初见马兰，那是小时候看西游记时，唐僧的母亲，当时第一印象，这个女人真是太美啦！当时并不知道她到底是谁，长大后才知道她是黄梅戏一代名角。再上网百度一看，简直太牛了！马兰自从84年春晚一炮走红，这么多年来，为黄梅戏事业的发展做出了重大贡献，理所当然是黄梅戏的一姐。春晚上的扮相，惊为天人，换个当下流行的词，那就是女神。
看了网上那么多人对马兰老师的误解，甚至是污蔑，实在忍不住要为兰姐说几句。先声明，本人不是安徽人，也不是戏迷，纯粹就是喜欢马兰这个人而已，如果评论当中有什么错误的地方，还请各位朋友见谅。
首先，当然是多年前炒的沸沸扬扬的马兰离开安徽的真相。关于这个问题，公说公有理，婆说婆有理，真相到底如何呢？其实，只要我们仔细分析一下，就会知道。余秋雨的原话是：“马兰原来的工作环境出现了一些对她很不公平的因素”，而省黄的回答是：“马兰离开的原因比较复杂，一两句话说不清楚。”马兰和省黄当年肯定是闹得很不愉快，不然也不会这么多年不来往。这件事情不外乎两个原因，第一，马兰自己要走的。第二，被逼走的。如果是马兰自己想走的，那直接走了就好了。不会对原单位有什么怨言，而后来被有心人放到了网上。所以，马兰的走一定是一个辛酸而委屈的过程，在戏苑百家燕升访谈中，马兰亲口讲述了整个事件的过程，应该是比较可信的。一个谣言逼走了一位艺术家。好像很不可思议的。其实没那么简单。
首先在于马兰的婚姻，众所周知，余秋雨老师是著名学者，而且身在上海，夫妻不可能长期分居，因此才有了马兰嫁人后不想再演黄梅戏，要离开安徽这一传言的可信度。假如没有这一先决条件，即使谣言传的再狠，恐怕也没人会相信。第二，就是剧团领导对马兰的态度，马兰找过领导交涉过这个问题。可领导的回答却很奇怪。“你对黄梅戏所做的贡献，我们大家有目共睹，你对黄梅戏的探索、创新，所付出的努力我们很赞赏，也很肯定，但是如果你一定要走的话，我希望你不要走。”前面都是套话，关键在最后一句，按说马兰这样著名的艺术家要离开剧团，领导应该很吃惊，应该努力设法挽留才对。可这位领导的反应却很奇怪，假如你一定要走，说明领导心中已经认定了马兰迟早是要走的，领导已经相信传言了。我希望你不要走，看似挽留，实则敷衍，听不出一点真诚的意思。而且，如果领导真的相信马兰，只需要在开会的时候，或者其他公开场合澄清事实，消除影响，那么谣言肯定会不攻自破。可谣言却越来越厉害，这只能说明领导啥也没干。马兰后来也找过领导几次，但得到的答复估计跟第一次差不多。一个人离开原来的工作单位，不外乎两个原因，第一，待遇没到位，第二，受委屈了，就这么简单。马兰姐年纪轻轻就做到了副院长，前途无量，又嫁了个知名学者老公，待遇方面肯定不是问题，那一定是受了很大的委屈。
那个领导的反应可以想象，对于谣言是一清二楚的，至少在马兰来找他之前就已经知道并且相信了。之所以不作为，说明领导当时已经准备放弃马兰了，甚至于这个领导本人很可能就是谣言的始作俑者之一。可马兰不仅是黄梅戏的领军人物，也是省黄的台柱子，领导何以要自毁长城呢？何况当时省黄内部并没有能够取代马兰的人，即使现在也没有。因为有人要整马兰，而且这个人来头还不小。剧院最高的领导莫过于院长，书记，而马兰是副院长，本就是剧院高层领导，又是人大代表。副院长这个级别可不是院长想动就能动的，只能说上面还有更大的老虎，是省文化厅还是更高层就不好说了。再结合网上广为流传的马兰拒绝联欢事件，得罪省里领导，继而被冷冻，一切也就顺理成章了。
