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风情,美到了骨子里——江南浪子(一)
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行军司马
名震姜湖
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午后红茶n
姜门良将
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啊,沙发
午后红茶n
姜门良将
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咦?二楼呢
橼溪清若
锦绣姜山
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我来了,
橼溪清若
锦绣姜山
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咋又没了,我刚才看多了一层啊,诡异
行军司马
名震姜湖
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作为邵氏功夫片,《大决斗》通过展现帮派成员之间的恩怨纠葛,反映了民国初年的社会风貌和人与人之间的关系,并通过暗线向观众传递北伐在编导心目中“空想式”理想主义的无奈与无力。影片情节铺陈紧凑,人物刻画独到,很多预言性台词在后期黑帮片里也有所涉及,为观众提供了别有韵味的观影体验。
姜大卫饰演的江南浪子,每每出场都动人心弦,妖娆、苗条,顾盼生姿,风情全在骨子里。他一笑,观众都要跟着傻笑;他一皱眉,观众的心也跟着荡漾。美极,文字简直难以形容。知道什么叫“盼睐为矛,颦笑为矢”吗?以前不知道,现在知道了。
行军司马
名震姜湖
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演技这码事儿,等花痴劲儿过后才想得起。有种演技叫“自然”,这样的演员演什么角色都会让观众觉得他(她)本来就是这样。23岁的姜大卫,因《游侠儿》《保镖》崭露头角,之后又出演《报仇》里的关小楼和《大决斗》中的江南浪子,演技愈加收放自如、伶俐精妙。他在《游侠儿》里饰演初出茅庐的任侠少年,在《保镖》里饰演傲骨伶仃的落魄侠客,现在又在《大决斗》里饰演孤胆无间的潜伏英雄。游侠儿和骆逸尚有较大“显性”差异,但年年纪轻轻,同时演好两部戏已不容易,而小楼和浪子,他们的“显性”差异小得多,无疑给演员更大挑战。演好两个区别较大的人物很难,演好两个差异甚微的角色更难。《大决斗》和《报仇》,几乎同时拍摄,又都是民国戏,他却让观众刮目相看。仔细观察你会发现,在几场重头戏里,他连走路姿势都做了两样心思。迈着坚定步伐的小楼,力气都舍不得多使半分的浪子,光看背影,你也分得清。
行军司马
名震姜湖
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其实,姜大卫的表演在早期也有过非常短暂的“程式化”阶段。所谓程式化表演,是说在长期经验积累过程中形成自身固有模式。在他的早期作品里,我们能看到他“绝无分号”的程式化,这些作品极“珍贵”,它们真实详细地记录了一位卓越的表演艺术家在振翅高飞之前的点滴影像,使你有难得机会亲眼目睹天才的成长过程。这时的剧有机会一定要看,过了这段时期,这样的表演便再没出现过。他那段时间的表演非常特别,演得不错,甚至已崭露头角,但依然“程式化”。不过,他的“程式化”不是“程式”他自己,那时他还没“找到自己”,他的“程式化”是“程式”那些所谓的表演“套路”,即通常情况下该怎样演,喜悦时是什么样子,疑惑时又该是什么表情,惊慌、愤怒、恐惧,诸如此类。这样的表演模式用得熟了,不会让观众失望,但也不可能成为经典,绝大部分演员能做到这步已很不易,他到底不同凡响,不到一年就以超乎想象的速度跨越这个阶段。《铁手无情》时已有模有样,《死角》时初现锋芒,到了《游侠儿》时,破茧成蝶。你以为已到了头,谁知日后还有精进。“三十年来寻剑客,几回落叶又抽枝。自从一见桃花后,直至如今更不疑。”灵云禅师参桃花用了三十年,终于顿悟。他却不用参,他自己就是“桃花”,只要找到自己,就能了然彻悟——这就是天才,旁人羡慕不来。
