我小时候看戏，最吸引我的是武戏，那些翻打扑跌、精彩艺术越看越来劲儿。看文戏我就爱睡觉，可一看李多奎先生演的《钓金龟》，就特别提精神。尤其他扮演的康氏训斥张义那几段唱，我记得非常清楚。我小时候也总喊那几句：叫张义我的儿啊，听娘教训……就这样，李多奎的名字深深刻在了我幼小的心灵里。
在我10岁那年，跟随父亲在北京城各大票房“玩票”，我第一次登台演的就是《钓金龟》里的张义。从那时起，我更加爱上了京剧艺术。
回忆50年代中期，我考入荀慧生剧团不到一年，李先生的长子世宏经人介绍也加入了荀剧团。世宏比我大一岁，他是茹富华先生的门徒。我过去虽与李先生见过面，无非是握手点头之交，通过世宏，我与李先生的关系更近一层，没事就去拜访李先生。有一次，李先生问我：“你都看过我什么戏？”“我小时候常与父母看您的《钓金龟、行路、哭灵》、《太君辞朝》、《望儿楼》、《滑油山、游六殿》、《雪杯圆》等戏”。我跟李先生一背戏名，把他说乐了。

他家客厅正中央悬挂一幅二尺多大的剧照，是《岳母刺字》中的岳母。这幅剧照是岳母手拿长针要在岳飞背上刺“精忠报国”四个字时的情景。京剧界的名伶聚会在一起，留下这幅珍贵的照片，实在难得。
当时我指着这幅剧照对李先生说：“大爷，就连您很少唱的这出《岳母刺字》，我都看过。”李先生听了哈哈大笑。
李先生爱养鱼，我也爱养鱼。我们先养热带鱼，由于不懂科学养鱼的规律，总养不好，花了不少钱，最后鱼都死了。后来又养金鱼，我经常给他送鱼食，跑的次数比较多。我们爷俩儿有时候就聊养金鱼，如何换水，怎样喂鱼虫，每天喂多少……
李先生在养金鱼上很下工夫，在他卧室里有很大一个玻璃鱼缸，养的都是很高贵的龙睛鱼，有帽子、珍珠、文鱼、狮头、鹅头等，不单有红的，还有黄的、紫的、黑的，真是五光十色，体态优美。
聊完金鱼话题，还转到戏上。有时一聊就是多半天，甚至到深夜。有一天天很晚了，又刮起大风，我骑车从他家出来。当时他家住崇文门鞭子巷头条，我家住阜成门，相距很远。夜里刮起大风，骑车回家，走到东珠市口，那会儿还有有轨电车，顶着狂风往西蹬车，一不小心，自行车前轱辘拐到电车道里了，自行车前叉子断了，我一个筋斗从车上摔下去，把脸和手都摔破了。
次日，李先生知道了这件事，十分关心，特地派世宏兄到家看我。后来，李先生提起这件事很后悔，因为自行车前杈子断了，很容易出危险。以后再聊天，他再不让我太晚回去了，以防出事。可那时我年轻，什么也不在乎，无忧无虑。特别是我们爷俩儿坐一块儿，那真是三句话不离本行。李先生不是谈梨园掌故，就是讲前辈艺人如何演戏。高兴啦，还拿起胡琴给我们几个年轻人吊吊嗓子，一板一眼地说唱腔和运气方法。
一次，他严肃地说：“现在我听好多人唱戏有个感觉，有的人是唱好戏的；有的人是好唱戏的。一出很好的戏，就因为演员基本功不扎实，在台上还吊儿郎当，平平淡淡，把好戏演砸啦。也有的一出很平常的戏，就由于演员表演水平高，把戏演得特别精彩。

咱们演戏要讲究精、气、神。演戏可不能‘一道汤'！演员在台上没精神，怎么感动台下的观众呢？演员在台上的一举一动，台下观众看得清清楚楚，演戏丝毫不能松劲儿。”
李先生是老旦演员，在京剧里，老旦主演的戏不多。可每当看他的演出，不管是主演戏《钓金龟、行路、哭灵》、《望儿楼》，还是与花脸合演的《遇皇后、打龙袍》、《赤桑镇》；或是配演《四郎探母》、《桑园会》，只要李多奎一出场，无论是花白黪发穷苦的康氏，还是白发苍苍、富贵荣华的佘太君、吴国太，他总是从特定的感情出发，准确地掌握人物性格，并以饱满的激情去塑造人物。
从李先生的演唱艺术里，不仅突出老旦的苍老，而且充分运用他那条带有“雌音”的宽亮高亢、清新爽朗、富于韵味的好嗓子，以婉转流利的唱腔去表现人物的内在情感。同时他灵活巧妙的运用气口的技巧，真称得上一绝。（未完待续）