因此，马兰的离去不可能是无怨无悔，必然是权力扼杀的结果，说的自私一点，有谁愿意放弃自己半辈子心血打下的江山，闯出的名头。不是外面的世界太精彩，实在是故乡的山水太无情。有人质疑马兰为什么不选择法律手段，首先，马兰夫妇早已声名，博客都是别人打理，自己事先并不知情。当然更不是为了给自己的新书炒作，因为人家犯不上，看看前两天秋雨翰墨展那盛况空前的场面，人头攒动，佳评如潮，人家需要炒作？呵呵哒。
况且马兰如果想给自己讨回公道，在当年就可以那么做，而根本不用等到六年后拿到网上来理论。以当年马兰在安徽的影响力，喜欢她的戏迷多不胜数，剧团无故冷冻这样一位艺术家的事情，如果一旦对簿公堂，立刻就会掀起轩然大波，省黄必然是千夫所指。这样一件大事在当年就必然会引发激烈争论，而不是多年后由网民来发动声讨。虽然某些人掌握权力，可中国的政治从来就不是哪个人可以一手遮天的。况且马兰在黄梅戏界早已是公认的一姐，省里不可能不考虑影响。所以要是真闹起来，大家两败俱伤。而且如果马兰老师再狠一点，完全可以从省黄拉走一些人，自己组建剧团，以余秋雨的经济实力，马兰在黄梅戏界的影响力，做到这一点并非难事。可是马兰姐没有这样做，因为她是善良的，安徽是她的故乡，省黄也培养了她多年，又怎么会没有一点香火之情。所以马兰选择挥挥手，不带走一片云彩。其实无论官司输赢，马兰的离开都是必然。其实谁都明白，和单位闹翻了，最终吃亏的肯定是个人。
比起马兰心怀坦荡，省黄方面却是遮遮掩掩，闪烁其词。好一个原因比较复杂，那就掰开了，揉碎了细细讲。事无不可对人言，如果是光明正大的，有什么不能说的。谁占理谁不占理，一望可知。蒋建国有句话说得好，公不公平，群众自有公论，消息一经传出，上百万的网友支持马兰，声讨省黄，即使在省黄内部，为马兰鸣不平的也大有人在。群众的眼睛果然是雪亮的，新时代的戏曲艺术家不是旧社会任人玩弄的戏子，真正的民意也是权力扼杀不了的。
有人问，离开了为什么不去其他剧团，说这话的人，脑子呢？档案还被人家扣着呢！加上得罪权贵，安徽哪个剧团敢收她。去别的省，黄梅戏的根在安徽，而且每个剧团都有自己的当家花旦，那么马兰去了，何以自处，从外部引进大拿型人才，很容易引起内部人员的不满。杨俊张辉也是在湖北黄梅戏剧院筹建的时候过去的，算是元老级别的。团队一旦成型饱和以后，再跳槽过去的人就很难有发展。
有人说马兰在学校成绩很差，凭什么能当一姐。说这种话的人肯定还没有工作呢！在学校不起眼，走上工作岗位后出类拔萃的人比比皆是。马兰在学校成绩不突出是因为她的淡泊随性，而不是她没有实力，而且杨俊也提到过，那时候马兰倒嗓子，唱不出来，也影响了她的发挥。到省黄以后，马兰能在五朵金花当中迅速脱颖而出也说明了她绝非池中物。
所以又有人说马兰排斥其他四朵金花，独占省黄资源。这个问题倒真的有些复杂。这首先和安徽推行黄梅戏的方式有关，黄梅戏是地方小剧种，根基薄弱，人才稀少，实力都无法同京剧越剧相提并论，无法形成多个流派。现在的黄梅戏演员，都无法突破严大师的窠臼，所以后来陈小芳，吴琼都被称作小严凤英。正是因为严大师把黄梅戏从安庆唱到了整个安徽，又推到了全国，但可惜严凤英的英年早逝，使得黄梅戏发展陷入低谷。文革之后，文艺事业发展迅速，黄梅戏迫切需要树立起另一个严凤英，马兰就是这个幸运儿。想要快速推广黄梅戏，就必须要树立一个领军人物，马兰被全国观众熟知，受到大家喜爱，也是从电视剧《严凤英》开始的。这也就是省黄当年倾全部力量捧马兰的原因，当然马兰本人也确实很争气。
