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【萍踪侠影】沐府财产起底

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龙首铁剑


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1楼2016-07-12 21:01
    沐府财产起底:“时沐府富厚敌国,石青、硃砂、珍珠、名宝、落红、琥珀、马蹄、紫金,装以细筏箧。每箧五十斤,藏于高板库。每库五十箧,共二百五十库,他物称是。八宝黄龙伞一百四十执。”(《明季南略》卷九“沙亭洲袭破沐府”)这只不过是细软宝货之积,更大宗的田地、牧场及其收入还未计在内,而且其时已远非沐府的鼎盛时期。

    昆明呈贡王家营出土的沐国公金冠


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    2楼2016-07-12 21:02
      在严世蕃的财富排行榜上,云南沐府位列第二。说实话,严家那点钱,怎么说,都是崭崭新、滚滚烫的新钱,招人嫉。真起个底儿来,人家沐府二百多年积攒下来的老钱,那才叫富可敌国,未必就排第二。


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      3楼2016-07-12 21:02


        龙首铁剑:
        南京将军山沐英家族墓之沐昂墓出土,现藏南京市博物馆。
        龙首铁剑一件。剑茎、剑身一体打制,茎圆形,外包之木柄已腐朽不存;剑身长直,两面起脊, 头部圆尖,断面为菱形;剑鞘为木质,大部已朽,仅存鞘口部的镡和尾部的镖。镡、镖皆为青铜质地,表面鎏金。镡造型为鱼龙(摩羯),正面浮雕龙首,瞪目张牙,凶猛威严,背面浮雕龙尾和海水;镖近长方形, 弧首,两面皆以戳刻珍珠纹为地,主纹为浅浮雕的云龙纹。剑身全长88.4、宽5.2、厚 0.8厘米。
        沐昂,字景高。汉族,安徽定远人。明朝开国功臣黔宁王沐英第三子。生于洪武十二年(1379年),逝于正统十年(1445年)。年十九授散骑舍人,洪武三十五年升府军左卫指挥佥事。永乐初年明成祖将使其兄沐晟南征安南,乃擢沐昂为都指挥同知,领云南都司,辅镇云南。永乐八年,擒师宗州土酋龙豆。永乐十一年擒沅江反叛土官那荣,械送京师。永乐十八年平富州沈弦经山寨。洪熙元年升右军都督同知。宣德元年歼澜沧力罗渠魁。宣德十年,升右都督,奉敕镇守云南。自是征剿蛮夷,殆无虚岁。正统四年以功升左都督,配征南将军印,充总兵官。正统十年逝,享年六十七岁。追封定边伯,谥武襄。
        沐昂一生留情文咏,寄意风雅。辑明初流寓谴谪云南者二十一家,诗凡三百余篇,名《沧海遗珠》。并著有诗作《素轩集》传世。


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        4楼2016-07-12 21:03
          《国宝档案》 20110906 “萧何月下追韩信梅瓶”
          十亿不卖稀世珍瓷:萧何月下追韩信青花梅瓶(图)


