左手技法之吟挠解析与处理

首先，我们来看看吟挠的缘起~
层次感，力度，音色等，都建立在钢弦的灵敏度之上~
如果用丝弦，力度，触弦的深浅的反应远不及钢弦，爆发力再强，音量也不见得大~
能在丝弦上表现出两三个层次的，已经是顶尖高手了，换弹钢弦，整六七个层次问题不大~
所以，可以做出如下立论--
古人也是追求层次感，走弦变化的的，但是由于器材所限，实在无力，所以总体显得平淡了些~乐女神这种丝弦上直追钢弦的，属于凤毛麟角~
打个比方，古人追求速度，千里马日行千里。如今有了飞机，一日可行万里，在追求速度上，飞机和千里马是一致的~
最可笑的是，明明现在开着飞机，一日还是只行千里，美其名曰传统，追随古人。古人一日不是行千里嘛！如果行了万里，岂不是不符合古意？
古人弹琴不是平嘛，只有两三个层次感，如果现在在钢弦上弹多了，岂不是不如和古意？
这种复古，是表面上的复古，与古人的精神背离，谓之舍本逐末~
在这里，本斋做出一个推断--
古人在追求层次感，音乐感的时候，为器材所阻，所以发明了吟挠，丰富曲谱。‘传统的吟挠，腔版一板一眼，节奏非常分明，尤其在丝弦上，颇有意趣~
但是在钢弦上，过度的吟挠反而感觉不好，割裂了曲子的旋律。
比如原本旋律为123，加上吟挠，就变成了111123，多出来的111就是吟挠~