五朵金花中，吴琼唱功是公认的第一，这个自然没有争议。但她就是吃亏在长相上，老天给了她一副金嗓子，却只能做隔墙听。戏曲讲究唱念做打，唱功只是一个方面，杨俊的条件也很好，可无论长相、表演和唱功，明显比马兰要差一个档次。马兰的最大的特点就是全面，各项基本功非常扎实，不存在什么短板。尤其是表演，马兰的表演可说是惟妙惟肖，演什么像什么。此外，袁枚转行较早，姑且不多说。吴亚玲长相甜美，声音也很清亮，但是她是那种小家碧玉型的，和马兰一比高下立判。所以，在《龙女》里只能演小丫鬟。马兰身材高挑，端庄典雅，高贵大气，明艳动人，是大小姐的不二人选。因此很多和马兰同一时期的演员只能给他配演，这是由马兰的综合水平，形象气质所决定的。同样是西游记剧组，马兰可以演官家小姐，杨俊只能演村姑，还是气质问题。袁枚的公众形象也是红楼梦里的袭人。杨俊曾在著名导演李翰祥的大片《垂帘听政》里饰演过丽妃，样片都拍好了，最后还是给刷下来了，这难道也和马兰有关？再说了，安徽黄梅戏这种“宝塔尖只能有一个的”人才培养模式，本就会伤害其他一些人，这是体制决定的，当然这种模式有它的客观原因。这种情况下，不管捧谁做头牌都是一样的，把责任全算在马兰一个人头上这是不公平的。
当然，五朵金花之间肯定存在竞争关系，既是同学，又是同一批进单位的同事，肯定会暗自较劲。虽然她们各具特色，但是马兰综合实力排第一当无异议，这一点很多名家都有承认，马兰的表演和基本功那是无可挑剔的。杨俊。吴琼、韩再芬等名家对于马兰也有很高的评价和认可。可见对于马兰大姐的地位是心服口服的。而且她们之间的个人感情也很好，即使网上为了马兰的事情闹得沸沸扬扬，吴亚玲女儿结婚时，五朵金花还是不约而同的齐聚一堂。可见工作上的竞争，艺术理念的不同并不影响大家的私人友谊。
马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在观众心目中、在艺术圈内，她的声望犹在，她至今是黄梅戏界一座无法替代、难以逾越的高峰。这是黄新德老师对马兰姐的评价。作为黄梅戏界公认的黄金搭档，一起合作多年的伙伴，黄老师无疑是最了解马兰姐的人。黄老师帮助过，合作过的黄梅戏女演员有很多，可除了马兰以外，貌似他对其他人可没有这么高的评价，况且坊间还流传他们两个人不合。
另外，我觉得很奇怪的一点，为什么很多黄梅戏迷喜欢把马兰和韩再芬总搅和在一起，现在是提到马兰，必提韩再芬，提到韩再芬，也必提马兰，两人的紧密程度比五朵金花还高，实在让人不能理解。有人吐槽说马兰在艺术人生的采访上对韩再芬以前辈自居，对韩再芬不屑一顾。我特地去仔细看了一下那期节目。当时的情形是网友提问，说在马兰之前，有一代黄梅戏宗师严凤英，后有年轻一代像韩再芬这样的新星，请马兰谈谈对他们的看法。马兰也就是顺着网友的话，用了一句青年演员，而且我个人觉得这可能就是她们那个年代人介绍说话的一种习惯。君不见马兰在84年春晚上自我介绍时，不也是自称黄梅戏青年演员吗？网上还有吴琼对马兰和韩再芬的评价，提到韩再芬时，也是称她为黄梅戏青年演员，难道吴琼也是倚老卖老？