          发布时间:2011年08月25日 16:20
            南京市博物馆收藏的“萧何月下追韩信”青花梅瓶,出土于将军山的明代黔宁王沐英墓。自上世纪50年代出土以来,这件国家一级文物一直是市博的镇馆之宝,也是足以留名中国陶瓷艺术史的一件杰作。
            梅瓶最早出现在唐代,流行于宋、元、明之际,是我国古代一种盛酒用具,因其口部小巧只能插入梅枝而得名。梅瓶以小口、短颈、丰肩、长胫,上部丰满、下部颀长的造型在瓷器中独具一格。市博珍藏的这件梅瓶高44.1厘米,肩部绘有珊瑚、灵芝和缠枝莲花等吉祥纹饰,下部为卷草纹和宝莲纹,瓷器腹部则以较大篇幅描绘了“萧何月下追韩信”的历史故事。
            据市博相关负责人介绍,这件梅瓶的绝妙之处,在于成功地将水墨画技法运用到瓷器绘画当中。工匠用苏泥勃青釉料为墨,以白瓷胎为底,凭借娴熟的勾、皴、点、染的笔法,在干涩的瓷胎上尽情挥洒,巧妙地运用了青花所特有的清冷意境来表现月光如水的夜晚,浓淡晕染相宜,纹饰主次分明。作者的构思布局打破了时空的限制,把故事中三个不同空间的人物,用连环画的结构展现出来。画面中,萧何求贤若渴的急切心情,韩信急于负气出走的灰心落寞,艄公不急不慢、悠闲自得,这些心态细节,均在艺人的笔下表现得淋漓尽致,细腻传神。
            据有关资料显示,我国博物馆收藏的各地传世、出土的元代青花瓷器只有100多件,散落在世界各地的元青花另有200多件。在此之中,绘有人物故事图案的少之又少,因此世界上许多大型博物馆都将元青花作为艺术珍品收藏。专家表示,这件青花梅瓶在制胎、绘画、烧造等方面都达到了炉火纯青的地步,在现今存世的元青花中未见相同者,加上以历史故事为装饰题材的元青花瓷器在绘制和烧造上难度很大,堪称“稀世珍瓷”。2005年,一件元青花“鬼谷下山”大罐在伦敦佳士得拍卖会上拍出2.3亿元人民币的高价,创下了当时中国艺术品成交价的世界纪录。而“萧何月下追韩信”青花梅瓶一直被视作市博价值连城的镇馆之宝,外界流传有“十亿不卖”的说法,其珍稀程度由此可见一斑。
          南京日报记者朱凯
            南京国宝档案
            名称:“萧何月下追韩信”青花梅瓶
            年代:元代中晚期
            体形:高44.1厘米,口径5.5厘米,底径13厘米
            展览地点:南京市博物馆《玉堂佳器》精品展厅


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          本楼含有高级字体5楼2016-07-12 21:07
            “黔宁王遗记”金牌

            “黔宁王遗记”金牌 :
            南京将军山沐英家族墓之沐启元墓出土,现藏南京市博物馆。

            “黔宁王遗记”金牌,1974年出土于南京市江宁区将军山沐英家族墓群,沐英的第十一世孙黔国公沐启元墓。金牌为圆形,直径13厘米,上部为花叶形边,刻有叶脉纹,顶部正中有一圆形穿孔以便系绳。牌身正面中间刻有“黔宁王遗记”五字,两边各刻有四个字,右为“此牌须用”,左为“印绶带之”,字体略小。金牌背面刻字五行,为“凡我子孙,务要忠心报国,事上必勤慎小心,处同僚谦和为本,特谕,慎之戒之”。
            沐启元(?-1630年),明朝开国功臣黔宁王沐英第十一世孙,安徽定远人,明朝军事人物。
            沐启元,万历四十年(1612年)担任都督佥事总兵官,天启五年(1625年)袭黔国公爵位,挂印总兵官镇守云南。崇祯三年(1628年)逝,其子沐天波继袭黔国公爵位。
              沐启元墓是在1974年春被发现,当时江宁殷巷公社在采沙时挖到了墓顶,随即由南京市文物保管委员会(今南京市博物馆前身)派员进行了清理发掘,出土器物极为丰富,包括金、银、玉、琥珀、水晶、珊瑚、陶、瓷等各种质地的珍贵文物达180余件,“黔宁王遗记”金牌即是其中最著名的文物之一。这面金牌上所刻的文字是黔宁王沐英对后代的教诲,意在训诫子孙,首先一定要忠心报国;为人处事要小心谨慎,勤恳为官;同僚相处,谦恭温和;这样方能安享世代荣华。这30个字的“特谕”,充满儒家传统的为人处世之道。身在官场特别需要“慎之戒之”啊。这件金牌是迄今为止我国古代墓葬中发现的唯一一件来自显赫家族的家传遗训,极为珍贵。


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            6楼2016-07-12 21:19



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              7楼2016-07-12 21:20
                “黔宁王遗记”金牌—— 30字“金牌家训”传授子孙处世之道(转载)
                来源:南京日報 记者:朱凯 发表日期:2011年10月13日 星期 四


