对于诗词来说,首要的问题还不是什么格律不格律、转寰不转寰、意境不意境的问题,而是明显的语言基本功问题,是没有能力把话写通顺,写来符合逻辑。不光普通吧友是如此,就是所谓的大神都很难做到语言通顺。即使部分诗词有个别精采之句,也会因为逻辑上的硬伤而得不了高分,甚至会因语言上的严重暇眦而不及格。我评价诗词是遵守这样四个标准的:
1:语言要通顺,要合逻辑;违反常用语法、自然规律、通常的感觉都是不合逻辑的。
如:日出阳光,林中有树,惬更舒【这三个都是同语反复】,科技强国哨,华夏长天啸,长江上航行突然冰阻难行,雪花飞舞的北京大观园来一个竹影婆莎,上阙写出汹涌三江水、下阙写出荷花袅娜来,写上图时来一个猫狗醉或睡,来一个青春两姐弟,来一个“”互相提问背诗章“”,伴读都可算书生【语法错误】,来一个“”不屈境遇,精神永驻“”【散到一边去了】。
2:一定要扣题。跑题的作品写得再精采也只能是不及格。不过扣不住主题的人其实也不可能写得精采。写得散乱的人是肯定扣不住题的。如写上图写出这样的句子:四壁如洗,生活原始。犬看门紧,猫锐鼠离。乐从孔圣,思藏心底。事在人为,路在人走;上报国家,下报父母;明朝舒羽翼,四海任为家;幸得改革开放起,识得几字报国家;一篓才学未装满。
3:有意境。描述准确并有恰当的总结、想象和升化大约可以达到此目的。很多人所说的留白、转寰其·实都是语意的提升、联象和总结。这个的重要性是无疑的,但是一些人忘了最关键的一点:就是意境必须建立在较为准确的描述基础·上。没有准确的描述,就是狗屁不通。
4:有良好的节奏感。其实这是诗词的本质特性。除了语言通顺和扣题是一切语言形式都必须做到的之外,韵脚、平仄其实都是为良好的节奏感服务的。
有了好的节奏感,语言即使很白,也会是很优美的。如:杜甫的三吏三别、白居易的卖碳翁、红线毯、木兰辞、孔雀东南飞,陈老总的梅岭三章,主席的诗词。
节奏感不好,纵使词句堆彻得再华丽,读着也是难受。而现在写诗词的人做得最不好的就是一、四两点。我敢说,光是严格执行第一个标准,就足以让贴吧内99^%的诗词不及格。
只有过了第一关的诗词,才有资格谈扣题不扣题、格律不格律、意境不意境。
相对来说,第一个标准和第二个标准较为客观,而格律和意境较为主观。可能甲认为非常有意境的诗句,乙可能会认为毫无味道。这个难有定论,最多只能参考大多数【起码得十万人吧】的意见,并要时间来检验。
至于格律问题,就更加主观了。一来通常定义的格律不适用于非格律诗;二是因为格律的基础-统一的语音【鬼才知道唐人怎么发音】已不存在,关于一首格律·诗词是否合律会因语音上的差异产生很大的分歧。
不把格律上升到节奏感这一更加本质的层面来考虑,始终就会在平仄的问题上陷入舍本逐末的泥潭。但是节奏感的好歹也是带有主观性的,不同的人对同一首诗词的节奏感会有不同的评价。
所以,最后两个标准只具有参考意义,远不及前两个标准那么硬。前两个标准之所以硬,是因为它们是一切语言形式都必须严格遵守的,是基础性的。但是现在,诗词爱好者们做得最不好的恰恰就是前两点-语乱和跑题。
不过,这也好理解,毕竟语言基本功是很难打的,很多人从小就没有学好语文,一写作文就犯难,但是偏偏又爱上了诗词。这不为难了么?让一个展开用散文、论文表意都不大清晰的人用高度凝炼的诗句表达同样的意思岂非赶鸭子上架?