连这都要挑毛病，真是断章取义，没话找话。况且韩再芬比马兰吴琼要小六岁，可算是同一代，也可算下一代。注意，那期节目是2002年录制的，那是的马兰年仅40岁，韩再芬也不过34岁，称为青年演员这话也没毛病啊！马兰说韩再芬的戏看得不多，所以不便多评价。这也不是没有可能的。实事求是，知道的说，不知道的不说，这有什么错啊！可有人却对这个回答很不满意，不知道为什么？而且到后来竟然发展成为说马兰不认识韩再芬，马兰不尊重和同行，这就是无中生有，以讹传讹了。两位大家本无冲突，也无多少交集。其实这两个人我都很喜欢，谁让她们都是美女呢？马兰的离开应该尊重，韩再芬的坚持也值得肯定，但何苦要把两人对立起来。虽然韩再芬这些年来为黄梅戏付出了很多，但马兰的离开始终是黄梅戏的巨大损失。如果两位大家能够携起手来，那黄梅戏的明天必然会更加美好。
那些说马兰不好的人，请问马兰为了黄梅戏在舞台上挥洒汗水的时候，你们在哪里？马兰姐受委屈出走的时候，怎么不见你们出来声张正义？你们有什么资格对一个为国争光，为艺术奉献青春的大艺术家说三道四？马兰姐把她生命中最好的20年奉献给了黄梅戏事业，下面想放下身心的包袱，做自己想做的事情也是马兰老师的自由。至于省黄，当年为了捧马兰确实不遗余力，可给马兰带来的伤害也是刻骨铭心的，当然其中的具体情况也非我们这些外人所能尽知尽料。黄梅戏是给了马兰巨大的荣耀，可马兰本人完全当得起那些荣誉。别的不谈，仅凭一个迄今为止国内既囊括了舞台剧表演全国最高奖项、又囊括了电视剧表演全国最高奖项的唯一人，就足以震古烁今了。现在她虽然离开了，可也应该尊重她的决定，无论是周游列国，纵情山水，还是夫唱妇随，洗手作羹汤，这都是兰姐自己的选择。况且宣扬黄梅戏也未必就一定要留在舞台上，因为马兰本人早已经是黄梅戏的符号性人物，无论走到哪里，她的名字都和黄梅戏紧密地联结在一起。所以，走留皆是战斗。
看了网上那么多人对马兰老师的误解，甚至是污蔑，实在忍不住要为兰姐说几句。先声明，本人不是安徽人，也不是戏迷，纯粹就是喜欢马兰这个人而已，如果评论当中有什么错误的地方，还请各位朋友见谅。
首先，当然是多年前炒的沸沸扬扬的马兰离开安徽的真相。关于这个问题，公说公有理，婆说婆有理，真相到底如何呢？其实，只要我们仔细分析一下，就会知道。余秋雨的原话是：“马兰原来的工作环境出现了一些对她很不公平的因素”，而省黄的回答是：“马兰离开的原因比较复杂，一两句话说不清楚。”马兰和省黄当年肯定是闹得很不愉快，不然也不会这么多年不来往。这件事情不外乎两个原因，第一，马兰自己要走的。第二，被逼走的。如果是马兰自己想走的，那直接走了就好了。不会对原单位有什么怨言，而后来被有心人放到了网上。所以，马兰的走一定是一个辛酸而委屈的过程，在戏苑百家燕升访谈中，马兰亲口讲述了整个事件的过程，应该是比较可信的。一个谣言逼走了一位艺术家。好像很不可思议的。其实没那么简单。