                名称:“黔宁王遗记”金牌 年代:明代 尺寸:直径13厘米 展览地点:南京市博物馆《玉堂佳器》展厅
                1974年春,江宁殷巷公社在将军山采沙时挖出了一座墓葬的墓顶,随后,南京市文物保管委员会(今南京市博物馆前身)派考古人员进行了清理发掘,后证实为明代黔国公沐叡的墓葬。此次发掘出土珍贵文物达180余件,其中一块刻有“黔宁王遗记”的圆形金牌,是迄今为止我国古代墓葬中发现的唯一一件来自显赫家族的家传遗训,为明代考古中之仅见,如今已成为市博的“镇馆之宝”。
                “黔宁王遗记”金牌为圆形,直径13厘米,上部为花叶形边,刻有叶脉纹,顶部正中有一圆形穿孔以便系绳。金牌正面中间刻有“黔宁王遗记”,两边各刻四字:右为“此牌须用”,左为“印绶带之”。金牌背面刻字五行,内容是“凡我子孙,务要尽忠报国,事上必勤慎小心,处同僚谦和为本。特谕,慎之戒之”。
                据市博副研究员张瑶介绍,这其实是块“家训金牌”,背面所刻文字是明代开国功臣、黔宁王沐英对后代的教诲,意在训诫子孙供职朝廷首先要忠君报国,其次对上级要小心做人,勤恳为官;与同僚相处则要虚心谦恭,如此方能安享世代荣华。这30个字的“特谕”,充满儒家传统的为人处世之道,提醒后人身在官场要“慎之戒之”。
                张瑶告诉记者,袭封黔国公的沐叡是沐英的第十世孙,在他镇守云南期间,武定土酋叛乱攻打会城(今昆明)并掳走府印,沐叡因此获罪被削爵下狱,后死于狱中。作为沐氏家族历史上唯一一位被明王朝囚死狱中的成员,沐叡直至天启七年(1627)才归葬江宁将军山。在他墓中随葬刻有祖宗遗训的金牌,也因此别有一番意味。
                本报记者 朱凯
                国宝档案


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                8楼2016-07-12 21:27


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                            14楼2016-07-14 23:07


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                              15楼2016-07-14 23:08


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                                16楼2016-07-14 23:08


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                                  17楼2016-07-14 23:11
                                    明代沐氏家族书画收藏欣赏之一:南宋·夏珪《溪山清远图》

                                    南宋·夏珪《溪山清远图》

                                    卷‧纸本‧水墨画,46.5 x 889.1 cm,现为台北故宫博物馆藏

                                    夏珪(活动於1180-1238年前后)字禹玉,浙江钱塘人。宁宗朝(1195-1224)画院待诏,赐金带。与李唐、刘松年、马远合称为南宋四大家。善画山水、人物、与马远齐名,时称马夏。《格古要论》称「其意尚苍古而简淡」,并谓其善用秃笔,画楼阁亭台不用尺界,只信手为之,笔意精密,奇怪突兀,气韵颇高,当为一代名手。
                                    本幅为十张纸接成,除第一段为二十五公分外,后九段均大约九十六公分左右。揣测此图无作者署款或与首段残缺有关。拖尾有明初陈川跋长诗,言有吴生者持〈夏珪溪山清远图〉来请诗,当为此卷定名,时洪武戊午十一年(1378);另平显(十四世纪)亦和陈川韵於后。而除上二跋外,幅内之收藏印甚少,本幅卷尾有「黔宁」、「公余」两半印,上印之「黔宁王子子孙孙永保之」为沐璘(十五世纪)钤,璘为沐英(1345-1392)曾孙,而英为明太祖养子,尝仰重平显之博学多闻,徵召其为教读卒,另「黔宁」、「公余」两半印为「黔宁王世家」和沐璘的「公余清玩」印。「钦赐臣权」则为清世祖赐宋权(1598-1652)所有,权传其子宋荦(1634-1713),后归清宫。
                                    画中景物变化甚多,时而山峰突起,时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景,使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁,以及蜿蜒的河川,因为不同的视点在各个独立的段落裏,产生独特的空间结构。笔墨紧密松秀,景物布列得宜。旧谓「长幅难於深远,褊幅难於深高。」夏珪此长卷景物繁复,画家运用仰、平、俯视等各种不同角度取景,使起伏的峰峦、层叠的岩壁因不同的视点在各个独立的段落里,产生特有的空间结构。「上下互见,前后相照,高低远近,深浅大小,隐显纡直,夷险静躁,各得其宜。」张宁盛赞夏珪纯熟稳健的作风甚得其精要。
                                    画松树林木笔墨变化非常多;画山石是用大斧劈皴法,而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓,再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开,使画面上产生水墨交融,淋漓畅快的感觉。


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                                    18楼2016-07-17 20:02
                                      明代沐氏家族书画收藏欣赏之二:宋 佚名 仙山楼阁图

