百度里看到的一篇文章，我觉得还是挺有道理的，转给大伙儿看看
于魁智，号称当今“京剧第一老生”。有人说其实于魁智虽然拜过叶蓬，学习余、杨、李少春等大家的唱法，但是实际他现在的玩意儿，庞杂不精，无门无派。哪一派也没学到家，却弄出一套自己的所谓特色，比如他的声音和腔，都在鼻芯子囊着，听着那么难受。中国传统艺术多数时候对审美的要求，是如玉石一般的：“温润中正，淡雅醇和”。那么我们看京剧的大家，余叔岩、杨宝森、程砚秋、梅兰芳，他们的唱腔基本都符合这个标准，而我们听于魁智，余叔岩、杨宝森、李少春声腔中的那种圆润如玉的感觉，在他这里基本听不见。
比如，网上有一段他唱的《秦琼卖马》，本来这出戏里的秦琼，是他人生的最低谷，最倒霉的时候，唱腔应该以忧郁的、消沉的、无奈寥落的那种情绪和感觉去演绎，于魁智却唱的欢快而激昂！有网友说，他那哪是唱的秦琼，那是拿着双锏的杨子荣，而且这种杨子荣的感觉，贯穿他的很多舞台人物身上，愣把古代的帝王将相演唱成了无C阶级命M家。
其实，他的这些玩意儿，和我理解有人称呼李维康是杂拌是如出一辙。说李是庞杂而缺少融合。是因为从李的唱腔里明显的听出张，梅，王，程等流派唱腔的混合，没有融会贯通，而且他们这代人因为时代的原因，样板戏的影响是非常明显的，我想，若给她一定的时间，以她的聪慧可能会融合出一派，但由于各种原因这个已经实现不了了。
所以，我们听于魁智的唱腔同样也没有听出，更加高妙的唱腔特色，其实就是他没把余，杨，李学好，而慢慢的形成了他自己的这么一种东西，我的一位对京剧有资深研究的老友（天津人）说过：天津余派研习社把于魁智的唱，当做反面教材放给大家听。就是说，若想学好余杨的唱腔，于魁智是绝对不能听的，他的唱里的很多东西，会把初学的人带入歧途。由于这种原因，有网友调侃的给于起了一个绰号：于杂拌，李维康也有人叫她李杂拌，庞杂不精之意。
实际上，由于对艺术的理解和站的角度不同，审美欣赏能力不同，对京剧的研究程度深浅不同，对于当今的一些艺人的评价和喜爱的程度不同，人们对他们的艺术就会有不同的评判和认识，比如对于魁智，迟小秋，赵葆秀，王蓉蓉的认识。对这几个人争论很起劲的时候常看见有不少人说：我就是听了这些艺人的唱才喜欢上京剧的……其实，这还不说明问题吗？若一些人听了几十年，还停在初听京剧时，喜欢的于魁智，迟小秋，赵葆秀，王蓉蓉的水平上，对大师仍然嗤之以鼻。那实际您的欣赏水平，以及审美是不是已经出了问题了？最起码没有深入进去，停滞不前了。所以，一般遇到这类人，我基本都是绕着走，没啥说的，你说的那一层他们听不懂，他兴奋异常的你听出一堆问题，不入耳，你和他们讨论利弊，他们轻者诡辩，重者破口大骂，所以，这些问题没讨论的必要，实际上他喜欢谁，他的水平一目了然。
于魁智，迟小秋，赵葆秀，王蓉蓉什么时代这样艺人都应该有，什么阶段喜欢什么人非常正常。但是就有人认为他们最好，那就有点不太正常了。有人就说过，本来就是个二三牌或者里子底包的料，非给捧成泰山北斗，那只能说明好角儿死光了，没有朱砂红土贵呗！
对于于魁智这些年争议不断，我个人觉得争议的原因，和粉丝的愚忠不无关系，有粉丝就说，我就喜欢于魁智，在我心里他就是比余叔岩，杨宝森好万倍的大师，你们说的余杨，我没听出好，于魁智我听的舒服，他就是唱的好！
其实这个话题，几年前余派名票刘增复先生说过这样的话，我们以此话来作为文章的结束语，同时也送给那些认为于魁智天下第一的粉丝：“有人说于魁智比谭鑫培唱的好，我说啊，您是拿您的水平听于魁智，拿您的水平谈谭鑫培。故此您的结论才是这么个结论。您如果说是余叔岩听于魁智，余叔岩听谭鑫培，那就跟您这个结论出入太大了。”呵呵，细细想想，还真是这样的。