水痕不动之秋容，花影斜垂之惊鸿
是谁在思念里挣扎，如同回文诗般的高水平仪式感，在那西泠桥的箫声与渔笛声中，烟波里回眸的，都是无可告慰与一眼千年的片刻相逢。
运用企盼与呐喊酝酿黄粱一梦的间隙，杭城终是入梦，在无限迫近的钢铁森林里，没了断桥，没了白堤，甚至不见了孤山，只为我留下慕才亭。
须臾，那场初见杭城时的暴雨，又一次呈现出一如既往的动人。
一人一伞，便足矣。
“数声渔笛知何处，疑在西泠第一桥”。猛想起，关于多年的眷念，杭城不过是扭捏作态的半个借口，湖水也只是宛如琵琶女“犹抱琵琶半遮面”的话不甚娇羞，而西泠，才是我一人一伞到达这里的理由，才是我一系列欲盖弥彰的真正源头，才是“不多饮酒懒吟诗”的归咎。
事如春梦了无痕。
老字号“楼外楼”不减当年的人头攒动，白堤东头的断桥人潮汹涌，“平湖秋月”未至深秋，租借去小瀛洲的画舫固然有趣，然而“三潭印月”也不到时候。唯有白堤西头的西泠桥，梳着湖水唱着八面微风，立在桥西畔，吹着西风，岁月静好，最是动人。这捻断肝肠的滋味，自然愈久愈醇厚，就像这楼外楼的龙井与醋鱼，有着亘古不变而一往情深的亲切味道。
倾城风雨所拥有的千年墨色，都着在我身右侧“慕才亭主人”的一身素裳之上。她是个年轻的姑娘，有着李贺“更值一年秋”的深情、“烟花不堪剪”的凄美《黄金缕》，也有着元好问除她不风流的赞誉，更有白居易以其喻钱塘而胜于姑苏沉鱼浣纱女的姣好。
作为余秋雨笔下的“中国式茶花女”，如今又断了谁人肠？
终是“桃花流水杳然去，油壁香车不再逢”应证了“落花芳草断人肠”。
摩挲大理石上的名字，有如按着她的额头，摩挲着额梢的千年风霜。难以为继的，又何止用十九年的光阴写就的华章。灯火疏帘下的无关风月，最能揾尽英雄泪眼，可惜稼轩不曾了解。
慕才亭与集贤亭，是两个极端，一个无关风月，一个风月无边，然而最后殊途同归的，都是“曾湿西湖雨”。纵使山花烂漫层林尽染，那个笑靥如花的倩影，一定仅存于西泠。也曾误以为周遭定有“玉人折伞引苏霜”的寄托，终是发觉，在如此渺小的舞台，她的地位无可企及与替代。辗转这么多年，又岂会怀疑自己的眼光？只不过是低估了俗昧的力量。
便下高台，清歌安在？只闻得瀛洲曲的末尾羽声转变成商的残响。在声色犬马交错时，以一种最是叫人心疼的姿态待我归来。
生命的过程重在精彩，而生命的终结具有类似现代社会学生成绩单的效果，眼泪与豁达，都化作了理所当然且事实上必然拥有的期待，我相信你也一样。
横笛最后一遍吹奏《雨碎江南》，教月圆垆边人团圆。最后一年，定将借用一如当年走火入魔的疯狂微工之笔，恰逢其时。轻狂中来，念旧中去，定要改变，油壁青骢擦肩而过的命运。
指尖横飞下的光怪陆离，写进了最是缘深浅的多情。孤山路上又起了晚风，西泠渡口的渔笛唤来了轻桨，旅人已是泪涟涟。残荷与风霜，又惊醒了时光，六月十五的烛影，都剪在疏帘上。微微细溟向流年吊唁，断简残篇润物无声，都看过了执念和眷恋。
无独有偶，仍旧是她。
繁华与寂寥，还是不能让幻想主义者笑着遗忘他已全部遗忘的幻想，他仍需要维持三分钟的死亡，用小轩窗的眼泪，替代三分钟的热量。
孤山的老木秋千上，望断旧人的西泠石桥旁，我们在这里，会一直在这里。
“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家”，不用等孤山华叶焜黄，静赏曲院风荷摄人心魄的回肠。
慕才亭主人，待我归来。