首先在于马兰的婚姻，众所周知，余秋雨老师是著名学者，而且身在上海，夫妻不可能长期分居，因此才有了马兰嫁人后不想再演黄梅戏，要离开安徽这一传言的可信度。假如没有这一先决条件，即使谣言传的再狠，恐怕也没人会相信。第二，就是剧团领导对马兰的态度，马兰找过领导交涉过这个问题。可领导的回答却很奇怪。“你对黄梅戏所做的贡献，我们大家有目共睹，你对黄梅戏的探索、创新，所付出的努力我们很赞赏，也很肯定，但是如果你一定要走的话，我希望你不要走。”前面都是套话，关键在最后一句，按说马兰这样著名的艺术家要离开剧团，领导应该很吃惊，应该努力设法挽留才对。可这位领导的反应却很奇怪，假如你一定要走，说明领导心中已经认定了马兰迟早是要走的，领导已经相信传言了。我希望你不要走，看似挽留，实则敷衍，听不出一点真诚的意思。而且，如果领导真的相信马兰，只需要在开会的时候，或者其他公开场合澄清事实，消除影响，那么谣言肯定会不攻自破。可谣言却越来越厉害，这只能说明领导啥也没干。马兰后来也找过领导几次，但得到的答复估计跟第一次差不多。一个人离开原来的工作单位，不外乎两个原因，第一，待遇没到位，第二，受委屈了，就这么简单。马兰姐年纪轻轻就做到了副院长，前途无量，又嫁了个知名学者老公，待遇方面肯定不是问题，那一定是受了很大的委屈。
那个领导的反应可以想象，对于谣言是一清二楚的，至少在马兰来找他之前就已经知道并且相信了。之所以不作为，说明领导当时已经准备放弃马兰了，甚至于这个领导本人很可能就是谣言的始作俑者之一。可马兰不仅是黄梅戏的领军人物，也是省黄的台柱子，领导何以要自毁长城呢？何况当时省黄内部并没有能够取代马兰的人，即使现在也没有。因为有人要整马兰，而且这个人来头还不小。剧院最高的领导莫过于院长，书记，而马兰是副院长，本就是剧院高层领导，又是人大代表。副院长这个级别可不是院长想动就能动的，只能说上面还有更大的老虎，是省文化厅还是更高层就不好说了。再结合网上广为流传的马兰拒绝联欢事件，得罪省里领导，继而被冷冻，一切也就顺理成章了。
因此，马兰的离去不可能是无怨无悔，必然是权力扼杀的结果，说的自私一点，有谁愿意放弃自己半辈子心血打下的江山，闯出的名头。不是外面的世界太精彩，实在是故乡的山水太无情。有人质疑马兰为什么不选择法律手段，首先，马兰夫妇早已声名，博客都是别人打理，自己事先并不知情。当然更不是为了给自己的新书炒作，因为人家犯不上，看看前两天秋雨翰墨展那盛况空前的场面，人头攒动，佳评如潮，人家需要炒作？呵呵哒。
况且马兰如果想给自己讨回公道，在当年就可以那么做，而根本不用等到六年后拿到网上来理论。以当年马兰在安徽的影响力，喜欢她的戏迷多不胜数，剧团无故冷冻这样一位艺术家的事情，如果一旦对簿公堂，立刻就会掀起轩然大波，省黄必然是千夫所指。这样一件大事在当年就必然会引发激烈争论，而不是多年后由网民来发动声讨。虽然某些人掌握权力，可中国的政治从来就不是哪个人可以一手遮天的。况且马兰在黄梅戏界早已是公认的一姐，省里不可能不考虑影响。所以要是真闹起来，大家两败俱伤。而且如果马兰老师再狠一点，完全可以从省黄拉走一些人，自己组建剧团，以余秋雨的经济实力，马兰在黄梅戏界的影响力，做到这一点并非难事。可是马兰姐没有这样做，因为她是善良的，安徽是她的故乡，省黄也培养了她多年，又怎么会没有一点香火之情。所以马兰选择挥挥手，不带走一片云彩。其实无论官司输赢，马兰的离开都是必然。其实谁都明白，和单位闹翻了，最终吃亏的肯定是个人。
比起马兰心怀坦荡，省黄方面却是遮遮掩掩，闪烁其词。好一个原因比较复杂，那就掰开了，揉碎了细细讲。事无不可对人言，如果是光明正大的，有什么不能说的。谁占理谁不占理，一望可知。蒋建国有句话说得好，公不公平，群众自有公论，消息一经传出，上百万的网友支持马兰，声讨省黄，即使在省黄内部，为马兰鸣不平的也大有人在。群众的眼睛果然是雪亮的，新时代的戏曲艺术家不是旧社会任人玩弄的戏子，真正的民意也是权力扼杀不了的。