                                      宋 佚名 仙山楼阁图
                                      【名称】宋扇面画仙山楼阁图
                                      【类别】中国古画 、扇面画
                                      【年代】宋代
                                      【文物原属】故宫旧藏
                                      【文物现状】辽宁省博物馆藏
                                      【简介】佚名,绢本,设色,纵:26厘米,横:27厘米。
                                      此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。图上钤有“黔宁王子王孙孙永宝之印”和梁清标等的收藏印章。《石渠宝芨》著录。  画面以重彩加金勾画奇峰茂林,云霭缭绕,在陡峭的峰壁之间,隐现出重重台阁。天空中满月高悬,一位仙人跨鹤而来,悠然自得。画面构图严谨,着色浓丽大胆,笔法粗犷,透露着很强的装饰趣味,似应为民间画师所作。清初梁清标定为赵伯駨作,明显有误。此图左上方钤有明代初年沐昂「黔宁王王子子孙孙永保之」白文方印。入清后又经梁清标、清内府收藏,最终入藏辽宁省博物馆。


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                                      19楼2016-07-18 20:23
                                        明代沐氏家族书画收藏欣赏之四:宋 米芾《多景楼诗册》





                                        宋 米芾《多景楼诗册》

                                        《历代行草精选米芾多景楼诗册》乃宋代文人米芾所书的行草作品,用笔清润精劲,含筋裹骨,痛快淋漓,气象轩豁,可谓他的行草佳作。该卷是您学习行草的上好帖子。
                                          《多景楼诗册》,擘窠大行书,墨迹,淡牙色纸本。宋时改横卷为册,凡41行,共96字。钤有沐昂的“黔宁王子子孙孙永保之”、“征南将军图书”和沐璘的“公余清玩”、“沐璘廷章”,以及“左史江氏”、“曹溶私印”、“仪周鉴赏”等印。今藏上海博物馆。
                                          米芾为北宋大书画家,称各体兼擅,但最精的还是行与草。他学书初自颜、柳、欧、褚出,后上溯锺、王,以追魏晋平淡,超逸之趣,尤以大令书用功最深,笔致俊迈,临摹几可乱真,四十岁后脱胎换骨,自出机杼,乃至“人见之不知以何为祖”。同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾可谓推崇备至。苏轼称米芾书法书法“风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法:“如快剑(石斤)阵,强弩射千里,所挡穿彻。书家笔势,亦穷于此。”此贴运笔纯用“刷字”法,八面出锋,纵横驰骋,所谓“善书者只有一笔,我独有四面”,痛快淋漓,气象轩豁。该贴反映了米芾的美学思想和书艺之炉火纯青。
                                          米芾(1051—1107),字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史,北宋著名大书画家,鉴藏家。祖籍太原,后迁居襄阳,人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。米芾能诗擅文,书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能,行草造诣尤高。芾自云学过各家各派,但从其作品观之,得王献之、释智永二家最多。其书淋漓痛快,隽雅奇变,晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。


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                                        21楼2016-07-20 22:25
                                          明代沐氏家族书画收藏欣赏之五:南宋 海棠蛱蝶图

                                          明代沐氏家族书画收藏欣赏之五

                                           海棠蛱蝶图
                                          南宋 无款
                                            绢本设色 纵25厘米,横24.5厘米 北京故宫博物院藏
                                            此图不知原载何册,亦无作者款印,工笔重彩画海棠花蝶。画风工整,赋色浓丽,用笔沉稳,花叶用颜色屑屑渲染,阴阳向背交代得十分清楚。本幅钤“黔宁王子子孙孙永保之”,“丁伯川鉴赏章”等藏印四方。一枝海棠旁,三只彩蝶随风起舞。此图用笔在工整细致中显出沉着稳健,颜色富丽浓艳。


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                                          22楼2016-07-20 22:27
                                            明代沐氏家族书画收藏欣赏之六:南宋 仙女乘鸾图

