天寒也，翠绡衣、薄甚肌生粟。空敛袖，倚修竹。
玉漏迟
寿东轩
客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼◇（左酉，右上西下三）。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。
飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓

寿东轩四首
——记述蒋捷与东轩的交往
曾晞颜，山东人士，据《山东武城曾氏族谱》载：“晞颜生于宝庆三(1227)年，字达圣，号东轩，卒年失考。景定三（1262）年进士。历任连州教授、兵部侍郎，湖南道儒提举……”《全宋词》第五册92章载：“东轩翁原名曾晞颜，字达圣，号东轩。宋景定三年进士。官知县除御史。”从中看出，这些记载基本相同。曾晞颜的年纪比蒋捷小，而比蒋捷中进得早。四首寿词中，前两首应该是在南宋灭亡前夕的作品，可能在蒋捷尚未中进期间。一个尚未中进的文人与进士如此密切的交往，可见他们友谊的真挚深厚程度。
糖多令·寿东轩
秋碧泻晴湾。楼台云影间。记仙家、元在蓬山。飞到雁峰尘更少，三万顷、玉无边。 金盏倒垂莲。歌摇香雾鬟。任芙蓉、月转朱阑。天气已凉犹未冷、重九后，小春前。仅用60字作成，此文也是《竹山词》寿词中用字最少的一首。正如毛晋所言：“语语纤巧，字字妍倩。”上阙首句交代寿宴的时间、地点。在一个秋高气爽、碧空万里，和煦的阳光照耀在湛蓝的湖湾的水面上，主人高耸的楼房，隐现在云彩之间。从中可以看出其新居优美的环境，描写得像仙人居住的地方。紧接着用“记仙家、元在蓬山，飞到雁峰尘更少。”来描写他家乡的迁徙。曾晞颜祖籍山东，用山东境内相传八仙居住过的仙岛蓬（莱）山，替代东轩的原籍山东。雁峰（雁门旁的山峰，）是太湖中第二大岛夫椒山（今马山）南端，东麓是桃花湾，相传秦王吕政东巡时从此山东麓跃马到会嵇（古时宜兴也称会嵇，是哪个会稽待商榷考证）。其坐骑神马在岩石上就留下四个马蹄印，从此夫椒山更名为马迹山，解放后该地划入无锡市,六十年代围湖造田后成为半岛,更名马山。现在这四个马迹印还依稀可见。西麓是雁门村，与宜兴周铁的沙塘港竹山福善寺隔湖相对（详见上页宜兴市地图）。这里的雁峰指代主人的新居。词人用仙家来赞颂主人。进行点题，落实在寿字上，又赞美主人新居的选址美好，因为在湖中，陆路无法到达，一个飞字，把主人从山东乔迁到太湖中马迹山雁门，交代得清清楚楚。再用三万顷来形容太湖的水面面积之大“尘更少”、“玉无边”来加深描写这里的天空洁净无瑕，湛蓝的太湖水犹如辽阔无边的碧玉呈现在眼前。一步一步地把东轩翁新居环境描述得美貌无比，胜似人间天堂。
下阙转写祝寿的场景。通过“金琖倒垂莲”，描写祝寿宴席上宾主倾倒金荷，开怀畅饮的场面。“歌摇香雾鬟”，描写寿宴上歌儿舞女在席间殷勤献技，助兴的阵容庞大。“任芙蓉、月转朱阑”，芙蓉是九月开放的花卉，用它来照应寿宴的时间，芙蓉也是月亮的代词。月转朱阑是形容月光的移动而使被照耀物的变换，实在是描写时间在向深夜推移。说明寿宴从白天一直进行到了深夜，突显出席间欢乐的场面，宾主兴致的高涨。“天气已凉犹未冷，重九后，小春前。”前句一个凉字表示冬天还没有来到，重九指重阳日，小春，农历十月亦称小阳春。后两句进一步点明东轩翁的生辰是不冷不热的深秋宜人季节。
上阙把东轩翁的新居环境层层深入地进行描述。证实东轩从山东迁徙到太湖中的马迹山。下阙描绘祝寿的热烈场景，最后通过主人生辰的时间是在已凉未冷的美好时光，也含有对主人寿辰的恭贺之寓意。显示其才华的出类拔萃。
瑞鹤仙·寿东轩——立冬前一日
这是蒋捷作第二首寿东轩的寿词。“玉霜生穗也。渺洲云彩痕、雁绳低也。层楼四垂也。锦堂寒早近，开炉时也。香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁、未肯放秋归也。 嬉也。缯波稳舫，镜月危楼，（酉爵）琼（酉也）也。笼鸟睡也。红妆旋、舞衣也。待纱灯客散，纱窗月上，便是凝序也。换青毡、小帐围春，又还醉也。”
前一首写主人的寿辰在重九后，小春前，没用具体确切的时间告知，这里在题面上就明确表明东轩的寿辰为立冬的前夜。上篇以文字的简洁明快为特征，这里是通篇用13个也字作住句收笔，真是别具匠心，不愧为宋代文学史的奇葩。
上阙扣准题面，从主人的寿辰——立冬前一日，以深秋景物展开描述。浓霜把草木的叶面染成银白色的穗子，远处的树木的叶子经过浓霜的洗礼，变得绚丽多彩、五彩缤纷，犹似天上的彩霞。大雁从北方飞来，低低的排成一字掠过湖面，这是外景。接着描写主人的住处。窗户上都挂起了层层的帘子，暗示气温已经下降，屋里开始升起火炉。接着通过香风递也，把话题一转，又从室内转到室外。香风从何而来，追根溯源，原来是东面的篱笆旁的花圃里还在盛开着秋菊。是这些花卉为了能够多陪伴仙翁（主人）而不忍离开这秋天。通过冬天来临，花卉却未凋谢，既扣准题面立冬前一日的季节气候，又从鲜花的盛开寓意主人的长生不老，落实题面的寿字，真是别劈蹊径。