有人问，离开了为什么不去其他剧团，说这话的人，脑子呢？档案还被人家扣着呢！加上得罪权贵，安徽哪个剧团敢收她。去别的省，黄梅戏的根在安徽，而且每个剧团都有自己的当家花旦，那么马兰去了，何以自处，从外部引进大拿型人才，很容易引起内部人员的不满。杨俊张辉也是在湖北黄梅戏剧院筹建的时候过去的，算是元老级别的。团队一旦成型饱和以后，再跳槽过去的人就很难有发展。
有人说马兰在学校成绩很差，凭什么能当一姐。说这种话的人肯定还没有工作呢！在学校不起眼，走上工作岗位后出类拔萃的人比比皆是。马兰在学校成绩不突出是因为她的淡泊随性，而不是她没有实力，而且杨俊也提到过，那时候马兰倒嗓子，唱不出来，也影响了她的发挥。到省黄以后，马兰能在五朵金花当中迅速脱颖而出也说明了她绝非池中物。
所以又有人说马兰排斥其他四朵金花，独占省黄资源。这个问题倒真的有些复杂。这首先和安徽推行黄梅戏的方式有关，黄梅戏是地方小剧种，根基薄弱，人才稀少，实力都无法同京剧越剧相提并论，无法形成多个流派。现在的黄梅戏演员，都无法突破严大师的窠臼，所以后来陈小芳，吴琼都被称作小严凤英。正是因为严大师把黄梅戏从安庆唱到了整个安徽，又推到了全国，但可惜严凤英的英年早逝，使得黄梅戏发展陷入低谷。文革之后，文艺事业发展迅速，黄梅戏迫切需要树立起另一个严凤英，马兰就是这个幸运儿。想要快速推广黄梅戏，就必须要树立一个领军人物，马兰被全国观众熟知，受到大家喜爱，也是从电视剧《严凤英》开始的。这也就是省黄当年倾全部力量捧马兰的原因，当然马兰本人也确实很争气。
五朵金花中，吴琼唱功是公认的第一，这个自然没有争议。但她就是吃亏在长相上，老天给了她一副金嗓子，却只能做隔墙听。戏曲讲究唱念做打，唱功只是一个方面，杨俊的条件也很好，可无论长相、表演和唱功，明显比马兰要差一个档次。马兰的最大的特点就是全面，各项基本功非常扎实，不存在什么短板。尤其是表演，马兰的表演可说是惟妙惟肖，演什么像什么。此外，袁枚转行较早，姑且不多说。吴亚玲长相甜美，声音也很清亮，但是她是那种小家碧玉型的，和马兰一比高下立判。所以，在《龙女》里只能演小丫鬟。马兰身材高挑，端庄典雅，高贵大气，明艳动人，是大小姐的不二人选。因此很多和马兰同一时期的演员只能给他配演，这是由马兰的综合水平，形象气质所决定的。同样是西游记剧组，马兰可以演官家小姐，杨俊只能演村姑，还是气质问题。袁枚的公众形象也是红楼梦里的袭人。杨俊曾在著名导演李翰祥的大片《垂帘听政》里饰演过丽妃，样片都拍好了，最后还是给刷下来了，这难道也和马兰有关？再说了，安徽黄梅戏这种“宝塔尖只能有一个的”人才培养模式，本就会伤害其他一些人，这是体制决定的，当然这种模式有它的客观原因。这种情况下，不管捧谁做头牌都是一样的，把责任全算在马兰一个人头上这是不公平的。
当然，五朵金花之间肯定存在竞争关系，既是同学，又是同一批进单位的同事，肯定会暗自较劲。虽然她们各具特色，但是马兰综合实力排第一当无异议，这一点很多名家都有承认，马兰的表演和基本功那是无可挑剔的。杨俊。吴琼、韩再芬等名家对于马兰也有很高的评价和认可。可见对于马兰大姐的地位是心服口服的。而且她们之间的个人感情也很好，即使网上为了马兰的事情闹得沸沸扬扬，吴亚玲女儿结婚时，五朵金花还是不约而同的齐聚一堂。可见工作上的竞争，艺术理念的不同并不影响大家的私人友谊。
