所谓“甜歌”是指由女性歌手演唱,歌曲的题材多以爱情为主,女歌手的声音甜美、抒情,形象俊俏; 听完歌曲后往往会给人一种歌甜人美的感受,凡属此类歌曲都可以归人到甜歌中去。比较典型的台湾及新加坡甜歌歌手有韩宝仪、千百惠、石小倩、龙飘飘、谢采云、高胜美、卓依婷、周蕙等,大陆的有李玲玉、任静、杨钰莹、刘小钰、戴娆、何影等。
下面就以韩宝仪演唱的歌曲《粉红色的回忆》为例,阐述其甜歌演唱风格。歌曲《粉红色的回忆》是由袁丽人作词、张平福作曲、韩宝仪演唱的一首音乐作品。该歌曲为四二拍、C宫调式、中速,音域为十一度(g一C ),再现单三部曲式。
歌曲主要描写了一位情窦初开的少女暗恋上了一位男生,此时的一种害羞、苦闷的恋爱心理。该歌曲的曲调朗朗上口,民族风味较浓,虽然是宫调式,但是有徵调式的倾向,因为在旋律的关键处使用了大量的徵音。歌曲的结构规整,每段都由四句组成,每句又都由四小节组成,伴奏采用了MIDI与实体乐器相结合的制作方式。
引子部主要是以失真音色电吉他的演奏为主,最后的四小节采用了MD1模拟色进行演奏而引人A段。A 段的第一、三句属于同头换尾的形式,弦乐的音第二句和第四句的前半句都采用了重复的方式,目的是突出旋律的语气亲切性。A段每句的结束处都有MIDI模拟的萨克斯和弦乐进行呼应感、独具特色,这种方式也是20世纪80年代初期中国流行音乐常性的演奏,用的配器手段。
B段的第一、二句属于同头换尾的形式,该段的伴奏音乐要比A段丰富很多,例如: 弦乐做铺垫,电吉他进行大量的切分演奏,同时还加人了民族乐器木鱼的演奏。A'段基本上与A段相同,只是第三句的后半句与第四句进行了变化。A' 段结束后的一连串架子鼓的滚奏,也是当时配器的典型手法。还需指出的是,全曲从头至尾使用了统一的强弱固定节奏,完全由MIDI制作。
另外,比较有特点的是,失真音色的电吉他演奏与甜美、柔情的女声演唱结合得惟妙惟肖,本来是两种完全不同风格的音色,但是在歌曲中的结合却又非常得体,这也是编曲者的智慧与创作灵感的体现。可以说,这首歌曲完全展现了20世纪80年代初期华语流行音乐的制作手段和水平。
下面就以韩宝仪演唱的歌曲《粉红色的回忆》为例,阐述其甜歌演唱风格。歌曲《粉红色的回忆》是由袁丽人作词、张平福作曲、韩宝仪演唱的一首音乐作品。该歌曲为四二拍、C宫调式、中速,音域为十一度(g一C ),再现单三部曲式。
歌曲主要描写了一位情窦初开的少女暗恋上了一位男生,此时的一种害羞、苦闷的恋爱心理。该歌曲的曲调朗朗上口,民族风味较浓,虽然是宫调式,但是有徵调式的倾向,因为在旋律的关键处使用了大量的徵音。歌曲的结构规整,每段都由四句组成,每句又都由四小节组成,伴奏采用了MIDI与实体乐器相结合的制作方式。
引子部主要是以失真音色电吉他的演奏为主,最后的四小节采用了MD1模拟色进行演奏而引人A段。A 段的第一、三句属于同头换尾的形式,弦乐的音第二句和第四句的前半句都采用了重复的方式,目的是突出旋律的语气亲切性。A段每句的结束处都有MIDI模拟的萨克斯和弦乐进行呼应感、独具特色,这种方式也是20世纪80年代初期中国流行音乐常性的演奏,用的配器手段。
B段的第一、二句属于同头换尾的形式,该段的伴奏音乐要比A段丰富很多,例如: 弦乐做铺垫,电吉他进行大量的切分演奏,同时还加人了民族乐器木鱼的演奏。A'段基本上与A段相同,只是第三句的后半句与第四句进行了变化。A' 段结束后的一连串架子鼓的滚奏,也是当时配器的典型手法。还需指出的是,全曲从头至尾使用了统一的强弱固定节奏,完全由MIDI制作。
另外,比较有特点的是,失真音色的电吉他演奏与甜美、柔情的女声演唱结合得惟妙惟肖,本来是两种完全不同风格的音色,但是在歌曲中的结合却又非常得体,这也是编曲者的智慧与创作灵感的体现。可以说,这首歌曲完全展现了20世纪80年代初期华语流行音乐的制作手段和水平。