学习行楷字体书法的四个小技巧（三）

（深圳书法家朱祥龙老师）
一，错位求动
行书结构应力避平直，匀称，要求敧侧甚至错位，以达到强烈的动感，如“雪”，“蜜”，”慧“，”墨“等字，上下两部分往往不在一条中轴线上，虽然错位，但整字重心仍平稳。
二，互斜互补
左右或上下两部分组成的字，要有正斜的变化，如：”优“字左部端正，右部倾斜；”崇“字上部倾斜，而下部端庄凝重，竖画挺劲有力；”积“字左变部分向左倾斜，右边部分端正。
三，向背分明
向背分明能使字如人之顾盼，呼应，揖让，富有情趣，当然也要施设有理。如：“岁”字中“山”字左右两竖相向以成饱满之势，下半个字中的小字，两点相向。“在”字两竖也相向。“修”字左右无论是体态还是在笔画上，都呈相向关系，给人呼应之感。“风”字两边钩画一小一大，一粗一细，左隐右显，俗称“金剪刀”；两边钩画相背，因而里面部分要饱满。“领”字左右结构，且笔画较多，易造成宽肥之弊，用力右边的相背关系则体现硬瘦，从而使整个字有精神，有力度。
四，留白惜墨
计白惜墨是章法的需要，同时也是行书结构的要求，清笪重光说：精美出于挥毫，巧妙在于布白。”可见布白（即留白）在书法中的重要。在“年”字中，后两横之间距比前两横间距大，以求上紧下松之留白变化。笔画少的字白多黑少，务使该字的空白处大小均衡，从而使字匀称饱满。如：“于”字用弧钩，并加大了两横的间距；“宝”字宝盖头下中间敞开，不着一笔；“海”字左右两部分间留下一大片空白，使字疏朗舒畅。