                                            明代沐氏家族书画收藏欣赏之六

                                            南宋 无款 仙女乘鸾图
                                            【名称】仙女乘鸾图
                                              【类别】中国古画 、扇面画
                                              【年代】宋代
                                              【文物原属】故宫旧藏
                                              【文物现状】故宫博物院藏
                                              【简介】   纵:22.7厘米,横:24.6厘米。
                                              此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云:“风格高妙,飘飘然有凌霞绝尘之姿,是盖周文矩胸中迥出天机,故落笔超乎物表。张、吴、顾、陆、何难继踵。”襄平耿昭忠题。”本幅及裱边、对幅钤耿昭忠“真赏”、“黔宁王子孙永保之”、“丹诚”、“都尉耿信公书画之章”、“信公珍藏”、“珍秘”、“宜尔子孙”、“公”等鉴藏印,共17方。《圣朝名画评》云:“周文矩,建康句容人。美风度,学丹青,颇有精思。仕李煜,为待诏,能画冕服车器人物仕女。”又云:“周文矩用意深远,于繁富则尤工。”按此图虽无款,而作风飞动精丽,允为北宋早期的作品。旧题周文矩作,今从之。
                                              图绘一鸾凤于薄云淡雾中振翅飞鸣,其背上一仙女正茫然回首目视身后的一轮圆月。画家将仙女回眸之一刹那所显露出的怅惘之情刻画的生动传神,使本来单调的景物变得极富情趣并给人以想像力。仙女的眼神原无形,然作者却利用它使圆月和鸾凤之间产生一种内在的呼应关系,使画面具有气脉贯通的完整性。画家通过描绘仙女的衣带向后飘举暗示出无形的风力,并以此表明鸾凤疾翔时的速度与强烈的动感,与圆月之间形成动与静的对比。
                                              在人物形象的塑造上,仙女的造型越出了隋唐时期仕女画丰腴健壮的体态,表现出女性身材比例合理,造型匀称的特点。
                                              此图旧签题以及对幅耿昭忠的题记均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响,喜以瘦挺颤掣的笔法入画,线条多转折顿挫,刚中有柔。此图线条工谨精细,如春蚕吐丝,柔中见刚,与周文矩的用笔特点不符,因此,它应是宋代佚名画家所作。
                                              《宋人画册》影印,清庞元济《虚斋名画录》著录。


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                                            23楼2016-07-20 22:29
                                              明代沐氏家族书画收藏欣赏之七:南宋 马麟 郊原曳杖图

                                              明代沐氏家族书画收藏欣赏之七

                                              南宋 马麟 郊原曳杖图页

                                              《郊原曳杖图页》是中国南宋画家马麟的国画作品。该作品为绢本设色,纵23.3厘米,横23.6厘米,上海博物馆藏。
                                                马麟,活动于12-13世纪,为马远之子,河中(治今山西永济西)人,生于钱塘(今浙江杭州)。山水、人物、花鸟世其家学,南宋宁宗朝(1195-1224)画院祗候。图右下署款"臣马麟"。曾经明黔宁王沐昂收藏,钤有"黔宁王子子孙孙永保之"白文印记。又经明项元汴收藏,钤有"项子京珍藏"朱文长方印记,"神""品"朱文连珠印记,"项元汴印"、"墨林秘玩"朱文印记等。


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                                              24楼2016-07-22 21:48
                                                明代沐氏家族书画收藏欣赏之八:宋 苹果山鸟图

                                                明代沐氏家族书画收藏欣赏之八

                                                宋 佚名 苹果山鸟图

                                                  设色绢本圆式
                                                  纵24.8 厘米 横25.4厘米
                                                  台北故宫博物院藏
                                                  西泠印社出品
                                                  苹果一枝,上立粉红鹦嘴,果与叶皆已为虫所侵蚀,以赭墨点染,螬食之迹,历历在目。鸟初栖枝上,尾部略上翘,似尚未站稳。画面设色古雅,不温不火,刻划传神至极。
                                                  无款印,原签题为黄筌苹果山鸟。
                                                  无款印。传为黄筌所作。
                                                  黄筌(903—965),五代后蜀画家。字要叔,成都人。幼有画性,长负奇能,鸟雀师刁光
                                                  胤、花竹师滕昌佑、山水师李升、鹤师薛稷、龙师孙遇,集诸家之善而自成一体。至孟昶加检校少府监,累迁副使,后授太子左赞善大夫。筌所画不妄下笔,资诸家之善而兼有之。然其所学,笔意豪赡,脱去格律。北宋初年与儿子黄居宝、黄居寀、黄居实及弟黄惟亮等转入宋廷画院,授翰林待诏,权院事,赐紫金鱼袋。与南唐徐熙并号“黄徐”,为一代花鸟画宗师。
                                                  收传印记:黔宁府书画印(朱文)、宣统御览之宝(朱文)。
                                                  著录:《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》。


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                                                25楼2016-07-22 21:51
                                                  明代沐氏家族书画收藏欣赏之九:宋 松涧山禽图

