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《龙马传》分集乱谈(更新中)

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各位好,偶来得比较晚……此刻恰逢美剧的暑假,没什么东西看,于是转而看看日剧。说是看日剧,其实本人看过的日剧加在一起不到10部,而且完全拒绝那些酸掉牙的所谓“纯爱偶像剧”;但鉴于NHK纪录片和大河剧的好名声,以及对日本历史比较有兴趣,因此选择了《龙马传》。花了4天时间看完前两季28集,总觉得有点什么想说的话(主要也是最近比较无聊),但又非常不系统,最终决定还是用分集的方式,鸡零狗碎的说一说,大家要担待哟!
还有一点需要事先说明一下,本人对明治维新前后的日本历史只有基本了解,绝对不是达人,因此,对人物和事件的所有评价都仅仅针对电视剧。以上。(嘿嘿!)

第一集 上士和下士——福山还是龙马?     

这部戏,我没看之前有一个整体的印象,不知道对不对——这是一个关于成长的故事。而我之所以会有这个印象,完全是因为NHK为今年大河剧选择的这个主人公的缘故。从历史来说,坂本龙马明治维新前后在日本历史上活跃的时间并不长,甚至可以说相当短,真正发生在他身上的历史事件都集中在几年之内……以这样的素材,去写要播出整整一年的大河剧,不可能靠福田靖一个人YY就能解决。基于这样的认识,正式开始看剧前,我就认定,这必然是一个关于“坂本龙马如何成为坂本龙马”的故事,必然要写人生道路的发展、转变,而不是仅仅拘泥于那些大事件。果然,第一集就从主人公幼年时期开始写了……

整个第一集,我反复在想同一个问题:选择福山雅治来演大河剧到底是不是合适?虽说不怎么看,但我也知道,大河剧这几年一直纠结“人气”和“演技”、“偶像”和“实力”的问题,普遍的担心是,一旦选择了人气高的偶像演员,会不会降低大河剧的制作水准?以我个人的体验来说,偶像级的演员并不一定缺乏演技,问题是他们在观众心目中的形象过于固定,而且影响很大,否则不能称之为“偶像”,绝对会影响观众对剧情和剧中人物的投入程度——本人就是如此!第一集差不多一个小时,我对主角的感受一直在“福山雅治”和“坂本龙马”之间纠结、跳跃,不停出戏,然后又强迫自己入戏……实在是痛苦死了!

不过,感性之外,理性的想一想,福山还是相对靠谱的选择。演技啥的,大家各有意见和偏好,很难统一;但论外形,在同一级别的日本男星中,他应该是最合适的,其中个人以为,“年轻”是很重要的原因。前几天还有人和我说,福山这家伙是20年如一日,外貌上几乎没有太大变化。而《龙马传》既然是写成长故事,就要求主要人物从青年时代开始演,要是找个演技“成熟”,外貌也过于“成熟”的人来,显然是不行的。香川照之的岩崎弥太郎就有这个问题,他的演技给人印象深刻,但外形问题导致他的人物发展起来后缺乏成长感——到第二季结束时感觉非常明显,10年过去了,弥太郎还是那个老样子……

至于“脸嫩”的福山,还好,起码没给人太强烈的“装嫩”感觉。他在全剧的第一个镜头是龙马买酒回来,站在阳光下看天空——这个出场对大主角来说,不够“厉害”,但很自然。阳光照射在福山的脸上,你能感觉到这个“龙马”整个人都泛出一层柔和的光芒来。按照剧情设置,第一集的龙马应该是20岁左右吧,那么这第一个镜头,起码没让我想起福山的真实年龄。

福山的另外一个优势,是他的眼神很干净,虽然年纪和阅历摆在那里,但眼神中依然能时时透出一种纯真的感觉。而本剧的龙马,也是一个内心很“干净”的人。这一点,对他塑造人物起了很大的正面作用。

基于这些感受,虽说第一集的主人公和演员之间的种种差距让我一直很难入戏,但最终结果还是可以接受的。而对一部要播40、50集的戏来讲,一开局就把人物立住,是重中之重。

第一集乱谈,说说剧情(晕哦!现在才开始说故事)。感觉导演和编剧在这一集里,是要为龙马整个人生轨迹的发展描述一个心理依据,以符合片头对这个历史人物的三个定义:斗士、理想主义者、和平制造者。在第一集里,把这3点都表现到了,手法上也还是不落痕迹的。

最后说说历史,明治维新之前日本无比严格的身份等级制度(上士和下士嘛)最终成了改变日本的内在动力之一,因为几乎每个阶层都受压迫、都想改变,想想也是很有趣的。

(待续,呵呵,这个吧没有格式问题,想想也是很有趣的:P)


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2020-04-16 08:00 广告
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第一次在这里发言,不知道有没人顶……


  • 水泽仙女fairy
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写的好~!顶楼主~!