行军司马
名震姜湖
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清人毛宗岗在评《三国演义》时曾说:“神龙见首不见尾,正妙在不知下落。”浪子延续了小楼的迷离神秘,他与魔鬼打交道,在他看来(或者编导),他自己也和那些魔鬼“一样”。于是,在《报仇》中被反复提及的整座城市都心惊胆战的印象被冲淡,浪子和他的“敌人”一样,他们仿佛“同类”,似乎没人真心怕他。
就影片本身而言,拍摄手法娴熟、节奏张弛有度,秉承当时的“主旋律”与功夫片的一贯制作思路。场景设计、光影运用和《报仇》同样出色,部分故事线索及人物刻画甚至比《报仇》更花心思,片名很商业,吸引人。人物设计方面,没有脸谱化的敷衍,尤其唐人麟、小茂,有段时间,甚至吃不准他们是好是坏。至于浪子,看他悠哉悠哉地玩折扇,旁若无人地赏斗杀,别人早砍红了眼,他却坐在一边,要么摇扇,要么扎刀,好惬意,仿佛真是那个江南来的浪子。
行军司马
名震姜湖
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有人说,张彻在人设上偏心。的确,编导在江南浪子的人物塑造上花了不少功夫,但同时也冒了很大风险。江南浪子一无文学作品支撑,二少同类影视人物打底,连他那不像名字的的名字都被聪明的观众好一顿取笑。故事前半段,浪子亦正亦邪、助纣为虐、错杀好人,虽在结尾道出民族大义的苦衷,也曾不计代价的弥补,但终归铸成大错,且他外形气质又过于别出心裁、行事乖张、飘忽不羁,若非放在极富个人魅力且极具观众缘的演员身上,很可能酿成一场灾难,更别说收到理想的艺术效果。
还有人说,浪子的“病”就是最显要的“偏心”,病都病得那么美。说这些话的人,怕是没意识到,“病”不是美,“病”也不可能美,美的永远都是人,而不是“病”。这些人之所以这么说,不过是因为中西方古典美学传统和现当代美学理念中都存在以“病”为美的现象,学界也有“病态美”之说。然而他们忘了,那些被世人称道、被岁月流传的所谓“病态美”,哪个不是以“美”为主,以“病”为辅?否则与东施效颦无异,哪还有美可言?江南浪子之所以“美”,不是因为他的“病”,而在于他的个人魅力和高尚人格。更不要说随着时间推移,“病态美”早已不是美学主流,晚期的龚自珍就在《病梅馆记》中对“病态美”大加鞭笞。进入当代,更有人将中国人的审美分为“艳俗美、含蓄美、矫情美、病态美”四个层次,虽将“病态美”置于金字塔尖儿,对其美学指向却不予提倡。由此可见,“病态美”未必是加持,搞不好还要弄巧成拙。浪子这样的人物,别说生活中遇不到,电影里都极少,更别说五十年前。这是场不成功便成仁的冒险,成功了满堂彩,不成功喝倒彩。如今成了,观众啧啧称赞、津津乐道,却几乎没人想过,假如当初演砸了会怎样?恐怕连讨论的人都没有,毕竟已过去了半个世纪。总之,姜大卫又做了回头一个吃螃蟹的人,那翻折扇、甩利刃的倜傥潇洒,被后来的模仿者们学透用尽。五十年之后,你再看回他,竟依然自成一番风景,让影像击败时间,穿过岁月,历久弥新。
而美,从过去到现在,五十年,从未改变。
行军司马
名震姜湖
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一统姜湖
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司馬說到小樓和浪子的區別,浪子那真是站沒站相坐沒坐相,逮哪靠哪,而小樓就完全沒有這種做派
麻雀豆子
姜心彼心
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感觉北伐在导演心目中并不是无奈与无力的,而是恰恰相反。看他故事里的主角们谈论或听到“南方”、“革命军”这类字眼时的反应就能看得出来。
另外“盼睐为矛,颦笑为矢”这句我找了一下出处,文里是把意思引申了么,还是“矛”“矢”其实朝向的就是荧幕外被他迷得神魂颠倒的我等?这杀伤力确实是够强
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