所以啊,我还是那句老话,写不好散文、论文的人不可能写好诗词。要写好诗词必须首先写好散文、论文,起码要把千字级别的写通顺。必须从语言基本功入手而不是从所谓的格律入手。
1:语言要通顺,要合逻辑;违反常用语法、自然规律、通常的感觉都是不合逻辑的。
如:日出阳光,林中有树,惬更舒【这三个都是同语反复】,科技强国哨,华夏长天啸,长江上航行突然冰阻难行,雪花飞舞的北京大观园来一个竹影婆莎,上阙写出汹涌三江水、下阙写出荷花袅娜来,写上图时来一个猫狗醉或睡,来一个青春两姐弟,来一个“”互相提问背诗章“”,伴读都可算书生【语法错误】,来一个“”不屈境遇,精神永驻“”【散到一边去了】。
2:一定要扣题。跑题的作品写得再精采也只能是不及格。不过扣不住主题的人其实也不可能写得精采。写得散乱的人是肯定扣不住题的。如写上图写出这样的句子:四壁如洗,生活原始。犬看门紧,猫锐鼠离。乐从孔圣,思藏心底。事在人为,路在人走;上报国家,下报父母;明朝舒羽翼,四海任为家;幸得改革开放起,识得几字报国家;一篓才学未装满。
3:有意境。描述准确并有恰当的总结、想象和升化大约可以达到此目的。很多人所说的留白、转寰其·实都是语意的提升、联象和总结。这个的重要性是无疑的,但是一些人忘了最关键的一点:就是意境必须建立在较为准确的描述基础·上。没有准确的描述,就是狗屁不通。
4:有良好的节奏感。其实这是诗词的本质特性。除了语言通顺和扣题是一切语言形式都必须做到的之外,韵脚、平仄其实都是为良好的节奏感服务的。
有了好的节奏感,语言即使很白,也会是很优美的。如:杜甫的三吏三别、白居易的卖碳翁、红线毯、木兰辞、孔雀东南飞,陈老总的梅岭三章,主席的诗词。
节奏感不好,纵使词句堆彻得再华丽,读着也是难受。而现在写诗词的人做得最不好的就是一、四两点。我敢说,光是严格执行第一个标准,就足以让贴吧内99^%的诗词不及格。
只有过了第一关的诗词,才有资格谈扣题不扣题、格律不格律、意境不意境。
相对来说,第一个标准和第二个标准较为客观,而格律和意境较为主观。可能甲认为非常有意境的诗句,乙可能会认为毫无味道。这个难有定论,最多只能参考大多数【起码得十万人吧】的意见,并要时间来检验。
至于格律问题,就更加主观了。一来通常定义的格律不适用于非格律诗;二是因为格律的基础-统一的语音【鬼才知道唐人怎么发音】已不存在,关于一首格律·诗词是否合律会因语音上的差异产生很大的分歧。
不把格律上升到节奏感这一更加本质的层面来考虑,始终就会在平仄的问题上陷入舍本逐末的泥潭。但是节奏感的好歹也是带有主观性的,不同的人对同一首诗词的节奏感会有不同的评价。
所以,最后两个标准只具有参考意义,远不及前两个标准那么硬。前两个标准之所以硬,是因为它们是一切语言形式都必须严格遵守的,是基础性的。但是现在,诗词爱好者们做得最不好的恰恰就是前两点-语乱和跑题。
不过,这也好理解,毕竟语言基本功是很难打的,很多人从小就没有学好语文,一写作文就犯难,但是偏偏又爱上了诗词。这不为难了么?让一个展开用散文、论文表意都不大清晰的人用高度凝炼的诗句表达同样的意思岂非赶鸭子上架?
所以啊,我还是那句老话,写不好散文、论文的人不可能写好诗词。要写好诗词必须首先写好散文、论文,起码要把千字级别的写通顺。必须从语言基本功入手而不是从所谓的格律入手。
以此为例。


词冠西北

诗词小苑