  • pec001
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真的有人顶也!多谢多谢哦!偶会努力写完,决不弃坑的……


  • pec001
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第二集 大器晚成?——爱的光

从本集开始,我对儿玉清这位老演员印象深刻!他此前和此后的表演,总结起来就是一句话:“父爱之

光!”而从坂本八平这一集的戏份,以及前两集龙马全家人给我的感觉,总结起来又是一句话:“家庭决定人生。”

前两集一直在强调,龙马是这个家的小儿子,而且是八平的“老年得子”(也没多老吧,好像是39岁时得的这个不省心的儿子),因此全家人对他呵护备致,尤其是那个老爸。这一集体现得犹为明显,无论是龙马奉命修堤,八平不放心,偷偷跑去看,还是八平为了了解儿子的志向和性格,去请教龙马的剑道师傅,当然也包括对龙马“看世界”理想的前后不同态度,都把一个父亲的拳拳爱心表达得淋漓尽致。

而这种父子之爱,一向是非常难以体现的。父亲和儿子的关系,是这个世界上最奇妙的一种感情。中国人有个很爱用的词,叫做“不肖”(注意,别写错,不是“不孝”),本义就是“不像”。中华文化都希望儿子像父亲,“不像”自然不好,于是“不肖”就成为儿子的自谦之词。问题是,没有儿子愿意那么“像”父亲,否则终身就得生活在父辈的阴影中。在这样的前提之下,父子之爱在东方世界里从一开头就很别扭,更不用说信奉弗洛伊德精神分析学说的西方人了。而《龙马传》的这第二集,表达就是这种别扭的爱。对于龙马想离开土佐的愿望,八平一开始是不同意,一句“认识世界最好的方法就是劳动”,就把儿子打发去修堤了。然而,这又不是父亲最真实心意的表现,心底深处,父亲还是希望儿子能够实现理想,于是又去了解孩子的志向……这些剧情,儿玉清演来,不温不火。个人觉得,最出彩的地方,是他的眼神——那种看似平实、质朴、没有太多强烈情绪的神采当中,都时时泛出故作严肃又掩饰不住的慈爱……实在是很高难度的演技!到了后面几集,八平说:“我知道,我不能陪伴他太长时间。”我都要泪奔了!

从剧中八平的戏,延伸到坂本家其他角色的戏——第一集中母亲坂本幸救子的情节当然是最主要的,姐姐乙女的戏就不用说了,她对龙马人生的影响力仅次于母亲,哥哥权平在后面多集里都体现出他继承了父亲对龙马的那种慈爱,从中,你可以很清楚的体会到编导的意图,他们要塑造的就是这样一个充满爱的坂本家,因为只有这样一个充满爱的家庭,才能塑造龙马的真实个性。一个在“爱”里成长起来的人,绝对不会相信仇恨、暴力、对抗、争斗这些东西会有什么积极意义,而正是这种由“爱”塑造出的人格,成为龙马日后成长的主旋律。这样说起来,《龙马传》还是真是和谐得可以……呵呵!

当然当然,第二集里还有另一种类型的“爱”开始展现,那就是男女之爱。几乎每部类似的剧集,都会有平井加尾这样的“青梅竹马”、这样的“初恋”存在。“她”注定是不会和主人公在一起的,但“她”所引起的故事,某种程度上会影响主人公今后整个故事的轨迹。广末凉子一上手就把这个角色演得异常的温婉、纯洁、天真,弄得送饭表白那场戏,看得我有“大跌眼镜”的感觉……不过,加尾的极度温柔也成为两人日后悲剧的性格伏笔。

这一集,给我印象深刻的还有修堤过程当中农民对武士的态度。虽说延续的还是第一集“上士和下士”的剧情逻辑,但实在让人无法不联想到黑泽明的传世之作《七武士》——这个国家的前途、命运、未来和最底层的广大人民都没有任何关系,他们只是冷漠的看着中上层的争斗与厮杀,然后在战后一片血腥的尸山当中寻找一点点仅存的好处,剥夺那些原本高高在上者最后的尊严……好冷……不过,《龙马传》里没有表现得那么冷,因为到了那个时候,日本这个国家面临的问题已经威胁到整个民族的生存。    

最后,日根野那一段“龙马他很强,虽说很强,但犹有不足;虽说不足,却又大气;虽说大气,又让人弄不明白”的表述,实在、实在、实在是很有喜感!不得不说,福田靖的台词的确是非常精辟!

(待续)


  • 易探拉斯
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牛人!


  • pec001
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第三集 假文牒的旅程——龙马和他的朋友们

几乎是公认了,前两季总体而言让人有些“难熬”。这也不奇怪,就像我在第一集的乱谈里说的,龙马这个人物最精华的故事就发生在他30岁之后的那几年,而前两季,花了28集来讲他20岁到30岁的故事……你说,能焦点集中外加紧张刺激吗?因此,我个人认为,前两季与其叫《龙马传》,不如叫《龙马和他的朋友们》。而第三集,就开始慢慢展现龙马和两个最重要的朋友之间的故事。

挑选弥太郎作为本剧的“主观视角”,不知道福田靖是出于什么样的考虑,因为这个人物虽说和龙马的关系还算密切,但他们的故事在前半段交集并不多。想来想去,弥太郎的存在,也许是为了展现幕末风云中和龙马相关又不相同的另外一种人生吧!同为下士,但弥太郎的生存状况和龙马相差实在太远!所以他才能那么凄然而严厉的问龙马,有没有过饿肚子的感觉。他这样的武士,和最底层的老百姓已经没有太大的区别,为了生存那真是可以无所不用其极。因此,我们在剧中看到的弥太郎,那种委琐、卑微的人生境遇实在是触目惊心——香川照之的那张脸,直到第28集才算洗得干净一点,不知道是否也是一种表现手法……汗。

