▼上田毅八郎的画作的一大特点便是其海水的描绘方式，与其他画家有很大的不同之处，上田毅八郎喜欢用大量弯弯曲曲的细线来勾勒出海水的纹路，而且其海水层次分明，结构清晰。

▼我非常喜欢他所描绘的船只在大风大浪中前行的场景，从船只破开海浪扬起的水雾，到从浪脊跃起，再砸向水面甲板没入水中，以及从甲板上流下的水花，在上田毅八郎的笔下，都描绘得栩栩如生

▼除了海浪的描绘是一大特点之外，结合上边的作品，以及下边几幅，不难看得出来，上田毅八郎还很喜欢给自己描绘的舰船加上“旧化”——船体上非常明显的锈蚀痕迹

▼上田毅八郎似乎不是很擅长描绘军舰战斗的场景，尤其是大范围的烟雾（炮口烟雾），我记得上田毅八郎还画过一幅超大和开火的场景，但是其对大范围的烟雾的描绘很难称得上画得好

▼上田毅八郎早期的作品，普遍存在形不准的问题，下面这两张，以及上边几张，都不难看得出来


▼当然，后期他在形的方面就没有什么错误了，下边这张1：350大和的封绘便是上田毅八郎的作品中我最喜欢的，这张作品各方面都已很完美，如果能在背景中再加入两三条护卫的驱逐舰的话，场面感则会更上一层楼。

▼上田毅八郎能说的地方相对其他几位较少，本部分的重点实际上都在其介绍上了，下面再放些上田毅八郎追悼展的图片吧。

好了，上田毅八郎的部分就到这了，下个星期再来谈谈被誉为是日本军事插画第一人的高荷義之 。

高荷義之 Yoshiyuki Takani
1935年12月28日出生于群馬県前橋市
少年的高荷義之，以购买的《冒险世界》为契机，被小松崎茂（被誉为是昭和幻想画师第一人）所绘制的封面与插图所深深吸引，从而成为小松崎茂的粉丝。此后，少年的高荷義之常常向小松崎茂发送粉丝信件。
1954年，高荷義之从群馬県立前橋高等学校毕业后，成为了小松崎茂的弟子。
1955年以刊登在『中学生の友』3月号的插画而出道，后来又在月刊杂志的写真页上刊载西部剧的插图。
60年代，日本掀起了战记书籍的热潮，高荷義之开始画战机、战车、战舰等军事类的插图，并在「週刊少年サンデー」「週刊少年キング」杂志上刊登。
由于其师傅小松崎茂将模型封绘的档次大大提高，模型市场对于模型封面绘画的需求也越来越高，作为小松崎茂的弟子，高荷義之也在1963年开始绘制模型封绘，之后的十几年，高荷義之给田宫战车模型、日本模型的战舰模型、富士美的战机模型绘制了大量的封绘，为当时掀起的模型热潮提供了巨大的贡献。
后来，由于少年杂志逐渐以漫画为中心，70年代，高荷義之便将其绘画重心转移到了模型封绘上。
在创作军事绘画作品时，高荷義之与生俱来的探索精神，使得他往往会对笔下的兵器进行非常严密的考证，有时高荷義之还会去对原日本海軍造船官的福井静夫、零戦王牌坂井三郎等相关人士进行采访，以求最大最准确地还原兵器本身的细节。“拘泥于一个螺栓正确的位置”的这种匠人气质，也常常让杂志编辑们感到困扰，因为高荷義之绘制一幅军事题材作品的时间实在是太长了。除了精细地对兵器主体进行刻画以此来表现出钢铁的质感，其作品中背景的硝烟，飞溅的海浪，以粗犷地笔触描绘出的云彩，武器的残骸与士兵的布局，均向读者们传达了非常强烈的战场氛围。
1974年，欧美消费者运动兴起，作为西方阵营的日本也受影响。在模型方面，把模型套件以外的东西描绘在封绘上会被消费者协会认为是虚假广告，夸张宣传，田宫要求高荷義之对已经画好的封绘和正在绘制的封绘进行修改，在修改过后的封绘中，除了作为画面主体的兵器之外，一切背景中的元素均被抹去，一时间，这种改动让不知情的模型爱好者们感到非常地震惊。
（这里说些题外话，现在田宫相当一部分战车封绘的样式便是从这时候产生的，即除了战车本身与上边的乘员，背景均为空白的封绘样式。后来对封绘的要求虽然没那么严格了，但仍然有不少战车模型封绘依然是此种样式，到了现在，这种样式的封绘甚至成了田宫的标志之一▼）





继续说回来，据说高荷義之在修正封绘的作业中，背景是用沾了水的笔刷直接刷掉的（高荷義之初期用的是水彩颜料来作画，80年代后才改用丙烯进行作画），在修改了封绘后，高荷義之又以新收集的考证资料对抹掉背景过后的作品中战车主体进行更为细致的修正，高荷義之的这种匠人精神真是让人非常敬佩。

高荷義之的坦克绘画作品，▼

高荷義之的早中期舰船绘画作品▼

高荷義之的晚期舰船绘画作品▼