【影吧原创】从人到神，诺兰用了40年

克里斯托弗·诺兰
从超级8到65毫米IMAX胶片摄影机


IMDb专业户


从1996年的[追随]到[蝙蝠侠：黑暗骑士]、[盗梦空间]，再到今年的[敦刻尔克]，47岁的诺兰为我们奉献了10部作品，其中8部杀入IMDb前250。


刚刚上映的[敦刻尔克]目前以8.6分的高分位列第47位。

#4 黑暗骑士 2008
#14 盗梦空间 2010
#32 星际穿越 2014

#47 敦刻尔克 2017
#48 致命魔术 2006
#49 记忆碎片 2000
#64 黑暗骑士崛起 2012

#115 侠影之谜 2005


他已经追平自己仰慕已久的大师斯坦利·库布里克，现在排在他前面的，还剩一位，阿尔弗雷德·希区柯克（9部）。


希区柯克和他的作品


IMDb不是衡量一个导演的唯一标准，但也足够说明诺兰目前传奇的一生。


超级八少年


诺兰全名克里斯托弗·乔纳森·詹姆斯·诺兰，Christopher Johnathan James Nolan，
1970年7月30日出生于英国伦敦，他的父亲是个广告文案，母亲则是个空姐和英语老师。

从小他就穿梭在英美两国之间，并可以在伦敦腔和美音之间随意切换，而他也拥有英美双重国籍。


大家都知道他和和弟弟乔纳森·诺兰Johnathan Nolan合作密切。

但他们其实是个三兄弟，哥哥马修·弗朗西斯·诺兰Matthew Francis Nolan，很少被提到。
左乔纳森·诺兰，中克里斯托弗·诺兰，右马修·诺兰

因为这个诺兰有着传奇的犯罪故事，他曾在2005年卷入诈骗案。他利用弟弟克里斯托弗·诺兰的名气，并声称自己要凭借军事技能完成一项工作来借钱。

2009年，他因为涉嫌在哥斯达黎加绑架和谋杀一名会计而被FBI逮捕，但因为证据不足，罪名并没有成立。2010年，在监狱期间，他用床单编织了一条长31英尺的绳子试图越狱，最后被判缓刑2年。



克里斯托弗·诺兰和弟弟几乎从未提过这位罪犯哥哥，但诺兰的电影却似乎受到哥哥的影响。


比如[盗梦空间]中，男主科柏Cobb因为涉嫌谋杀妻子流亡海外，期盼着早日和儿女团聚。

盗梦空间

而哥哥马修·诺兰也说过：“我希望我人生中的这一章能够到此为止，我想再一次拥抱我的妻子和孩子。”（I'd like to be allowed to close this chapter in my life and hug my wife and kids again.）

哥哥对成年诺兰的影响或许是短暂的，而诺兰对电影的热爱其实从儿时就开始，事实上，他从未停止过拍电影。


从7岁时诺兰就开始用爸爸的8毫米摄影机拍摄玩具兵人。


在那个时代，对诺兰影响最大的莫过于影史经典[星球大战]和007系列。在他8岁时，他甚至和哥哥马修，一起拍摄了一部定格动画取名为[太空大战]（Space Wars）。

当诺兰10岁的时候，他知道自己这一生是要拍电影了。
"By the time I was 10 or 11," Nolan says, "I knew I wanted to make films."——Christopher interview for Inception


但直到诺兰进入大学，他都没有接受过关于电影的正规教育。用曾经某些学院派的人的话说：
“诺兰就是个业余玩家”。


16毫米电影社团团长


诺兰毕业于黑利伯瑞学院Haileybury and Imperial Service College，这是一所位于伦敦赫特福德郡的独立学院。随后，他进入伦敦大学学院（简称UCL，University College London）学习英国文学。

而诺兰之所以选择UCL，是因为学校的电影拍摄设备。1992至1994年，他是UCL电影社团（16mm社团）的社长，并和许多同学拍摄了大量短片。



在大学期间，诺兰也结识了未来的妻子和制片人，艾玛·托马斯Emma Thomas。

1993年，对诺兰影响深远的另一部作品公映——[银翼杀手导演剪辑版]。


[银翼杀手]中那个阴雨连绵乌烟瘴气的未来世界给了诺兰无限的启发，影片创造出的赛博朋克世界让他如痴如醉。诺兰多次表示，每部电影都应该有一个存在于真实世界之外的，符合自己逻辑的世界。


