动人心弦的演唱－王建国范翠霞的河南坠子
一次偶然从河南电视台梨园频道看到了王建国范翠霞夫妇演唱的河南坠子“罗衫记”，被他们精湛的演技所感动。我觉得这样精彩的演出，这样优秀的演员应该予以肯定，应该受到到应有的鼓励甚至是奖励。很遗憾我能量甚微不能提供演出所必需的金钱和物质，也无法给他们荣誉和地位。我只是想通过自己的真情实感客观的评价宣传他们，进一步提高他们的知名度，让更多的人观看他们的演出，也从中得到美好的艺术享受。同时我也期望他们的艺术造诣愈益深刻，艺术生涯愈益辉煌。
与许多河南坠子演员不同的是他们不是一个人而是两个人配合演出。而他们两个人的演出不是一加一等于二，而是一加一等于三，等于四，等于┉┉。总而言之不夸张的说他们二人的演出效果甚至达到了相当于多人参演的妙趣横生、起伏跌宕、引人入胜的整台戏。
他们二人的主要表演形式是河南坠子，但明显兼有相声，小品，评书等艺术风格。相声有的说学逗唱的表现形式在二人的演唱中都有所表现，但许多相声表演没有他们演的真切感人；小品的形式在他们的演出中也有所体现，但许多小品表演没有他们演的逼真，具有更强的艺术感染力。他们每个人的唱腔清晰明亮、委婉动听、扣人心弦，每个人类似于评书的演说抑扬顿挫声情并茂自不必说，而两人的对口演唱则更加有声有色、精彩纷呈堪称珠联璧合的绝配。一方一个眼神一个手势另一方便心领神会，立即做出相应的语言、表情、动作。因为他们是夫妻所以彼此没有什么隔阂，该眉目传情时就眉目传情，该近距离接触时就近距离接触，所以看起来多了几分真实感。但舞台毕竟不是现实生活，二人在相互配合演唱时也做的恰到好处无任何过分之处。
他们表演的人物从身居高层的达官显贵到身处社会基层的平民百姓；从温文尔雅的才子佳人到蛮横无理的泼皮无赖；从侠肝义胆的英雄豪杰到胆小如鼠的无能之辈；从光明正大的谦谦君子到阳奉阴违唯利是图的势力小人；还有男人、女人、老人、成年、青年、少年、儿童┉┉。总而言之社会各阶层，各方面，各种人物可说面面俱到应有尽有。从戏剧行当的角度来说生、旦、净、末、丑各种角色的特点均有所体现。
各种人物，人物的各种情绪，以及各种情景的转换不像其他戏剧那么复杂繁琐，演员不变，场地不变，道具不变，服饰不变，只须两人换一下位置或一个转身，甚至于不用转身一翻脸就变成了另一个人。靠的是什么？靠的只是他们的言语、面部表情、以及肢体动作的转换。形形色色的情感动作的变化让他们的这些转换表现的栩栩如生。或高兴或悲伤；或沉着或慌张；或软弱或强硬；或果断自信或犹豫彷徨；或高傲自负或卑谦紧张；或老城持重或幼稚轻狂；，或热情奔放或冷若冰霜；另外还有命令、服从；担惊、害怕；信任、怀疑；敬重、蔑视；为难、无奈；微笑、冷笑；嘲笑、苦笑等等各种表情动作都演的惟妙惟肖，使人觉得如见其人、如临其境。
总之这种颇具真实感和感染力的表演靠的是他们对角色真切的投入；靠的是他们精湛的表演技巧。表演手段有诙谐幽默，有比喻夸张，在古事中融入了现代元素（在这方面有欠缺之处），在具体事件中揉入了发散思维。演到高兴处喜上眉梢；；演到到悲切处如泣如诉；演到愤怒处怒发冲冠；演到害怕处心惊胆战┉┉。表演的有些故事情节虽明显不是社会现实但又让人觉得有可能成为现实。正应了人们常说的那句话：源于生活而高于生活。
他们的艺术表现力若在一出戏剧当中充当其中的一个角色，无论生旦净末丑那个行当都可能成为最佳演员。