然而,弥太郎和龙马又是一样的,他们都有梦想以及实现梦想的决心,一句话,都是“行动派”。在这一点上,弥太郎表现得也许比龙马更强烈,从另一个角度说,也更夸张,更具有喜感,当然也更让人感到凄凉。回到第二集,加尾只对他表现出那么一点点的善意,他立刻就YY到其他方面去了,结果看到单恋对象给另外一个人送爱心便当……实在是很伤!到了第三集,弥太郎的行动力体现得越发明显——这一集这个题目“假文牒的旅程”,说的完全就是他的故事嘛!居然敢于伪造通行文书,在那个年代,这真是胆大包天的行为。但为了实现自己去江户的愿望——当然也是为了证明“去江户的应该是我,不是那个傻瓜”,弥太郎真是什么都干得出来!一无所有的人,往往不害怕失去,这是第三集的弥太郎给我最深刻的印象。而到了第二季,当他有了妻子、女儿和一定的事业基础(卖木材嘛),他就不复当年之勇了。

和这样一个人相处,其实是很难的。弥太郎自卑而自尊,弯得下腰但又是茅坑石头、又臭又硬,你对他差,他怀恨在心;你对他好,他又不领情……而可怜的龙马,就是弥太郎这个动辄得咎的朋友啊!前三集,龙马一直上赶着接近弥太郎,甚至多次冒险救他,但弥太郎对他,几乎从没有一句好话,让人不禁疑惑龙马是否有“自虐”倾向……我也一直在为龙马的这些行为寻找心理依据,最后得出的结论是,他需要一个追寻梦想的同路人,弥太郎就是这样的人!尽管他们的梦想大大的不相同,但在前往江户的路上,当龙马发现弥太郎也跟来的时候,那种开心与兴奋,简直无法用语言形容……

这种“同路之情”,在龙马那里表现得比较单纯——此时的他,就是个单纯的人嘛!而在弥太郎那里,就表现比较复杂了。对龙马,说弥太郎是“羡慕、嫉妒、恨”是毫不为过,但另一方面,他也依赖着龙马,依赖着那种乐天与达观。可以说,在龙马身上,一直被迫把头低到尘埃里的弥太郎看到了天空的颜色。因此当假文书暴露时,他断然否认自己认识龙马,没有牵连朋友。这一集最后,两个人一个岸上、一个船上的“大喊大叫”,表现出他们都认可对方和自己是“同路人”。另外慨叹一句,我们的人生,总是需要同伴的!

第三集对弥太郎着墨比较多,至于龙马另一位重要的朋友、同时也是前两季推动剧情最重要的人物——武市半平太相对说的就比较少了。不过,仅仅从武市对龙马去江户的反映当中,也可以看到这个人的一些本质特征:为了不把年迈的奶奶丢给妻子一个人照顾,他可以放弃追逐梦想的可能性……套用这部戏里一句常用的话:“实在是个温柔的好人呢!”有了这样的底色,再对照武市后面的发展和结局,凄凉之感油然而生。

最后多说一句,本集一开始龙马持剑而立的镜头,简直就是福山的“龙马定妆照”……主角,果然还是要帅一点……哎!

(待续)


  • 无须缀颜
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继续顶楼主,很有见解...


  • 水泽仙女fairy
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坐等更新~!!!


  • pec001
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第四集 江户的魔鬼西施——那些“打酱油的”   

这一集,龙马来到江户。新的地方,于是出现了众多新的角色,当然大部分是“打酱油”的戏份,但这些“打酱油”的都让我印象深刻。

一看到千叶重太郎,我顿时喷了——渡边一计,又是这个千年大绿叶!有人说他和福山合作比较多,我觉得不是他们合作得多,而是渡边一计打酱油、当绿叶的剧集实在太多,多到连福山那仅有的几部日剧作品(包括我仅有的几部看过的日剧),他都能一一碰上……现在,连大河剧都碰上了,实在让人不得不喷饭!而这次他扮演的千叶重太郎这片绿叶,仍然是具有十足的喜感。龙马向重太朗建议在指导初学者的房间里放一架太鼓,便于练习又能调动气氛,渡边叔叔眼睛睁得仿佛发现了什么从来都没见过、听过的事情;看到佐那和龙马单独相处时,重太郎心领神会的笑意以及自作聪明的拼命阻止报信的人去“骚扰”……我不得不再喷了两次。后面几集还有更加喜感的桥段,还是留到那时再说吧。
  
一看到桂小五郎,不好意思,我又喷了——谷原章介!以我一个日剧的半小白,居然能在一部大河剧里连续看到两个我叫得出名字的配角……奇迹,真是奇迹!而上次看到谷原GG,他还是《大奥•华之乱》 里外表颟顸霸道、内心敏感柔软的幕府将军(应该是五代的“狗公方”纲吉,没记错的话),转头再见,他已经是幕末强藩长州的倒幕中坚。虽然在《龙马传》第二季结束的时候,桂小五郎都是“打酱油的”身份,但他在第四集里的这个出场,实在、实在、实在是太有趣了!脸上还留着与烟花女子调笑时画上的假胡子,嘴里却说着“他们迟早也会盯上日本,现在根本不是和女人嬉戏的时候”这种无比严肃的台词,外加一脸如颠似狂同时又如丧考妣的表情……这到底是一种怎样的组合啊!不喷,我真就是对不起谷原GG如此卖力的演出!于是,我很配合的……哈哈哈哈!