下阙没有直接进行寿宴的描述。而是通过一个嬉字，道出了欢快热闹的气氛。有的宾客趁坐着游船，平稳地在三万顷玉无边的湛蓝色的湖面上蹭波荡漾，有的登上高楼远眺湖光山色、游赏欢饮，其乐融融。一直到笼莺睡了。而红妆旋、舞衣也，寓意是歌舞还没有停止，祝寿活动一直持续着。待纱灯客散，纱窗月上，便是凝序也。到贺客的离去，寿宴真正结束，宴罢休息时，月亮已经照到纱窗上。换青毡、小帐围春，又还醉也。更换衣衫，上床休息，人还酒醉未醒，显示主人的好客大度。
这是别具匠心的高作，除了通篇用13个也字作煞尾住句外，虽然没有提及寿宴的款待，却从侧面把其盛况描写得淋漓尽致。词人的心情如此良好，应该是亡国前期的作品。同时再次证实东轩寓居在马山的雁门
玉漏迟·寿东轩
客窗空翠杪，前身饮惯，长生琼醥。回首红尘，换了□櫶花草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道。西风送我，还陪清啸。 缥缈。柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬓云犹少。醉旁芙蓉自语，愿来此，年年簪帽。青屿小。鹤立淡烟秋晓。”
这是他到第三次为东家作的寿词，上阙回首红尘，换了□櫶花草，应该是宋亡后不久，蒋捷客居在周铁沙塘港竹山时，应东轩翁邀请去做客时的作品，记述东轩翁家在太湖中马迹山西南的雁门，词人客居在宜兴周铁沙塘港太湖西岸的竹山福善寺，两山隔湖相对，没有陆路可行，词中用隔水神仙洞府，但只有飞霞能到进行连接。那时正是秋冬季节，湖水清澈，趁着渔舟，秋风鼓起渔帆，自西向东，乘风破浪而行，清脆的嘘嘘浪啸声陪伴着，多么动人形象。就这样似飞霞般的来到了东家。别有一番诗情画意。谁信道，西风送我，还陪清啸。这是他客居在竹山，趁船前往马迹山去参加东轩翁寿宴时场景的写照。雪上鬓云犹少是指东轩虽已年老，头上的白发不多，是对他的夸奖。“愿来此，年年簪帽”与前两首不同的是：表白对东轩归隐生活的羡慕心情。青屿小。鹤立淡烟秋晓。是方位词，也是他们居家的定位词，与西风送我，还陪清啸相呼应，说明蒋捷第二次离家出走后，那时寓居在竹山无疑。
摸鱼子·寿东轩
这是蒋捷第四次为东轩书写寿词。全文如下：亸吟鞭、雁峰高处。曾游长寿仙府。年年长见瑶簪会，霞杪盖之轻度。开绣户。笑万朵香红，剩染秋光素。清箫丽鼓。任滟玉杯深，鸾酣凤醉，犹未洞天暮。 尘缘误。迷却桃园旧步。飞琼芳梦同赋。朝来闻道仙童宴，翘首翠房玄圃。云又雾。身恍到微茫，认得胎禽舞。遥汀近浦。便一苇渔航，撑烟载雨，归去伴寒鹭。上阕是描述寿宴的盛况。不同的是犹未洞天暮，指宴会在白天进行，结束时太阳还没有落山。这里透露出一个信息，寿宴的时间不长，大概是因为他们都老了，同时也证实这应该是蒋捷第三次离家出走后隐居在竹山后再次到东轩家做客。下阙则是感想。他不仅是羡慕东轩老人的年年簪帽，更是羡慕那“朝来闻道仙童宴，翘首翠房玄圃”的归隐生活。“尘缘误，迷却桃园旧步，飞琼芳，梦同赋。”是他再次后悔没有及早隐退，否则就可以和东轩翁一样过上飞琼芳、梦同赋的美满隐退生活了。身恍到微茫，认得胎禽舞。他恨，用“胎禽”二字来比作臧、陆二人，称他们为没有骨气降元的衣冠**。恨这荐官之举，害得他狡兔三窟也无容身之地，耄耋之人还要流落他乡，只能用“一苇渔航，撑烟载雨，归去伴寒鹭”，再次道出他从马迹山，趁着渔舟、冒着秋雨、穿过湖面上的雾霾，回到孤零零的竹山庵庙那边去与寒鹭陪伴，过着那悲惨、孤独、凄凉的生活。这篇的记述，证实他迁徙晋陵后再次回到竹山寓居后，去东轩家作客时写下的寿词。
总的来说，四首寿词，各有特色。第一首介绍东轩从山东迁徙到江苏无锡马山的雁门；第二首交代东轩寿辰的确切时间——立冬前一日，又进一步交代新居的地理位置。第三首介绍他第二次离家出走后，已经寓居在竹山。第四首用归去伴寒露来说明他第三次离家出走后仍然寓居在竹山，并且前往东轩家做客。寓居在竹山苦度晚年。

念奴娇
梦有奏方响而舞者
夜深清梦，到丛花深处，满襟冰雪。人在琼云，方响乐、杳杳冲牙清（一作音）绝。翠簨翔龙，金枞跃凤，不是蕤宾铁。凄锵仙调，风敲珠树新折。
中有五色光开，参差帔影，对舞山香彻。雾阁云窗归去也，笑拥灵君旌节。六曲栏干，一声鹦鹉霍地空花灭（一作帔空花灭）。梦回孤馆，秋笳霜外呜咽。
应天长
次清真韵