这在他2005年的作品[蝙蝠侠：侠影之谜]中最为明显，高谭市一样乌烟瘴气，时而下着小雨。

侠影之谜

银翼杀手


诺兰在他的所有电影中都秉承了这一原则，每一部电影都营造出独立完整的世界观和独一无二的氛围感，比如[致命魔术]中让人神往的维多利亚时代，[失眠症]中明亮阴冷的阿拉斯加。

致命魔术
失眠症

毕业之后，诺兰继续着对电影的执着，写过剧本、做过摄影和导演，但更多的是收到各自各样的“拒绝信”。也正是在那时，诺兰对英国的电影圈产生怀疑。


直到1998年，他自掏腰包和16mm社团的朋友以及女友艾玛一起，制作了他人生第一部真正意义上的影片[追随]。

影片成本不到6000美元，还不到5万元人民币，是靠从学校社团借来的设备完成。从剧本到摄影灯光布景，再到最后的剪辑，诺兰全程操办。没有明星，没有服装，为了节省成本，他们不得不进行大量排练，拍摄时才能一镜就过。而片中许多场景都是在诺兰朋友的公寓甚至他父母的家里完成。

而在这部70分钟的黑白电影中，你就能看出诺兰封神的潜质。诺兰的非线性叙事在影片中应用的炉火纯青，非常值得一看。


[追随]获得成功后，诺兰有了资本去拍摄[记忆碎片]，预算450万美元。


如果说[追随]是诺兰初学者的运气，那么[记忆碎片]则更加彰显了诺兰对故事的驾驭能力，也是他事业的第一个转折点。


据弟弟强纳森·诺兰回忆，他在和家人一起出去游玩的路上和诺兰说了这个想法，但诺兰并不是很感冒。许多天后诺兰才突然打电话给强纳森说，我想出来了，劳资要倒着拍！


终于，我们看到这部分别由正序黑白部分+倒叙彩色部分交叉而成的经典。

影片由盖·皮尔斯和黑客帝国女娃凯瑞·安·莫斯主演，男主莱纳只能维持10分钟的记忆，而他却要为死去的女友报仇。通过分段、正序倒叙交叉，诺兰让观众体验到短期记忆的折磨和困扰，更让人对所处的世界和记忆产生怀疑。
影片当时几乎被所有洛杉矶的发行公司拒绝，史蒂文·索德伯格甚至因此说“独立电影已死”。是史上历史最悠久的电影节拯救了[记忆碎片]。
史蒂文·索德伯格和马特达蒙

史蒂文·索德伯格，Steve Soderbergh，2001年凭借[毒品网络]获得奥斯卡最佳导演，代表作有[性、谎言和录像带]、[永不妥协]、[十一罗汉]等。


在威尼斯电影节公映时，诺兰其实心里并没有谱，之前他就被告知如果观众不喜欢会喝倒彩。影片结尾突然结束，场内一篇寂静，诺兰想，这下完蛋，观众讨厌这片子，然而几秒之后，疯狂的掌声响起……


杀入好莱坞


[记忆碎片]又是一次巨大成功，并且获得金像奖最佳原创剧本和最佳剪辑两项提名，诺兰从一个懵懂的8毫米少年成功杀入好莱坞。


他被大导史蒂文·索德伯格看中，来指导他第一部好莱坞电影[失眠症]（又名白夜追凶），由奥斯卡影帝阿尔·帕西诺和获得金球奖终身成就奖的罗宾·威廉姆斯主演。

[失眠症]和[追随]都没有进入IMDb前250，但[追随]是诺兰处女座，而[失眠症]则是他最被低估的作品，也是他为数不多没有自己编剧的作品。

[失眠症]翻拍自挪威1997年的同名电影，讲述的是阿尔·帕西诺饰演的洛杉矶著名探员多摩和同事被派去阿拉斯加的偏远小镇侦破一起少女被殴打致死的案件。


正派又经验老道的多摩却在大雾中误杀了同事，而牵扯出他和同事正被内务部调查的过往。案件的压力，内务部的追查，和小镇的极昼让多摩患上了严重的失眠症……

[失眠症]极具诺兰风格，快节奏的硬剪（hard cutting，没有淡入淡出等任何效果的剪辑）和大量的人物近景镜头创造出强烈的张力。
影片不仅呈现出失眠给人带来的折磨，更给我们带来诺兰式的悬疑。好与坏的辩证关系在每一个人物身上都有体现。
虽然这部影片经常被影迷遗忘，但在当年也是收获来自各方的好评。诺兰也被索德伯格推荐到华纳兄弟。