                                                  明代沐氏家族书画收藏欣赏之九
                                                  宋 松涧山禽图 

                                                    【名称】宋人画松涧山禽图
                                                    【类别】中国古画
                                                    【年代】宋代
                                                    【文物原属】故宫旧藏
                                                    【文物现状】北京故宫博物院藏
                                                    【简介】   绢本,设色,纵:25.3cm,横:25.3cm。
                                                    本幅无款。钤鉴藏印明沐氏“黔宁王子子孙孙永保之”、“项墨林鉴赏章”、“神品”、“项元汴印”。  图中古松苍劲,枯藤缠绕,怪石嶙峋,山泉奔流而下,水花飞溅。山鹊或凌空飞鸣,或栖止啄食于山涧之中、树石之上,形象生动。松干用浓墨画出,松针以花青勾染,竹叶采用严谨的双钩填色法描绘,而山石则用淡青加墨皴染,使之富有坚硬的质感。此图画风工整细腻,用笔苍秀劲健,展现了自然界生机勃勃的景象。
                                                    此图绘参天的古松下,山溪蜿蜒奔流,水花飞溅,四对山鹊姿态各异,或飞呜,或回旋,或啄食与山涧和树石之上,形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞,松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓,进而用淡青色破染,使画面富有立体感。此图用笔苍劲,静中有劲,为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王裔孙沐璘和项元汴收藏。


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                                                  26楼2016-07-22 21:52
                                                    明代沐氏家族书画收藏欣赏之十:宋 春游晚归图

                                                    明代沐氏家族书画收藏欣赏之十
                                                    宋春游晚归图

                                                    【名称】宋人画春游晚归图
                                                      【类别】中国古画
                                                      【年代】宋代
                                                      【文物原属】故宫旧藏
                                                      【文物现状】现藏台北故宫博物院
                                                      【简介】   绢本,设色,纵:24.2cm,横:25.3cm。
                                                      此册页系清宫旧藏,钤有明沐氏“黔宁府书画印”、清安岐“仪周珍藏”2印。
                                                      图绘一老臣骑马踏青回府,前后簇拥着10位侍从,或搬椅,或扛兀,或挑担,或牵马,忙忙碌碌。老臣持鞭回首,仿佛意犹未尽,表现了南宋官僚偏安江南时的悠闲生活,令人想起南宋林升《题临安邸》一诗:“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州!”所绘景物十分优雅,柳林成浪,宫城巍峨,人马虽不盈寸,但须眉毕现,姿态生动,线条流畅,色彩简洁明朗。


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                                                    27楼2016-07-22 21:54
                                                      明代沐氏家族书画收藏欣赏之十一:宋 草虫瓜实图


                                                      明代沐氏家族书画收藏欣赏之十一
                                                      宋 草虫瓜实图

                                                      【名称】宋草虫瓜实图
                                                         【类别】中国古画
                                                         【年代】宋代(作者不详)
                                                         【文物原属】故宫旧藏
                                                         【文物现状】现藏台北故宫博物院
                                                         【简介】   册页,绢本,设色画,尺幅:23.5 x 24.8公分。
                                                      本幅无款,选自“宋人集绘”册第三开。对幅有清仁宗嘉庆题诗,钤“黔宁王子子孙孙永保之”收传印记。《石渠宝笈三编》、《故宫书画录》著录。
                                                        秋熟的季节,一枚浓绿的南瓜,懒洋洋地躺在地上。熟透的它,终于忍不住「啪」的一声,把肚皮给撑破了。甜熟的香气随风飘散了开来,就连附近的「纺织娘」-「螽斯」,也不禁闻香而来探个究竟。
                                                        传统中国农业社会,人心趋吉,人们大多殷切地期望子孙满堂,繁衍不绝。这幅生动有趣的「草虫瓜实」图,就是一幅多子多孙意涵的吉祥画。早在春秋时代,《诗经》中就因瓜田里遍布着大瓜、小瓜,彼此又有瓜蔓相连,以「瓜瓞绵绵」来代表子孙绵延、越来越繁盛。同时诗经也常因螽斯能生多子、彼此不妒忌、和睦相处,来比喻子孙众多的有德妇人。因此后人就以「螽斯之徵」、「螽斯衍庆」等,来祝颂别人子孙众多了。
                                                        这幅带有吉祥寓意的宋人「瓜实草虫图」,构图虽然简单,但用笔精细,线条有力,赋色也充满了变化的趣味。无论是瓜实、瓜叶、瓜须、或是瓜叶上的螽斯,都有着细腻的刻画。宋代画家讲求写生,草虫入画,既能表现天地造化万物之奇,又能托寓吉祥,是体现宋画精微及丰富文化内涵的好题材。