打酱油的,也不都是那么搞笑,千叶定吉一出场,我再次意识到:我见过这个演员!可惜的是,里见浩太郎到底出现在哪一部我看过的日本电影或电视剧里,我就实在想不起来了。但这个演员在温和的面相上,自有一种渊停岳峙的大将风度,“北辰一刀流”掌门人的气势自然流露却毫不夸张。和龙马在剧中的另一位恩师胜麟太郎相比,千叶定吉的戏份少了很多很多,但我个人认为,他是第一个引导龙马去自主寻找方向的人。他对龙马也有个人的期待,却从来没有强人所难——所谓一代宗师,正是如此!

然而,上述各位的打酱油都不够吓人,本集的“冠名”人物、江户的鬼小町(我偏爱日文原文,因为小町是日本人对美女的代称)千叶佐那出场时,我的下巴顿时磕到电脑……以后再说我不看日剧,是日剧小白,尽管是事实,恐怕也没人相信——居然、居然又是一个我认识的演员!贯地谷志保里,又一个出演过《大奥•华之乱》的!那时,她是楚楚可怜、被心爱的人利用并出卖的染子;这会,她已经是“一拿剑就变成魔鬼”的女中豪杰……穿越啊穿越!不过,贯地谷MM的表现相当令人信服。佐那表面冷漠,其实只是因为此前,她的心中除了剑就一切皆无,是龙马的出现让她的内心充实了、填满了、也柔软了。但是,对于一个以剑为生命的女子来说,因意识到自己的女性身份而沾染红尘,到底是幸或不幸,真是难说得很!而贯地谷在有限戏份里(以全剧而言,本集,她当然是主要角色)不落俗套的演出,让我们看到了佐那灵魂深处的彷徨和幸福。另外说一句,怎么会有人觉得贯地谷不够漂亮呢?她是真正的“面如银盆,眼若水杏”,也许以今天的审美眼光看,有人会觉得没个性,但那种古典之美是永远不会消失的。

说到第四集,大家是否觉得,我对本片的大主角龙马/福山的直接论述相当少?呵呵!不是我不想说,而是前三集,福山一直处于对角色的摸索中,他的表演还没有形成风格,某些时候还会游离到角色之外,自己变成“打酱油的”……但到了第四集,福山和剧中的龙马渐渐开始合体了。剧情进行到第四集时,龙马仍然是个相当单纯的男孩子。因此,他才能毫无顾忌对佐那说起自己小时候被姐姐教训得很惨的事,也才会毫无顾忌的把女战神一样的佐那比作自己母夜叉一样的姐姐乙女,然后又自己后悔“说了无聊 的话”。演绎这些情节,对福山是一种巨大的考验,因为40岁的他必须找回20岁时的那种单纯心境。而 我个人认为,在方法上,他采用了比较快的语速和爽朗的笑声,达到了一定的效果,而演员本人干净的 眼神起到了更大的作用。第四集有一场戏,是龙马一个人在练习。竹剑落下的瞬间,福山没有在镜头前 做任何表情,干净、专注甚至“无我”得一丝不乱的眼神,让他和角色瞬间合一了……在此后的剧情中 ,多次出现龙马在迷茫、彷徨时用练习来使自己平静——福山每一次都如法炮制,不演即是演啊!

第四集的最后,“大事”发生了。前四集在整个《龙马传》中介绍人物出场、交代时间背景、铺陈剧情 氛围的任务终于圆满结束,接下去,就不是来“打酱油”的了。

(待续)


  • zc主角老妈
  • 初级粉丝
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里见浩太郎到底出现在哪一部我看过的日本电影或电视剧里,我就实在想不起来了。
----
《利家与松》里面演上杉景胜


  • 水泽仙女fairy
  • 核心会员
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楼主写的真是太好鸟~~~~~~~~~!葱白你~


  • zyyx15
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嘻嘻,很喜欢LZ写的,来顶一下,写的很好!


  • 203.218.14.*
快试试吧,
可以对自己使用挽尊卡咯~
◆
◆
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期待楼主更新


  • OoINKHEARToO
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  • 忧伤玻璃珠
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写得好。我也是发现《龙马传》里头好多人在我看的七七八八的日剧里演过的,可是仔细去想是哪部日剧好伤脑细胞~


  • 只对牛弹琴
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帮顶 之前每集都追 好辛苦 自从没凉子的戏了 就决定多出点再看 比较爽
楼主写的我还蛮喜欢


  • pec001
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第五集 黑船和剑——开眼看世界    

到目前为止,这一集的收视率是《龙马传》已播出的30集中最高的,达到了24.4%——好恐怖,是吧?按说,黑船事件在大部分以幕末为题材的作品中都必然会以不同的方式呈现,大家早就看得麻木了(就像我们的火烧圆明园),到了《龙马传》,居然还有这个兴致再看一遍?而且还是这么高的收视率……实在是有些不明白。市场原因不做研究,很难单方面推测。但仅仅从剧情而言,第五集在整部戏中的重要性却是不言而喻的,一句话,这一集是全剧的“枢纽”,因为从这一集开始,所有个人的命运都和时代的洪流紧紧连结在一起了。而我们的主人公龙马,也开始被迫“开眼看世界”,并陷入了深深的信仰危机。