柳湖载酒，梅墅赊棋，东风袖里寒色。转眼翠笼池阁，含樱荐莺食。匆匆过，春是客。
弄细雨、昼阴生寂。似琼宛（一作花）、谪下红裳，再返仙籍。
无限倚栏愁，梦断云箫，鹃叫度青壁。漫有戏龙盘口，盈盈住花宅。娇骢马，嘶巷陌。户半掩、堕鞭无迹。但追想，白苎裁缝，灯下初识。
贺新郎
隐括杜诗
绝代幽人独，掩芳姿、深居何处？乱云深谷。自说关中良家子，零落聊依草木。世丧败、谁收骨肉？轻薄儿郎为夫婿，爱新人、窈窕颜如玉。千万事，风前烛。
鸳鸯一旦成孤宿。最堪怜、新人欢笑，旧人哀哭。侍婢卖珠回来后，相与牵萝补屋。漫采得、柏枝盈掬。日暮山中天寒也，翠绡衣、薄甚肌生粟。空敛袖，倚修竹。
玉漏迟
寿东轩
客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼◇（左酉，右上西下三）。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。
飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓。
玉漏迟
傅岩隐（木）如武林，纳浴堂徐氏女子于客楼。其归也，亦贮之所居楼上，而图西湖景于楼壁。
翠鸳双穗冷。莺声唤转，春风芳景。花涌袖香，此度徐妆偏称。水月仙人院宇。到处有、西湖如镜。烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。
料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。楼倚斜晖，暗把佳期重省。万种惺忪笑语，语一点，温柔情性。钗倦整，盈盈背灯娇影。
高阳台
江阴道中有怀
宛转怜香，徘徊顾影，临芳更倚苔身。多谢残英，飞来远远随人。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢，笑不成春。
愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦。今夜山窗，还是费绕梨云。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真？待归时，叶底红肥，细雨如尘。
探春令
玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。画翠鸳、双展金蜩翅。未抵我、愁红（一作痕）腻。
芳心一点天涯去，絮蒙蒙遮住。旧（一无旧字）对花弹阮纤琼指，为粉靥、空弹泪。
秋夜雨
秋夜
黄云水驿秋笳噎，吹人双鬓如雪。愁多无奈处，漫碎把、寒花轻撅。
红云转入香心（一作心香）里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗残月。
秋夜雨
蒋正夫令作春、夏、冬各一阕，次前韵。
金衣露湿莺喉噎，春情不解分雪。宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难撅。
长红小白谁亭馆，过禁烟、弹指芳歇。今夜休要别。且醉宿、缃桃花月。
秋夜雨
髹车转急风如（一作吹）噎，冰丝松藕新雪。有人凉满袖，怕汗湿、红绡犹撅。
三更梦断敲荷雨，细听来、疏点还歇。茉莉标致别。占断了、纱厨香月。
秋夜雨
红麟不暖瓶笙噎，炉灰一片晴雪。醉无香嗅尽，但手把，新橙闲撅。
更深冻损梅花也，听画堂、箫鼓方歇。想是天气别。豫借与、春风三月。
少年游
（一题作春思）
梨边风紧雪难晴，千点照溪明。吹絮窗低，唾茸窗小，人隔翠阴行。
而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
少年游
（一题作秋思）
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
柳梢青
游女
学唱新腔，秋千架上，钗股敲双。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。
归来门掩银釭，淡月里、疏钟渐撞。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗。
霜天晓角
人影窗纱，是谁来折花？折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道：须插向、鬓边斜。

玉漏迟寿东轩
　　客窗空翠杪。前生饮惯，长生琼醥。回首红尘，换了◇花幰草。隔水神仙洞府，但只有、飞霞能到。谁信道，西风送我，还陪清啸。 　　飘渺柳侧双楼，正绣幕围春，露深烟悄。鱼尾停时，雪上鬒云犹少。醉傍芙蓉自语：原来此、年年簪帽。青屿小，鹤立淡烟秋晓。