超级英雄的黑暗救世主


来到华纳，诺兰说，要有光，于是华纳有了一道散发着黑暗气质的光。


蝙蝠侠：黑暗骑士片头


2003年，诺兰带着DC经典人物蝙蝠侠的起源故事找到东家华纳。接下来的故事大家耳熟能详：乔·舒马赫之后，被搁置了7年之久的蝙蝠侠系列没人敢碰，诺兰却凭借蝙蝠侠三部曲在地球封神。


诺兰粉DC粉常说的TDK和TDKR分别是指黑暗骑士The Dark Knight和黑暗骑士崛起The Dark Knight Rises。

2005年，[侠影之谜]开启诺兰的三部曲，这也是诺兰的第一部好莱坞大片。之前流出[侠影之谜]和[黑暗骑士]的分镜手稿。



但这其实是分镜师Gabriel Hardman的作品。诺兰之前在DVD评论中曾经表示，自己不用故事版和分镜列表。WTF？



这其实是诺兰的神级之一，所有拍摄内容，直接“脑过”（另一位有此神技的是东木大树，克林特·伊斯特伍德，也是秋裤最喜欢的导演之一）。

不好意思，智商压制
不好意思，我也压制……

[侠影之谜]首次将蝙蝠侠起源搬上银幕，大获成功。如果说[侠影之谜]将蝙蝠侠从DC的深井中救出，那[黑暗骑士]则将蝙蝠侠推向神坛。



2008年一整年甚至之后的数年，都是属于[黑暗骑士]的年份。


在[黑暗骑士]面前，所有超级英雄电影都是过家家。


一度将肖申克的救赎和教父拉下神坛

至今稳居第4

7月史上最高开画纪录
史上最高午夜场纪录
最快拿下一亿美元的电影
首部全球票房突破10亿美元的超级英雄电影

IMDb唯一一部超过9分的超级英雄电影

……


希斯·莱杰塑造的小丑成为影史经典，他将在高谭市上天入地无所不能的蝙蝠侠逼上绝境。TDK将人物的挖掘、社会的冷漠、政府的腐朽和人性的批判完美的结合，传统意义上的正义和美好在小丑的疯狂笑声和蝙蝠侠双面人可怖暴力中土崩瓦解。


[黑暗骑士]是最伟大的超级英雄电影，没有之一（秋裤唯一一部看了超过30遍的电影）。

好莱坞大片时代


TDK三部曲之后，诺兰开启了他的好莱坞大片时代，也更加坚定自己的信念，开始自由的创造自己喜欢的影片，佳作不断。

早在2001年，诺兰和妻子艾玛就创建了Syncopy电影公司，他和妻子艾玛，以及弟弟乔纳森·诺兰是核心成员。

Syncopy可以说是诺兰的家族企业，从[侠影之谜]开始到[敦刻尔克]，参与发行了诺兰
的几乎每一部作品。弟弟负责剧本，艾玛负责制片，诺兰负责编导，三个人一起在好莱坞打下一片江山，也捍卫了好莱坞的颜面。


英国电影学院奖颁奖礼，2011年


在[侠影之谜]上映之后，2006年，诺兰拍摄了最具个人风格的电影，也是秋裤最喜欢的电影，[致命魔术]。


影片阵容强大，蝙蝠侠克里斯蒂安·贝尔，金刚狼休·杰克曼，黑寡妇斯嘉丽·约翰逊，加上管家迈克尔·凯恩，在DC和MCU（漫威电影宇宙）开撕之前，就开启了“超级英雄”的**大战。

通过一本日记，两位绝世魔术高手之间的针锋相对一片片展开。悬念揭晓后又有新的更加刺激的悬念，环环相扣，直到最后，达到高潮后戛然而止，只留下台下一群忘记如何鼓掌的观众。


