潞泽会馆，原为山西潞安府、泽州府商人所建，是当时潞安府、泽州府在洛阳商人聚会之所。现存有舞楼及东西配房、钟鼓楼、大殿及东西配房、后楼及东西厢房等建筑，多为清代建筑遗存。另有石狮两对，古碑石数通等，四周有围墙。

清代的洛阳为河南府治。虽然这时它已失去了全国京都的辉煌地位，但因其地处中原，西接陕、甘，东达齐、鲁，北抵燕、晋，南通吴、楚，直到清末民初京广、陇海铁路通车前，这里仍然是全国水陆交通的重要枢纽。

明清时期，山西的"晋商"，安徽的"徽商"，南北相映生辉，在全国商业、金融生活中占有举足轻重的地位。洛阳则是晋商南下、徽商北上、陕商东进的必经要地。洛阳老城现存的两处古建筑群，一是始建于清康熙、雍正年间的山陕会馆，为山西、陕西两省富商大贾集资所建。一是始建于乾隆九年(公元1744年)的潞泽会馆，为山西潞安、泽州两府同乡商人集资兴建。

安府在今山西长治市，泽州府在今山西晋城市。这两地都位于晋东南，与洛阳隔河相望。因此，清代潞、泽两府商人在洛阳营建同乡会馆，作为他们越王屋、渡黄河后，南下经略江淮的重要馆舍，是很自然的事。

洛阳在明清时期商业发达，四方商贾云集。蒙古的皮毛，新疆的玉石，山东的海盐、缫丝，安徽的宣纸、徽墨，苏杭的刺绣、纱绸，江西的瓷器，广东的铁制品，福建、云南的茶和食糖等商品，都聚积洛阳，经销四方。因明清时期有关洛阳商业贸易的文献记载缺乏，现存于中国人民银行洛阳市中心支行和文物部门的大量清代银元宝、银锭上有山西祁县、介休、临汾，陕西长安、扶风、三元、礼泉，山东寿光、荣成，安徽凤台，浙江临安(杭州)，上海德银局及山东盐课、淮南正课等银号(炉、局)的戳印，由此可见当时洛阳商业繁荣之一斑。

当时洛阳的交通运输，主要是靠"两京大道"和"晋楚孔道"。"两京大道"，即洛阳通往西安的大道，向西沿古"丝绸之路"可达青海、新疆，向东可达山东沿海。陇海铁路基本上与这条大道相合，是商周以来东西交通的千年古道。"晋楚孔道"是从山西渡黄河(经风陵渡、茅津渡、白鹤渡)过洛阳，向南经汝州、鲁山、南阳，而达湖、广、江、淮地区。同时，洛河的水量，民国以前比现在大得多，可乘船水运入黄，向东连京杭大运河而达江南苏杭地区。

这群古建筑的精华便是装饰于房屋框架上的木雕。在每层建筑的构件上，特别是屋檐下边的木桁、额枋、斗拱、雀替、挡板、垂柱上，几乎都有木雕装饰。人物、动物、花卉、树木、亭台、楼阁、民间传说故事等应有尽有。所有木雕均采用浮雕、透雕等雕刻技法，其表现内容可分为人物、动物、花卉三大类。

人物中有八仙，雕刻于舞楼东、西雀替上，八仙各持宝物立于祥云之中;有金甲神人，雕刻于大殿明间额枋上，神人身披金甲，一手高高举起，一手按于胯上，威风凛凛;在大殿东次间额枋上，雕有一幅非常精美的衣锦还乡图。图中老翁神情怡然，骑于马上，马后紧跟一书僮，肩扛一花枝。在大殿西次间额枋上，雕刻的是一幅"安乐农耕图"。此图将不同的情景雕刻于方寸之间，有手扶犁把的农夫、饮水的牛，头戴草帽的渔翁，恰似一幅生活气息浓郁的田园风情画。

动物中龙的木雕最多，尤其在大型的框架中。大殿东次间雀替上雕刻的龙最为典型，该龙爪抓荷叶，口含荷叶，似在仔细品味，整个雕刻惟妙惟肖。其次是凤凰，这些凤凰形态各异，立于祥云之中，给人们以肃穆、祥和之感。麒麟的雕刻在木结构框架装饰中也是较多的一种，据说麒麟是有德性的仁兽，是吉祥、如意的象征。麒麟的造型较为奇特，独角、麟身、马蹄、牛尾，别具一格。另外，还雕有诸如狮子、狻猊、马、羊、鹿、长尾鸡、仙鹤等。这些灵禽瑞兽的雕刻，采用多层透雕的技法，同时还采用夸张等手法使之呼之欲出。将诸多民间传说中的灵禽瑞兽运用到古建的结构框架之上，一方面装饰了这些古典建筑，另一方面也起到了木框架加强固定的作用。

花卉中以牡丹的图案最多。大殿、后殿、舞楼的许多部位都有以牡丹为题材的木雕艺术品。牡丹花朵硕大、雍容华贵，在古人心目中一直是祥和富贵的象征，用在古建筑的雕刻中，显得富丽堂皇。葡萄雕刻于后殿，旁边配有一只灵动的小松鼠，这种民间称为硕果累累的葡萄与松鼠的结合，构成一幅吉祥如意的画面。在潞泽会馆中以花卉为题材的雕刻很多，诸如以"本固枝荣"寓意的荷花，以"麻姑献寿"寓意的蟠桃，以君子之称的梅花，以"万古长青"之称的松树乔木等等，都具有较高的雕刻技法。