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                                                      28楼2016-07-22 21:57
                                                        明代沐氏家族书画收藏欣赏之十二:南宋 松谷问道图

                                                        明代沐氏家族书画收藏欣赏之十二

                                                        南宋无款松谷问道图

                                                        现藏:故宫博物院藏

                                                        此图原载《宋元集粹册》。图绘苍松数株,从右向左斜向取势。一老僧坐树下,一人拱手问道,其态传神。左下山麓行径,小溪流水,远处云山隐现,意境幽深。无款,旧题签为梁楷作,但究其画风,为南宋后期之作,与梁楷画法不同,故改为无名氏画。用笔简劲疏朗,构图平中求奇,静中寓动。画中钤有「黔宁王子子孙孙永保之」、「美之秘玩」、「琳邑」等印,曾经明黔宁王裔孙沐璘和黄琳等收藏,不见著录。


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                                                        29楼2016-07-25 22:44
                                                          明代沐氏家族书画收藏欣赏之十三:南宋 柳堂读书图

                                                          明代沐氏家族书画收藏欣赏之十三
                                                          南宋 柳堂读书图

                                                          无款 柳堂读书图页 南宋
                                                          绢本设色
                                                          纵22.5、横24.5厘米
                                                          故宫博物院藏
                                                          此图原载《历代名笔集胜册》。图绘苍松翠柳,竹篱房舍,庭院深深。一人于室内读书,一童室外相侍。院前水田渔舟,湖光浩渺。对岸远岫丛林,烟云出没,小溪蜿蜒流淌。环境优美,意境幽深。作者用缜密严谨的笔法画房舍,精勾细染画松柳杂树。至于远岫丛林,则用意笔写之。全图笔法清秀,意趣苍莽古野。构图采取一水两岸的自然分疆法,为南宋小幅山水画精心之作。无款,对开有清人耿昭忠题记,钤「黔宁王王子子孙孙永保之」、「真赏」等印多方,曾经明黔宁王后裔沐璘、清人耿昭忠、近人庞莱臣收藏。《虚斋名画录》著录。


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                                                          30楼2016-07-25 22:46
                                                            明代沐氏家族书画收藏欣赏之十四:南宋 猿猴摘果图

                                                            明代沐氏家族书画收藏欣赏之十四
                                                            南宋 猿猴摘果图

                                                            【名称】宋人画猿猴摘果图
                                                              【类别】中国古画 、扇面画
                                                              【年代】宋代
                                                              【文物原属】故宫旧藏
                                                              【文物现状】北京故宫博物院藏
                                                              【简介】   佚名,团扇,绢本,设色画。纵:25厘米,横:25.6厘米。
                                                              此图绘深山野林中,三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏,另一猿右臂抓树,左臂摘取红果,形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法,描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶,显示出深厚功力。图中坡石用小斧劈皴,枝叶用双钩填色,笔法精工巧丽。
                                                              深秋季节3只猿猴攀援于树枝上嬉戏摘果的情景。猿猴和景物都集中在画的右半边,为典型的南宋画构图方式。猿猴神情毕肖,尤其是茸毛的绘制极为细致严谨。树叶用勾勒填色法,色彩并未完全填满,显得自然随意。黑白色对比使画面更具动感,红色的小果实在整幅画面中十分醒目。
                                                              深山野林中,黑白二色的三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿相互逗趣,另一猿右臂抓着树枝,左臂摘取红果,其贪婪、欣喜之态刻画得形神兼僃。点景中枯黄的树页、红色的果实,以及丛生的小草和细竹,不仅打破了山石的呆板,而且渲染了秋天萧瑟的气氛,从而增添画面的自然之趣。作者用精湛的笔墨描绘了猿猴茸茸的细毛,灵巧活泼的动态以及老树的虬枝和枯页,充分显示了画家表现大自然的深厚功力。图中山石用小斧劈皴,枝页用双钩填色,笔法精工巧丽。画面钤有「黔宁王子子孙孙永保之」、「都尉耿信公书画之章」、「信公珍藏」、「安国珍玩」等印多方。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记,此图曾经沐璘、耿昭忠、安岐收藏。《石渠宝笈》著录。


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