信仰对一个人来说,究竟意味着什么?这个问题,相信不会有人每天都念叨一遍。然而,一旦它突然出现在你面前,没人能够不困惑,也没人能忽略它的重要性。几年前,有个国外的朋友突然问我:“你信教吗?不信的话,你信什么?”我愣了半天后回答:“我肯定是相信什么东西,但我说不清楚。”虽说如此吧,当你的基础信仰受到巨大动摇的时候,再迟钝的人都能意识到,同时更会感到深深的困扰和恐惧。黑船的到来,就是以闻所未闻的坚船利炮、以闭塞千年的人们对广大未知世界的恐惧,以如此震撼的力量深刻动摇了日本社会的信仰。

士农工商的四民制度,天皇-幕府-大名-武士的统治体系,260多年无人能撼动的德川天下,恐怕从来没有人想过,这一切都不过是沙上之舟、在广大世界面前渺小得不堪一击吧?所以当第四集、桂小五郎对龙马说“世界比日本要广大千万倍”、“日本要被盯上”之类的话时,那位后来奠定日本新国家体制的人物完全一副“没有懂”的表情,事后还说“如果真是那样,天下无敌的幕府难道什么事也不做?”然而,黑船还是来了;所有人的反应都是可笑得凄凉——幕府派去交涉的代表一个劲的坚持要美国舰队“去一次长崎”,才能接受国书,顽固得没有任何意义;防守海岸居然用大钟充作大炮,可见国家承平日久,彻底失去了危机感;至于龙马和桂小五郎目击“黑船”的那一幕,就真是不说也罢了!回到历史来说,西方列强当年有没有真把日本当作一块肉、想全部吞下去,这个是存疑的——中国还不够他们压榨的呢!但黑船的到来,已经让那时的日本人感到开眼看世界的恐惧和民族生存的威胁。

《龙马传》对黑船事件的表现,重点放在事件后种种人的反应上。幕府是惶恐不安;老百姓纵然不安,但又难免用一种猎奇和世俗的方法去消解新事物——把佩里表现为日本化的魔鬼,就是一种反应;而受到冲击最大的,还是武士阶层。日本的武士阶层,其实相当于中国的“士人”,他们是对社会思考最积极、也最自然倾向于“以天下为己任”的。连还在土佐乡下教几个顽童、顺带讨好单恋对象的弥太郎都认为“现在需要我这种优秀人才”了,整个武士阶层的动荡可想而知。特别是幕府向全国公开美国的要求之后。不过,当黑船的到来迫使他们开眼看世界时,这些有能力推动国家命运的人就开始分化。土佐的吉田东洋上台,说是“开国派”,但我觉得他是因为和山内容堂意见一致,认为此时要“观风色”,因此才受到提拔……而武市半平太以及他的追随者,则立刻就想到了要和外国“一决高下”,最后发展为“攘夷”——说白了,不过是最简单直接的应激反应,任何生物都会有,尽管看起来轰轰烈烈,在面对“千年未有之变局”时,恐怕失之狭隘、浅薄。目击黑船后的桂小五郎也是一种代表,想不明白就加强学习,总有弄明白的一天,这起码比“生物反应”要高级一些。最普遍的看法,当然是对幕府的质疑,这一点最终变成各派势力的最大公约数。

那么,龙马呢?他迷惘了。基本上,这时候的龙马,虽然爱胡思乱想,但并没有大志向,他不过是想开个道场。但目击黑船,使他对于“剑”、对自己甚至对固有秩序的信心彻底动摇,因此才会和佐那说“剑道根本没有用”这种在千叶道场大逆不道的话。可是,觉得剑没有用的龙马和桂小五郎一样,不知道什么才“有用”。内心深处,他已经放弃了剑道,但他不能彻底抛弃以此为标志的“武士之道”,那就意味着对整个社会的背叛。因此,龙马才会给家里写那样“政治正确”的信件,但又被姐姐一眼看穿。心中时常“天人交战”,最终导致龙马在千叶定吉面前说出真心话,被驱逐出门墙——世界的模样,已经看到了;道路在哪里?还不知道……

第五集是个分水岭,正如前面所说,每一个人物的命运轨迹从这一集里逐渐开始展现,戏,也开始越来越多。而演戏的人,更是逐渐有了状态。福山在第五集的表现越发自然,20岁的龙马该是什么样子,他明显已经了然于心了。除了目击黑船那段,略有些夸张(其实,我也想不出更好的演法),其余表现龙马彷徨迷惘的桥段,他都中规中矩。这一集收视率大爆发,也代表着观众对这个主要人物的接受程度进入了更高的境界吧!

(待续)


  • annags
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   个人觉得福山雅治在第一季的时候表演的痕迹很重,到第二季的时候已经好多了,这大概和角色与本人的年龄差距缩小有关,表演起来也更自然,相信到第三季会更好!
   看的出来福山雅治为了这个角色在很认真的努力,不过不知道为什么,在看剧的时候有时侯还是觉得我看到的是福山雅治,而不是坂本龙马!----个人以为!!!
  