王建国无论唱、做、唸哪种表演方式都很精彩。口技也好，模仿马蹄声、鸡叫声、风声、水声等都形象逼真，这大大增加了故事的真实感。而范翠霞的表演则更胜一筹，归纳起来有七种美。一是长得美：五官匀称，面目清秀；二是体形美：四肢匀称，高矮适度，胖瘦得当；三是气质美：端庄大方又不失女人的妩媚；四是说的美：口齿清晰，声情并茂，道白不是评书胜似评书；五是唱的美：嗓音甜美、明亮、高亢、委婉动听；六是演的美：演什么像什么，形不似但神似；七是服装美：在演出过过程中服装不断变换，虽不像戏剧演员穿的那样豪华、艳丽、复杂但都非常得体，与演员的美相得益彰，增强了演出效果。
因此观看二人的演出养眼，养情，养心，是一种美好的身心享受。
他们种种表演技巧有与生俱来的天生禀赋，也有后添的主观努力，但主要是后添的努力奋斗。
我想做一点声明，我赞美王建国范翠霞夫妇并不意味着贬低其他坠子演员。虽然我刚刚接触河南坠子但我看到优秀的坠子演员层出不穷，随便举几个我知道的例子如郭永章，莫红梅，胡氏姐妹，李玉萍等等，他们的表演也风格迥异各有千秋，说不定将来我会分享他们及其他坠子演员的精彩演出。令我感叹的是像胡中花这样已有很高的艺术造诣和知名度的演员能放下身段在“河南坠子贴吧”与广大观众互动，我为她这一行为点赞。这使我觉得河南坠子及演员与其他戏剧及演员相比更贴近生活，更贴近百姓，用当前时髦的话来说更通民情，接地气。
如前所述我当前所知到的大多数坠子演员都是一个人在演，与王建国夫妇两个人合演相比，若把前者比喻成一条线的话后者则组成了一个面，所以表演效果更丰富多彩。常言说说男女搭配干活不累，此处更加验证了这句话的正确。而且不只是累不累的问题，这种搭配也易于使演出水平更高；而且观众也喜爱这样的搭配。他们夫妻配合的默契，让人觉得温馨、羡慕。再加上二人是男女搭配，又是夫妻合作，就更增强了演出效果。
任何人和事都不是完美无缺的，他们二人的演出也有不足之处。在故事内容、古今结合、表演动作、化妆技巧，伴奏等方面我认为也有待改进之处。但瑕不掩玉，这都是枝节问题，无损于他们演出的熠熠光辉。当然艺无止境，仍需要进一步提高和创新是不容置疑的。
我一接触河南坠子这一艺术形式便有一种亲切的感觉，京剧和其他戏剧在唱、做、唸、打、舞等方面更注重细节表演，一个动作往往演的十分细腻，从而表达高超的艺术水平，因此有时一个唱段或动作费时很长。另外参演人数多，服装华丽、复杂，整体成本高。而河南坠子正好相反，参演人数少，大多是一个人演，服装道具简单，整体成本低，而其更大的优点是每演一个动作费时少、效率高，故事情节紧凑连贯不像其他戏剧那样松散。故事情节环环相扣必然使观众对后面的内容充满了期待因此更能引人入胜。另外与戏剧比简单易懂，更通俗，更贴近老百姓。因此无论老人，成人，青年人都容易接受。我进行这种对比并不是说坠子就比其他戏剧好甚至可以取代其他戏剧，而重点是说尺有所短寸有所长，河南坠子也有很高的艺术价值。但我觉得坠子也还需要改进提高。
我不懂河南坠子，更不是什么戏曲评论家，只是一名普通观众。但我并不认为自己因此就没有评论资格和评论的必要。常言道：金杯银杯不如群众的口碑，我自信我的评论有代表性。
为了发表这篇评论费了九牛二虎之力，给演员发了短信也无回音，心里有点不爽。这次能否在适当的地方发表也难说。但所有这些都无关紧要，想办法发表出去实现支持优秀演员，支持中华民族优秀传统艺术的愿望才是重要的。