马兰天生丽质，风度翩翩，如空谷幽兰，品位一流，是黄梅戏梅开二度的代表人物。尽管她已经离开舞台多年，但在观众心目中、在艺术圈内，她的声望犹在，她至今是黄梅戏界一座无法替代、难以逾越的高峰。这是黄新德老师对马兰姐的评价。作为黄梅戏界公认的黄金搭档，一起合作多年的伙伴，黄老师无疑是最了解马兰姐的人。黄老师帮助过，合作过的黄梅戏女演员有很多，可除了马兰以外，貌似他对其他人可没有这么高的评价，况且坊间还流传他们两个人不合。
另外，我觉得很奇怪的一点，为什么很多黄梅戏迷喜欢把马兰和韩再芬总搅和在一起，现在是提到马兰，必提韩再芬，提到韩再芬，也必提马兰，两人的紧密程度比五朵金花还高，实在让人不能理解。有人吐槽说马兰在艺术人生的采访上对韩再芬以前辈自居，对韩再芬不屑一顾。我特地去仔细看了一下那期节目。当时的情形是网友提问，说在马兰之前，有一代黄梅戏宗师严凤英，后有年轻一代像韩再芬这样的新星，请马兰谈谈对他们的看法。马兰也就是顺着网友的话，用了一句青年演员，而且我个人觉得这可能就是她们那个年代人介绍说话的一种习惯。君不见马兰在84年春晚上自我介绍时，不也是自称黄梅戏青年演员吗？网上还有吴琼对马兰和韩再芬的评价，提到韩再芬时，也是称她为黄梅戏青年演员，难道吴琼也是倚老卖老？连这都要挑毛病，真是断章取义，没话找话。况且韩再芬比马兰吴琼要小六岁，可算是同一代，也可算下一代。注意，那期节目是2002年录制的，那是的马兰年仅40岁，韩再芬也不过34岁，称为青年演员这话也没毛病啊！马兰说韩再芬的戏看得不多，所以不便多评价。这也不是没有可能的。实事求是，知道的说，不知道的不说，这有什么错啊！可有人却对这个回答很不满意，不知道为什么？而且到后来竟然发展成为说马兰不认识韩再芬，马兰不尊重和同行，这就是无中生有，以讹传讹了。两位大家本无冲突，也无多少交集。其实这两个人我都很喜欢，谁让她们都是美女呢？马兰的离开应该尊重，韩再芬的坚持也值得肯定，但何苦要把两人对立起来。虽然韩再芬这些年来为黄梅戏付出了很多，但马兰的离开始终是黄梅戏的巨大损失。如果两位大家能够携起手来，那黄梅戏的明天必然会更加美好。
那些说马兰不好的人，请问马兰为了黄梅戏在舞台上挥洒汗水的时候，你们在哪里？马兰姐受委屈出走的时候，怎么不见你们出来声张正义？你们有什么资格对一个为国争光，为艺术奉献青春的大艺术家说三道四？马兰姐把她生命中最好的20年奉献给了黄梅戏事业，下面想放下身心的包袱，做自己想做的事情也是马兰老师的自由。至于省黄，当年为了捧马兰确实不遗余力，可给马兰带来的伤害也是刻骨铭心的，当然其中的具体情况也非我们这些外人所能尽知尽料。黄梅戏是给了马兰巨大的荣耀，可马兰本人完全当得起那些荣誉。别的不谈，仅凭一个迄今为止国内既囊括了舞台剧表演全国最高奖项、又囊括了电视剧表演全国最高奖项的唯一人，就足以震古烁今了。现在她虽然离开了，可也应该尊重她的决定，无论是周游列国，纵情山水，还是夫唱妇随，洗手作羹汤，这都是兰姐自己的选择。况且宣扬黄梅戏也未必就一定要留在舞台上，因为马兰本人早已经是黄梅戏的符号性人物，无论走到哪里，她的名字都和黄梅戏紧密地联结在一起。所以，走留皆是战斗。