  • pec001
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回复:20楼
哈哈!握手啊!我看第一集的时候,这种感觉最严重,严重得我都看不下去了……不过后来就好了。其实这个吧,观众的问题多过演员的问题。因为有些观众也没有类似的感受。


  • pec001
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第六集 松荫在哪里——追逐得不到的梦

这一集,我基本是以“打酱油”的心情在看,因为剧情结构实在太分散!一会是江户,一会是土佐;一会是龙马,一会是弥太郎;一会是加尾,一会是武市;一会是吉田东洋,一会又是桂小五郎;“冠名人物”吉田松荫正面出场的时候,这一集都快播放完毕了……真是不好意思,不能怪我不专心,实在是福田老师太天马行空了!

不过,尽管如此,第六集依旧给我很深的感受。标题“松荫在哪里”,讲述的是一种追求和寻找的过程;而这一集登场的许多人都让我觉得,他们都在追逐一个得不到的梦。

在所有的追寻中,弥太郎最为可怜。他是个自视甚高的人,不管真高还是假高,总之,他觉得自己怀才不遇。当“黑船事件”爆发后,弥太郎直觉反应就是要抓住这个出人头地的机会。不知道他给藩府的建议书到底写了什么,以他当时的水平不见得是真知灼见,然而被弃之如敝履,给他的自尊心第N次插上了冷酷的一刀。可惜,这还不是最残酷的,最残酷的人是加尾。

对人好,有时必须有个限度,否则容易好心办坏事。加尾也许是确实天真吧,她从来没觉得自己对弥太郎的尊敬和善意会带来那么大的误会。但在弥太郎看来,这个自己一直在心中单恋的女孩子,突然跑来参加自己破旧肮脏的小私塾,带着一脸温柔的笑意称赞自己优秀,热情大方的要求看自己的建议书,最后甚至偷偷跑去拜托米店商人(日本当时的米店好像真的很有实力)资助自己去江户学习……别说弥太郎那样心思活络得经常自说自话的人要误会,换成是我,我都要误会了!上述这种种事件叠加起来,加尾就在不自觉中为弥太郎构建了一个美妙得一塌糊涂的梦,让他不由得做出了全剧目前为止最可笑的行为——向加尾求婚!结果,当然是被现实彻底的打败。

其实,个人觉得弥太郎对加尾并没有产生过真正的男女之爱——加尾和龙马一样,自始至终都是他的精神航标,是他追逐不到又深切热爱的梦。

弥太郎的故事,不管内里多么残酷,表面上总还是有喜剧色彩;但到了武市那里,色调不但悲凉,而且阴暗。同为下士,武市出人头地的愿望只有比弥太郎更强烈,而且也更明确。他在龙马走后就着手扩大自己的道场,很快就培植了自己的追随者,不仅在技艺上磨练他们,同时在精神上引领他们,着着都是政治行为。黑船事件的发生,更让武市找到了领导众人的信念,那就是“攘夷”(当时还没这么提,但意思是一样的)。他苦心孤诣,为的就是在时代洪流中拥有一片浪花,是为国,也是为自己。他的梦甚至可以降低为很卑微的表现形式,那就是藩主的一句由别人转述的称赞……由此可见,武市实现梦想的愿望有多么强烈!

然而,武市追逐的,依然是一个得不到的梦。原因?一方面是社会因素,另一方面是“性格即命运”!现在想想,吉田东洋真的是很冤枉!这个阴森森的老爷子其实是那个年代难得的人物,务实而不拘一格。他后来一力要提拔龙马,然而早在第六集,他就考虑过提拔武市。从建议书中,土佐的参政已经看到了武市的才能,也看到了武市的局限。不过,东洋并没有简单的把这个区区下士丢到一边,不予理会,像山内容堂那样,而是把武市找来,试图寻找双方的共同点。可惜,武市思想上的激烈狭隘,彻底断绝了这种可能。于是,东洋从此成为武市的政敌和一辈子的心魔,虽然被武市从肉体上消灭,但也从精神上早早判了武市的死刑。

武市的人生,真是极度悲哀——他以得到山内容堂的肯定作为自己实现理想的标志,但正是山内容堂,从来都只把他当作棋子;他把吉田东洋当作最大的敌人,并最终将其暗杀,但正是吉田东洋,曾经试图提拔他……目标和方法的南辕北辙,最终造就武市追逐不到的梦。

龙马呢?他的梦在哪里?有意思的是,当谈起这个话题,我脑海中突然闪过一个念头:其实,整个第一季,龙马都在寻找那个应该追逐的梦,而这种寻找,正是从第六集开始的。

桂小五郎提到的吉田松荫,正是日本最早一批“开眼看世界” 的人。处于极度迷茫之中的龙马得知了如此人物的存在,当然是迫不及待的希望得到他的指教。此时,龙马追逐的就是松荫。能够在桂小五郎接到松荫信件出门那一刻就碰上,“无巧不是电视剧”的因素之外,除了天天上门去报道,我想不出其他的理由。而见到了松荫,松荫又送了他一个梦想“上黑船”。于是,他追逐的就是黑船。但是,当松荫批评他“上黑船是我的使命,你此时此地应该有自己的梦”时,龙马被点醒了,我也被点醒了!男人、女人,也许都是别人的好,但惟独追逐的梦,一定要是自己的好!第六集的龙马,不像武市甚至弥太郎那样,清楚的知道自己在动荡大时代中的位置和方向,但从此刻开始,他明白了一件事情——世间一切、操之在我,只有自己才能决定自己的命运!而这一点,也正是千叶定吉希望龙马最终能够明白的。所以,第六集的最后,龙马回到的千叶道场,当他再次拿起剑时,剑已经不是剑,而是他不懈寻求那个未知之梦的决心。

松荫的梦,其实也是得不到的梦——没能成功登上黑船,他向奉行所自首、被杀。但松荫的梦,还是实现了的,继他而起的后来者最终改变了这个国家。

(待续)


  • 220.169.171.*
快试试吧,
可以对自己使用挽尊卡咯~
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写得很好啊,楼主赶快写,想要看的心情迫不及待啊!