待续 2017.2.2
一次偶然从河南电视台梨园频道看到了王建国范翠霞夫妇演唱的河南坠子“罗衫记”，被他们精湛的演技所感动。我觉得这样精彩的演出，这样优秀的演员应该予以肯定，应该受到到应有的鼓励甚至是奖励。很遗憾我能量甚微不能提供演出所必需的金钱和物质，也无法给他们荣誉和地位。我只是想通过自己的真情实感客观的评价宣传他们，进一步提高他们的知名度，让更多的人观看他们的演出，也从中得到美好的艺术享受。同时我也期望他们的艺术造诣愈益深刻，艺术生涯愈益辉煌。
与许多河南坠子演员不同的是他们不是一个人而是两个人配合演出。而他们两个人的演出不是一加一等于二，而是一加一等于三，等于四，等于┉┉。总而言之不夸张的说他们二人的演出效果甚至达到了相当于多人参演的妙趣横生、起伏跌宕、引人入胜的整台戏。
他们二人的主要表演形式是河南坠子，但明显兼有相声，小品，评书等艺术风格。相声有的说学逗唱的表现形式在二人的演唱中都有所表现，但许多相声表演没有他们演的真切感人；小品的形式在他们的演出中也有所体现，但许多小品表演没有他们演的逼真，具有更强的艺术感染力。他们每个人的唱腔清晰明亮、委婉动听、扣人心弦，每个人类似于评书的演说抑扬顿挫声情并茂自不必说，而两人的对口演唱则更加有声有色、精彩纷呈堪称珠联璧合的绝配。一方一个眼神一个手势另一方便心领神会，立即做出相应的语言、表情、动作。因为他们是夫妻所以彼此没有什么隔阂，该眉目传情时就眉目传情，该近距离接触时就近距离接触，所以看起来多了几分真实感。但舞台毕竟不是现实生活，二人在相互配合演唱时也做的恰到好处无任何过分之处。
他们表演的人物从身居高层的达官显贵到身处社会基层的平民百姓；从温文尔雅的才子佳人到蛮横无理的泼皮无赖；从侠肝义胆的英雄豪杰到胆小如鼠的无能之辈；从光明正大的谦谦君子到阳奉阴违唯利是图的势力小人；还有男人、女人、老人、成年、青年、少年、儿童┉┉。总而言之社会各阶层，各方面，各种人物可说面面俱到应有尽有。从戏剧行当的角度来说生、旦、净、末、丑各种角色的特点均有所体现。
各种人物，人物的各种情绪，以及各种情景的转换不像其他戏剧那么复杂繁琐，演员不变，场地不变，道具不变，服饰不变，只须两人换一下位置或一个转身，甚至于不用转身一翻脸就变成了另一个人。靠的是什么？靠的只是他们的言语、面部表情、以及肢体动作的转换。形形色色的情感动作的变化让他们的这些转换表现的栩栩如生。或高兴或悲伤；或沉着或慌张；或软弱或强硬；或果断自信或犹豫彷徨；或高傲自负或卑谦紧张；或老城持重或幼稚轻狂；，或热情奔放或冷若冰霜；另外还有命令、服从；担惊、害怕；信任、怀疑；敬重、蔑视；为难、无奈；微笑、冷笑；嘲笑、苦笑等等各种表情动作都演的惟妙惟肖，使人觉得如见其人、如临其境。
总之这种颇具真实感和感染力的表演靠的是他们对角色真切的投入；靠的是他们精湛的表演技巧。表演手段有诙谐幽默，有比喻夸张，在古事中融入了现代元素（在这方面有欠缺之处），在具体事件中揉入了发散思维。演到高兴处喜上眉梢；；演到到悲切处如泣如诉；演到愤怒处怒发冲冠；演到害怕处心惊胆战┉┉。表演的有些故事情节虽明显不是社会现实但又让人觉得有可能成为现实。正应了人们常说的那句话：源于生活而高于生活。
他们的艺术表现力若在一出戏剧当中充当其中的一个角色，无论生旦净末丑那个行当都可能成为最佳演员。
