徐慕云
徐慕云(1900-1974)，江苏徐州人 。著名戏剧理论家、戏曲教育家。少年起便醉心于戏曲艺术。毕业于上海大同大学，留上海做戏曲评论研究工作，对谭派艺术有过深入研究。主要著作有《梨园影事》、《故都宫阁梨园秘史》、《中国戏剧史》、《京剧杂谈》、《京剧字韵》等。
　此番更新舞台大加整顿后，有一事颇为戏曲界所称道者，即首批新角中特约一老旦李多奎，不惟可以一新海上戏曲家之耳目，抑且李之叫座能力确占全体三分之一以上，此实出于邀角人意料之外。考其动机本因五六年前杜君菊初北上邀角，当时不佞在平，日与多奎相晤，遂荐李于杜，并以一千三百元之包银一言而定。南来后成绩颇佳，此次杜与梅花馆主复负更新邀角使命，不悉吴素秋等号召力若何，为驾轻就熟计，遂将此唯一龚派传人邀之俱来，包银仅略增数百元。不料开幕后李之风头独健，有时一段内竟句句得好，打破以往之纪录。一则因多奎之嗓音响亮，吃调又高，虽三层楼上亦可听之真切；二则因李绝不偷懒，所有剧中应使嘎调之处，无不提足气力，由丹田中发出一种充沛雄实之音，大喝一声，四座皆惊，所谓“晴天霹雳”，真足以振聋发聩，而使人精神为之一振也。
　按“嘎调”只限于使用本嗓之老生、武老生、红生、老旦诸角用之，若用假嗓或变嗓之旦角、小生、净角，即无法使用嘎调矣。且嘎调复有软、硬及半嘎调之别，同时使于二黄与西皮者又有难易之分。
　许多年来所谓名须生倘能将《探母》之“叫小番”使一嘎调，听者即赞叹不已，认为难能可贵。其实此种嘎调，犹嘎调中之最普通而最易为者。若靠把老生戏《战太平》及老旦戏《目莲救母》中之二黄嘎调，不但不似“叫小番”之音短而促，且须于嘎调中使一长腔，倘本钱不足之伶工，莫不视为畏途，决不敢贸然问津也。富英前数年南来，皆不得志，台下观众对其技艺亦均淡然置之，迨年来嗓音转佳，又新学《战太平》一剧，于是不论出演平沪，无不大受顾客热烈欢迎，闻其近来包银已较五六年前增加三四倍以上。其实一出《战太平》，论武功犹不若《定军山》繁难吃重，论唱念亦不比《定军山》、《南阳关》、《雄州关》等多出几许，不过该剧中有二黄有西皮，同时在两种不同的腔调中，又各有使嘎调的机会，唱角只要嗓音洪亮雄实即可格外显出大将身份及英雄落魄之惨境，因此而益觉是剧之吸引力较为强大。是故不特成名已久之谭富英于初贴该剧时曾轰动九城，即甫列叔岩门墙之李少春，亦以此剧而大受故都戏曲界之热烈捧场也。
　又老旦第一人之龚云甫，当其将近七旬之年，不佞曾再三恳其灌《骂曹》一片，此老是日异常卖力，数十句念白之后，复接唱“二六”、“快板”十余句，而最精彩者即于“欲使吾儿归你掌，这曹贼，你妄想痴心尔就枉费心肠”之贼字下忽使一嘎调，洵属精警异常。再如当年何九（桂山）演《大保国》时，每于“（旦唱）金镶玉玺朝下打，（净唱）铜锤磕你个碎粉粉”之“锤”字下，亦必来一嘎调，正净而用嘎调者殊不多觏，何老竟优为之而不觉费力，殆非天生佳喉不克臻此。
　总之嘎调仿佛如京川菜中之辣子鸡与回锅肉，于酸甜咸淡之中，突然杂以辣味，的确使人振奋不少。晚近旦角太风靡一时，沪人对于妩媚之音，实已听得腻烦。同时须生中人才寥寥，而天赋特佳者又无其人，行腔吐字打入耳鼓者，犹十不得一，遑论乎黄钟大吕之音与振聋发聩之嘎调矣。多奎独能合此条件，应此需求，俾孤岛上之若干万戏迷能于柔媚中获聆此刚健之新声，无须引颈曲腰，凝神皱眉以接听细微之法曲，虽花洋两元，总可买得痛快淋漓之数段皮黄，故多奎此来，殊不啻为戏曲界打—强心针也。