  • annags
  • 初级粉丝
    1
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    我个人非常喜欢福山雅治的音乐,但对他影视剧的表演感觉一般,印象中除了《古畑任三郎》的科学家之外,几乎他饰演的所有角色都有同类性,这对于一个演员来说是很危险的!
    看过介绍他的文章,感觉他的工作重心应该还是在音乐上,而不是表演,所以也不应该再多苛求了!更何况他的形象好,让人看了很舒服!至少在他那个年龄层的男艺人中个人以为是最好的!仅就这一点就可以弥补很多缺陷了!
    但就坂本龙马这个角色来说,我个人认为演得最好的是江口洋介--英俊潇洒又不失大气,还充满了灵气!看《新选组》时真的以为历史上的龙马就是这么帅,也因为此才对这个人物有了好奇心!(不过后来看了真实的龙马照片也确实有些幻灭!)
    楼主写得真好!感觉是一个很了解日本历史的人,既解释了剧情又有自己的见解,如果可以的话请坚持下去吧,很期待后面的文章!!!


  • pec001
  • 初级粉丝
    1
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回复:24楼
“《古畑任三郎》的科学家”……楼上是说《伽利略》吧?那个确实是最符合他的角色。
我一直认为,出演《龙马传》是福山磨练演技的一次大好机会,所以一直也没期待他有特别精彩的表现。

多谢夸奖啊!我会努力的!


  • 水泽仙女fairy
  • 核心会员
    6
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回复:24楼
您一定没看过《美女或野兽》……那个才是本色出演……


  • 水泽仙女fairy
  • 核心会员
    6
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回复:25楼
いいえ、是在古畑任三郎中的一集客串,虽然也是科学家,但是是犯人~~


  • pec001
  • 初级粉丝
    1
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回复:27楼
这个我知道。我只是觉得24楼指的是不是应该是《伽利略》……呵呵!我先入为主了。


  • pec001
  • 初级粉丝
    1
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第七集 遥远的纽约——龙马的魅力

土佐和纽约的距离有多远,我这个分集乱谈与赶上剧集播出进度的距离就有多远……在30集字幕已经出来、龙马已经开始在各派势力之间纵横捭阖的时候,我还在讨论遥远的第七集、此人第一次展现出性格魅力的故事。

第七集说的是龙马第一次结束在江户的修习,回到了土佐,与各位亲朋故旧重逢之后发生的种种故事,当然很重要的一段,就是与加尾的定情。但我个人对这一集的感受有些不同——到了第一季过半的时候,编剧(福田靖)、导演(这一集倒不是大友启史,是渡边一贵)以及主演(福山雅治)需要做的,是要让观众彻底“爱”上这个角色,这样才是一部漫长的48集(据说)大河剧未来全年收视率的保证。

要让当代的观众喜欢一个历史人物,就必须在人物塑造上符合当今的主流意识形态;而所谓“现代社会主流意识形态”守则的第一条,也是最重要的一条,那就是“政治冷感”。政治冷感,不是说不懂政治,而是不把政治活动或追求权力当作生活中最重要的东西。大家看看过去30年、西方各国大选的投票率就知道了,经常不过半,或者仅仅过半一点。特别是年轻人,对政治活动那是几乎不感兴趣的。日本也不例外。历史上的龙马,当然是政治风云的弄潮儿,但《龙马传》绝对不能一开始就把主人公设置为政治人物,这也是遵循“reluctant hero”(不情愿的英雄)的戏剧原则,使整个剧情更具备张力。因此,我们在第七集中就看到一个对政治没有兴趣的龙马。

黑船事件发生后,“攘夷”还是“开国”的争论应该是主旋律吧?龙马来到武市的道场,所有人都想从这个江户回来的人那里知道些什么风向吧?结果呢?这个人直接谈起了“黑船”的威风模样以及自己探求其中奥妙的好奇心与强烈的求知欲,却完全忘记了表明自己的政治立场……难怪被满脑子“攘夷”的武市断然呵斥。而在这一点上,武市显然是用作龙马的对照人物来写的——他的政治“野望”(日语词,呵呵)极其明显。道场那一段,虽然他自己不说,但他身边的甲乙丙丁就说得很清楚了,什么“土佐攘夷的领军人物”,甚至还要求和武市一起长大的龙马把武市称作“先生”……难怪龙马一脸的接受不了,在他看来(编剧要求他这么看),政治权力怎能敌得上从小的友情?而作为现代社会的观众,观看这样一场戏的时候,你会对哪个人物产生更强烈的好感和认同感?当然,也会出现很有个性的人选择武市,但你要指望那些成年后就没有进过投票站的年轻人认同一个一心追求政治影响力的人,恐怕有点天方夜谭!对他们来说,对新事物充满探求精神的龙马,才更具有魅力和亲切感吧!

