传统音乐风格的重要构成元素及其保护
http://www.docin.com/p-1693830094.html正好看到这篇文,推给楼主看看。
这段提到了小三度,但是跟平均律比较是不妥的。真正在现代人的听觉上建立了统治地位的实际上是五度律,一个严格按五度律演奏的曲子绝对不会造成五音不全的听感。
传统音乐的小三度 312音分(350音分是另一种被叫作“中指”的中立音,暂不讨论)
五度律小三度 294音分
纯律小三度 316音分
所以这段话指向的是,传统音乐中的纯律音程。这在琴谱里体现为,比如古谱中大量出现的“八三”这个音位(经现代打谱之后统一改成“八五”,缩短了与十徽之间的音距,使其成为一个五度律小三度)。而出土文物表明这种音程的运用可上溯至春秋战国。
琴曲的审美到底是从何时开始走向五度律为尊(或者说是以五度律为评判标准)?有一个说法是五四运动之后,杨宗稷主张中国不比西方差,中国早就有了使音和谐的本事,于是批量改动琴谱音位,“标准化”为五度律徽分(于是当年分时间段出版的琴书丛书里存在两版谱,当然我没去核对过)。在此之前,虽然琴书前面理论部分都喜欢写损益法生音,但实际记录的琴谱,音位使用远比这条理论复制得多,单独一篇琴谱的律制研究都能写一大篇论文。
这就造成了一个搞笑的局面,五度律被捧上“传统”的神坛,被赋予了一个看起来很本土的名称“三分损益律”(实际上使用的是五度循环相生,而非吕氏春秋载三分损益法规定的那十二律,这在古代记载琴律的书里早就言明过二者区别)——同时把其它律制当成外来物种——这种中学教科书式的说法,应试答题背答案当然没关系。ㄟ( ▔, ▔ )ㄏ