这电影一遍绝对看不够。

诺兰坚持不向观众妥协，不降低对影片的要求，更加猖狂的碾压观众的智商。2010年，是属于[盗梦空间]的年度，那一年，陀螺火了。

可能到今天，还有童鞋会对到底几层梦境，陀螺有没有到而争论的面红耳赤（别争了，最强解析请戳 IMDb排名第14的科幻片不是一般人能看懂）。但诺兰的电影，真的和媒体噱头烧脑和高智商无关，他只是用自己的方式讲述自己的原创故事。

致命魔术


他的作品，几乎都是原创，而他和弟弟强纳森·诺兰则是最强编剧。有人说诺兰故弄玄虚，但他的非线性叙事绝不是形式上的拼凑或者矫情的剪辑，而是将故事重构，让观众以全新的姿态，得以看到隐藏在传统叙事中的价值面。

观众的脑细胞也被完全带动起来，和主角一起拼凑并寻找“真相”，这也是诺兰的电影带给观众的快感之一。


当你拍电影时，你就是在表演一场魔术，你要让观众惊喜.
What you do as a filmmaker is you put on a magic show, you surprise people.

到了2014年，[星际穿越]再次成为年度话题，对五维空间的展示让观众见识到神马才是脑洞。

之前诺兰一直被诟病“冷血”，人物感情不足。从TDKR开始，诺兰的电影就发生转变，在[星际穿越]中， 你更能感受到人物充沛的感情。

星际穿越


三年之后，诺兰挑战从未涉及过的战争片，再现改变人类历史的敦刻尔克大撤退。

已经封神的诺兰并未停下脚步，在[敦刻尔克]中又尝试新的叙事手段。台词少的可怜，剧情却无比紧张。诺兰自己也表示，这是他最具实验性的一部电影。

本月，[敦刻尔克]公映，口碑爆棚。大陆的观众还要等到9月1日才能欣赏到诺兰的最新作品。定级PG13，应该不会有删减。一定要IMAX，青岛的小伙伴有一起的吗？


一个导演的坚持



从[追随]开始，诺兰就在电影制作的各个阶段摸爬滚打，剧本、灯光、布景、台词、道具服装，摄影剪辑……也许正是对各个环节的熟悉让诺兰对电影有着特殊的情感。

在诺兰的电影中，总能找到对某件事情无比偏执的人物，比如[记忆碎片]中不断为妻子复仇，追求真相的莱尼。
比如[致命魔术]中，对魔术忘我痴迷的波顿和安吉尔。
比如[盗梦空间]中，期盼和孩子团聚的科柏。

而影片中人物的性格往往是对导演最直接的映射。


现实中，让诺兰所痴迷和偏执的，是电影。

即使在3D泛滥的今天，诺兰的10部电影，你找不到一个3D版本。诺兰并不反对电脑特效CGI，绿幕技术和3D，但他所有电影的出发点，都是电影本身。CGI虽然给了电影更多的可能，但做出的效果总有种动画片的感觉。



对比诺兰的电影和如今的好莱坞大片，你就能发现诺兰电影中厚重朴实的质感。

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超人：钢铁之躯


即使同样用特效，影片依然有着不一样的真实感。

黑暗骑士

银河护卫队

纪实是诺兰电影的风格，对于特效，他一直很谨慎。如果没有拍摄好的镜头打基础，特效就会和你要拍出的内容脱轨，诺兰如是说。而在他的电影中，特效仅仅是让电影更加真实的工具。
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对于3D，诺兰并不是没有尝试过。经过测试，诺兰发现目前的3D镜头会缩小展现在人眼前的画幅，并暴露特效感，所以他放弃的了3D。


在拍摄TDKR以及后来的[星际穿越]时，诺兰都顶住了压力而放弃3D。而在今后他的电影中，也绝不会有3D版本。


3D带来的效果，以及它最终给观众带来的画面，都是要仔细斟酌的。
So the effect of it, and the relationship of the image to the audience, has to be very carefully considered.


对于特效的谨慎，是诺兰对观众双眼的尊重，而他对IMAX以及胶片的执着，则是他对电影最原始的感受的诉求。