像孩子一样纯真而充满好奇心,也是编剧试图让这个人物具有较高的likability(这个词是从英文来的,不知道中文翻译成什么比较合适,可爱度?)的手法。现代人的心理年龄普遍比较小,早就打破古人“三十而立”的老皇历,当然不会对那些少年老成的人物产生好感,相反,始终保持的童心更容易获得认同。不知道大家注意到没有,一直到最近几集,我们都经常看见龙马特别喜欢和小孩子在一起,和他们做游戏,给他们唱歌,受他们的欢迎。而第七集中、龙马去见河田小龙那场戏,从他一听说河田小龙是何等人物、就死气白赖的追着弥太郎一起走,到所有人都因为河田的种种“怪论”纷纷愤然离去、他却始终带着有趣的眼神留到最后,都是这种孩子般的好奇心的体现。唯一不协调的,是劝说武市和弥太郎的那场戏,不知道是翻译原因,还是编剧昏了,总觉得龙马所说的那段话完全超出人物彼时的认知范围……不管怎么说,编剧安排童心未泯(画着乌龟逗小姑娘)的河田小龙反而上门拜访龙马,也正是为了向观众强调“他们是同类人”的概念。至于两个人后来讨论“造黑船”、“约翰龙马”什么的,则是为了进一步说明龙马的性格和其他角色有着本质区别,他是个“创造型”的人物,正如本剧宣传的那样,“始终走在时代尖端的人”——在今天的社会中,还有哪种人能比这样的人物更受欢迎呢?

为了提升人物的“可爱度”,编剧还有一招杀手锏,那就是本集最后、龙马在海滩上向全家人表明的个人梦想:“我要让黑船漂浮在海上,我们一家都乘上去,环游世界。从我们现在所在的土佐,向西航行抵达清国,那是自古就存在的大国,一定充满了未曾见过的景色。从清国再向西就是印度,那是释迦摩尼诞生的国度,我还真想去看看。再往前,据说有个叫做埃及的国家,小龙先生借给我的书里写着,那是个沙漠之国,还有石头建造的山。船只南下就是非洲,在一望无垠的草原上,据说有着大象、长颈鹿,数不清的珍禽异兽。然后,船将航向欧洲,欧洲的文明进步让人吃惊,大家也许会被吓得腿软呢!但是,旅程并没有结束,越过广阔的大西洋,驶想约翰万次郎到过的美国,那个叫做纽约的城市,到底在哪里呢?我也很想见见那个加‘总统’的人啊!”

之所以把整段话照抄在上面,是希望大家可以自己再去体会其中引发的情感——那是一种非常容易得到现代人共鸣的东西!简单的说,叫做“冒险探索未知的世界”,是现代社会最被推崇的一类精神!更何况,这段情节里还包含着浓浓的亲情呢?本集最后,父亲八平对龙马这个梦想的完全认可以及他不久去世的交代,都把龙马的梦想上升到了一个新的高度。

远离政治、充满童心、冒险精神……《龙马传》就是试图让观众为这样一个龙马倾倒。客观效果有赞有弹,而要做到这一点,还要看演员的水平。据说,福山的龙马在日本还是得到认可的,尽管在我们这里,还有一大票人持不同意见,呵呵!我个人到目前为止,还无法从整体上评价这个“业余时间当演员”的歌手的演技。不过,从第七集和前面几集里,除了眼神,还有一个地方能够看到福山的努力,那就是他的声音。福山本人的声音是比较低沉、共鸣很强的那种,听他平时说话,也是如此。但在《龙马传》里,他把整个发声的频率都变高了,以适应角色的设定——老实说,这是很辛苦、很费劲的呀!

第七集,其实一直充满了温情和喜剧色彩——可惜,这种氛围很快就要消失了。

(待续)


  • 116.253.114.*
快试试吧,
可以对自己使用挽尊卡咯~
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但就坂本龙马这个角色来说,我个人认为演得最好的是江口洋介--英俊潇洒又不失大气,还充满了灵气!
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来排这一句


  • 120.156.172.*
快试试吧,
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多謝樓主出色的評論,本人是福山迷,看劇時不免會偏向注重福山的表現。難得有人如此用心寫出理性持平有言之有物的劇評,涵蓋了許多我沒有看出來的層面,可以的話請繼續下去,我會繼續來支持的。 加油!!


  • 222.66.13.*
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支持LZ更新,我一直在关注


  • pec001
  • 初级粉丝
    1
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呵呵!不是更新,是想谢谢大家关注这个帖子。个人也知道具有“大坑”的潜力,但还是会努力把这个写完,除了谢谢各位顶贴的朋友,自己最后结束的时候也会有很强的成就感啊!不过也希望大家多留言,讨论讨论也可以激发偶的灵感,嘿嘿


  • 117.136.0.*
快试试吧,
可以对自己使用挽尊卡咯~
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顶楼主!本人也是福山迷,前面剧情都忘的差不多了,看楼主的贴子也是一种复习啊,呵呵,对第三季的感触要深一些,觉得龙马真的跟前两季大不一样了,似乎更理性,更坚强,更成熟,却又更热血更有魅力了,难道是因为我是大叔控?掩面奔…


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