P1   -P10   密室杀人手法以及案例
P11 -P20   出乎意料嫌犯的例子归纳整理
P21 -P25   侦探须知小知识
P26 -P34   血痕的形状
P35 -P48   杀人犯心理
P49 -P58   证人不愿作证的心理
P59 -P7<1>7   尸体相关
|-P67<1> 验尸
|-P7<1>7<1> 尸体腐烂
P78 -P109 有趣的小资料
P110-P144 弹药学
|-P130 子丅弹类型与威力
|-P138 子丅弹射穿人体后的事
|-P144 弹道的真实案例
P145-P214 毒药学
|-P148 传统的毒药
|-P160 家庭毒药
|-P196 植物类毒药
|-P199 音乐毒品
|-P204 这人忒牛
|-P212 常见的有毒植物
|-P214 苦杏仁及提炼配方
P215-P253 密室以及其他不可能犯罪
|-P220 维多利亚时代 1838－1901
|-P226 第二阶段 1902－1929
|-P235 大师
|-P243 黄金时代其他作家
|-P253 现代

密室杀人手法
有人说过密室杀人是犯罪的最高境界，而玩密室杀人案的凶手，当然也要有点智商，即使杀人是出于一时冲动，也能急中生智做出密室，给破案者造成“自杀”的假象。总结密室杀人的手法，不外乎凶手在密室外作案、凶手在密室内作案以及凶手根本没在密室里作案这几大类，下面举例说明。   
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第二种：凶手在密室外杀人，密室是相对的，如墙上有通气孔或门下有缝隙，凶手在外边杀人后却给人以凶手是在室内作案的假象。   
最常见的是用毒针或是毒蛇什么的，不过这些现在有些落伍了；我看过一个比较夸张的说凶手从外面给气球充气把密室里面被害者活活闷死的，不过此类手法对密室的要求太高，而且也和毒针什么的一样操作性不高，对此一直抱怀疑态度。  
案例2：日本推理作家有栖川写过一个手法：死者上半身都在壁炉里，头上有砸伤，尸体还有被烧焦过的痕迹。这个我就不说犯罪手法了，以免对后来看到这篇小说的读者不公平。屋子当然也是密室（死者死前自己锁上的），唯一与外界的通道是壁炉的烟囱——提示很明显了。  
案例3：金田一之《六角村杀人事件》，该手法与3的把被害者诱出来相反，而是把作案凶器伸进去并取走密室内新娘的头。忍不住要提的是这集从背景到作案手法再到动机，都被大陆《少年包青天》的“隐逸村之谜”抄了个十足十，我们天天说抵丅制日货，可要是真有个小日本跟我替这件事，我非惭愧死不可！  
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第三种：凶手室内杀人后，先离开，再在屋外锁门。  
说到此类手法要先为大家介绍三大法宝：某绳（钓鱼线居多）、别针、胶带；如果你看到一篇推理小说中此类物品出现了两种或以上，那么十中有八九罪犯用的是这种手法，另外的一二也是凶手故意误导让你的往那上想去。  
此类作案对门锁的要求略高，一般是不需要钥匙就能锁的那种搭扣，窗锁就可以含糊些——总之是让人以为不从里面锁就锁不上的那种。（撞锁类的就不合适了，因为只要在外面把门关上就自动上锁，所以不是密室）  
这种搭扣型的门锁在酒店之类的公开场合里较为常见，我最早看到这个方法也是在《柯南》里，故事的舞台正是一家酒店。那集的名字我忘了，只记得里面有位帅哥是跆拳道冠军，还是小兰的偶像。  
上面这个就算是案例4吧！  
具体做法——常用的道具是鱼线或胶条，利用这些细的东西能穿过门缝的特性从外面锁门。如果是鱼线，先把它挂在门闩上，然后关门，拉动鱼线使门闩插上，之后向里面送一段鱼线，使鱼线脱离门闩，然后拉出来。用胶布更简单，让胶条没有粘性的一面对向门闩一侧（以免胶布全粘在门上），将一头折过来轻轻粘在门闩上，另一头带出门外，关上门，先轻拉把门插上，再用些力拉使胶条撕下来，拉出来带走。以上两种方法简单好用，成功率极高，就算不成也可以打开门再来。  
最后要说的是此类手法已被用得泛滥成灾，以至于一位推理小说作家在书里用这个手法时还特意先调侃了几句：“推理小说现在再这么写可能会被读者扔臭鸡蛋，但真正的罪犯却未必因为这么想就不肯用。”有志写推理小说的朋友要尽量避免这种方法，下面推荐个相对有点新意的：  
案例5：《侦探学园Q》之“魔矢姬传说”，凶手作案后在外面锁门，这里重点不是门锁，而是凶手在室内门口处放了一块不搬开绝对推不开门、而论重量又无法搬开的硕大水泥砖，至于怎么放的，则是全篇的点睛之笔。  
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第五种：室内杀人后，凶手干脆不锁门，但要给人感觉那就是密室的假象。这种情况一般凶手要充当发现者的角色，配合一定的演技，当然开门的时候还要再找几个够傻的目击证人，骗不过就完蛋了。  