王建国无论唱、做、唸哪种表演方式都很精彩。口技也好，模仿马蹄声、鸡叫声、风声、水声等都形象逼真，这大大增加了故事的真实感。而范翠霞的表演则更胜一筹，归纳起来有七种美。一是长得美：五官匀称，面目清秀；二是体形美：四肢匀称，高矮适度，胖瘦得当；三是气质美：端庄大方又不失女人的妩媚；四是说的美：口齿清晰，声情并茂，道白不是评书胜似评书；五是唱的美：嗓音甜美、明亮、高亢、委婉动听；六是演的美：演什么像什么，形不似但神似；七是服装美：在演出过过程中服装不断变换，虽不像戏剧演员穿的那样豪华、艳丽、复杂但都非常得体，与演员的美相得益彰，增强了演出效果。
因此观看二人的演出养眼，养情，养心，是一种美好的身心享受。
他们种种表演技巧有与生俱来的天生禀赋，也有后添的主观努力，但主要是后添的努力奋斗。
我想做一点声明，我赞美王建国范翠霞夫妇并不意味着贬低其他坠子演员。虽然我刚刚接触河南坠子但我看到优秀的坠子演员层出不穷，随便举几个我知道的例子如郭永章，莫红梅，胡氏姐妹，李玉萍等等，他们的表演也风格迥异各有千秋，说不定将来我会分享他们及其他坠子演员的精彩演出。令我感叹的是像胡中花这样已有很高的艺术造诣和知名度的演员能放下身段在“河南坠子贴吧”与广大观众互动，我为她这一行为点赞。这使我觉得河南坠子及演员与其他戏剧及演员相比更贴近生活，更贴近百姓，用当前时髦的话来说更通民情，接地气。
如前所述我当前所知到的大多数坠子演员都是一个人在演，与王建国夫妇两个人合演相比，若把前者比喻成一条线的话后者则组成了一个面，所以表演效果更丰富多彩。常言说说男女搭配干活不累，此处更加验证了这句话的正确。而且不只是累不累的问题，这种搭配也易于使演出水平更高；而且观众也喜爱这样的搭配。他们夫妻配合的默契，让人觉得温馨、羡慕。再加上二人是男女搭配，又是夫妻合作，就更增强了演出效果。
任何人和事都不是完美无缺的，他们二人的演出也有不足之处。在故事内容、古今结合、表演动作、化妆技巧，伴奏等方面我认为也有待改进之处。但瑕不掩玉，这都是枝节问题，无损于他们演出的熠熠光辉。当然艺无止境，仍需要进一步提高和创新是不容置疑的。
我一接触河南坠子这一艺术形式便有一种亲切的感觉，京剧和其他戏剧在唱、做、唸、打、舞等方面更注重细节表演，一个动作往往演的十分细腻，从而表达高超的艺术水平，因此有时一个唱段或动作费时很长。另外参演人数多，服装华丽、复杂，整体成本高。而河南坠子正好相反，参演人数少，大多是一个人演，服装道具简单，整体成本低，而其更大的优点是每演一个动作费时少、效率高，故事情节紧凑连贯不像其他戏剧那样松散。故事情节环环相扣必然使观众对后面的内容充满了期待因此更能引人入胜。另外与戏剧比简单易懂，更通俗，更贴近老百姓。因此无论老人，成人，青年人都容易接受。我进行这种对比并不是说坠子就比其他戏剧好甚至可以取代其他戏剧，而重点是说尺有所短寸有所长，河南坠子也有很高的艺术价值。但我觉得坠子也还需要改进提高。
我不懂河南坠子，更不是什么戏曲评论家，只是一名普通观众。但我并不认为自己因此就没有评论资格和评论的必要。常言道：金杯银杯不如群众的口碑，我自信我的评论有代表性。
为了发表这篇评论费了九牛二虎之力，给演员发了短信也无回音，心里有点不爽。这次能否在适当的地方发表也难说。但所有这些都无关紧要，想办法发表出去实现支持优秀演员，支持中华民族优秀传统艺术的愿望才是重要的。
待续 2017.2.2