案例10：又是《柯南》（犯罪百科全书？！），那集姐姐杀死妹妹后在门的里侧贴满了胶带（只能粘住一端），出去找来小五郎当目击者兼撞门的苦力，撞门时她握住门把手，选择合适的时机松开把手，给人以门是被撞开的假象。港剧里好象还看过在门外用吸尘器把里面的胶带吸起来的桥段，算是前者的改良版——不过这也要条件允许。  
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第六种：室内杀人后，凶手干脆不出去，锁好门躲到一边傻等着别人发现尸体。如果运气够好、胆子够大，也能脱身，省去制造机关的麻烦。一般说来用这种方法现场要布置得够吸引别人的注意，而凶手在密室内这段时间里没有不在场证明也是要解决的问题。
如果发现尸体的人很多，凶手可以躲在离出口近又容易出来的地方（如门后），等所有人进到现场后，再悄无声息的从大家背后出现，充当“发现者”之一——《柯南》里还有，
案例11；  
如果发现尸体的人极少——最好只有一个，开门后看到屋里的情形肯定要去报警，这时凶手就可以逃之夭夭了，（之前愿意躲柜子里还是猫床底下都没人管你）——《柯南》里有没有记不得了，在港剧《刑侦》里见到过，这个算案例12吧；  
不过要是发现者是两个，一个去求救，另一个留着看护现场，后果就……当然留下的是共犯则另当别论。  
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第七种：冒牌的密室，在空间上制造幻象；让人误以为杀人现场是在密室里发生的，而真正的杀人现场却是另有其屋，一般说来这两间屋子都很像，甚至一模一样。  
这种方法是《金田一》的作者天树征丸的拿手好戏，“七不思议”、“鬼火岛”、“吸血鬼”、“红色圣诞老人？”……都是用偷梁换柱的手法将杀人现场伪造成密室的，有的使用的甚至只是物理学中最基本的镜像原理，案例就不再举了；  
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第八种：还是冒牌密室，不过是在时间上制造假象；利用时间差杀人，以取得不在场证明的案子很多，但是利用时间差制造密室的却很少，下面《金田一》之“吸血鬼杀人事件”算是一篇：  
案例13：美雪打开自己房间（之前一直是密室）后被门口鲜血淋漓的场面吓到（凶手前面就有让她受过这方面的刺激），忙去找阿一及剑持求救。凶手躲在一边观察其离开后将尸体搬进门口看不见的里边屋子，离去。后面赶来的人在进屋看到尸体后则掉进了“尸体一直都在这间密室里”的思维陷阱里。该方法虽然简单，但效果却不错。
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第九种：其它    
有比较极端的——听说杀人后在尸体上盖房子？！  
有拿密室的屋子做文章的——屋子里有夹层……  
还有拿密室门窗做文章的——门有两重，一重是旋转门（其实也算夹层的一种）  
还有《柯南》里服部初登场那集，凶手和侦探一起进密室，当着侦探杀人……
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神秘的故事,常常是由以下几个重要的成份组成:猜谜般的故事情节,引人入胜 的趣味,神奇巧妙的圈套,以及出人意料的嫌犯. 例如日本的侦探小说家江户川乱步,曾把有关出乎意料嫌犯的例子归纳整理,大致上可分为以下几类:
01.侦探本身是嫌犯
是常有的例子,就是名侦探,也不能算是例外,如得鲁里.雷恩和艾裘尔.波亚罗(即波洛)即是.就连亚森.罗苹也曾化装成巴黎警政署保安课长路洛曼.
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02.案件的发现者是嫌犯
这种例子也是常有的.自己把他人杀死后,再假装成是命案现场的发现者.在威尔.达因及狄克森的长篇小说中常有类似的情节.
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03.案件的记述者是嫌犯
据说是由杜希的《斯密诺博士的日记》创首例,而后来的阿嘉莎.克莉丝蒂的长篇小说对这种圈套的处理也极为闻出名(《罗杰亚克洛伊命案》) .另外尼古拉斯.布雷克的长篇小说及横沟正史和高木彬光(《能面杀人案》)的长短小说中亦曾出现过.
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04.病人或身体有障碍者是嫌犯
是指由长年躺在病床上的病人来立计划, 再由别人来执行,如库因所写的小说即属此类.另外有一种例子是身体残障者,如没有双脚的人进入机械人中,来犯下杀人案件,这种现象在狄克森的小说中曾出现过.
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05.尸体是嫌犯
是把手枪让死者握住,死者在经过一段时间后,手指会变僵硬,然后扣下板机,进行谋杀案件.或者把死人的尸体冷冻,再由高处丢下,来进行杀人案件.
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