晚清木版年画遗珍——《藕香榭吃螃蟹》
作者董惠宁

图一 藕香榭吃螃蟹

图二 绣补图

　　杨柳青年画的绘画性，几乎是高出大多数年画产地的独门绝技，其画意十足的观感，犹如画家亲笔手绘，使初次见到者完全颠覆了对年画的认识。精品无论是线条、设色、笔墨、韵味都十分考究。杨柳青出生的画家高桐轩，曾被招入皇宫为慈禧画像，他就是具备院派风格与水平的民间艺人，其所做《绣补图》可见一斑（图二）。这种地缘汲取营养的先天优势是其它年画产地所望尘莫及的，在杨柳青早期的作品中就已显现院体人物画的影响。如，乾隆年间齐健隆印制的《抚婴图》、《金玉满堂》及嘉道年间的绘本《戏婴图》（图三）等。为杨柳青注入绘画性的还有知名的文人画家，其中的上海画家钱慧安涉足最深。钱氏久居文人集聚地沪、浙一带，他笔下的人物清癯秀雅，勾线辗转顿挫，个人风格鲜明，占据清晚期画坛一席之地。钱慧安曾为杨柳青留下了逾百种画稿。他的加入把杨柳青年画提升到一个新的高度。一些名画家的参与，强化了传统中国画的特征，杨柳青年画因其与文人艺术之渊源，它的艺术价值也高出普通年画，其独特的艺术特征，是年画中之瑰宝。

图三 戏婴图

　　《红楼梦》成书于乾隆四十九年（时名《石头记》），一面世即为社会各界所热捧，当时有诗云：“闲谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”。时逢杨柳青年画最兴盛的时期。在各年画产地中，杨柳青年画不仅是最早引进《红楼梦》题材的，也最多、最精彩。乾隆至道光年间，即出现《潇湘清韵》、《潇湘馆林黛玉抚琴》（图四）、《庆寿辰宁府排家宴》等佳作。相对国内其他年画产地而言，杨柳青所产的《红楼梦》题材年画的题材、类别也丰富。
　　王树村在《中国民间美术史》中提到“嘉道年间戏曲演出与历史小说盛行，各地年画作坊仍不断取材绘刻……特别是新刊版的《红楼梦》题材杨柳青年画，曾流入北京各王府中贴挂雅赏，受到后宫贵人之喜爱。嘉庆二十四年（1819）苏州人张子秋完成的《续都门竹枝词》一百首中，有‘红楼梦已续全完，条幅执级画蔓延，试看热车窗子上，湘云犹是醉憨眠’。条幅、团扇的《红楼梦》年画和‘热车’上的玻璃画‘史湘云醉眠苟药茵’无从得见，但可知这类题材的绘画，文人画家既不愿意作也不会画，惟民间艺人乐为之。”王树村提出《红楼梦》题材年画的增多，推进了年画艺术之发展，同时也提出文学艺术的发展对年画的推进作用。

图四 潇湘馆林黛玉抚琴

　　《红楼梦》题材的杨柳青年画之所以精彩。首先，是画师的二次创作，赋予画面新的生机与灵性。其次，杨柳青年画受古代宫廷画的影响，善于描绘亭台楼阁、宫室殿宇。年画画风严谨细腻，结构透视准确，一些宏构大制画面有条不紊，结构井然有序，图中建筑精美，让观者如临其境。并且运用其擅长的精确细腻的画法描绘《红楼梦》小说中的府邸。那种富丽堂皇，院落几进几出，建筑繁复精细，使得画面引人入胜。《红楼梦》题材的宏大场面使年画具有了一定的表现空间和艺术深度。
　　年画由于其年年替换的短暂性，清代的特别是《红楼梦》题材的杨柳青年画现在能够看到的实物更是少之又少。笔者竭泽而渔的查阅了至今出版的所有年画画册，包括海外，散落在各收藏机构的，存世流传下来的《红楼梦》题材年画与当时印制的相比可谓凤毛麟角：
　　王树村著《中国年画史》中提到“现国内外收藏的以《红楼梦》故事为题材的绘刻品，共有70余种不同的画样，多为杨柳青佳作；”他的《民间珍品图说红楼梦》（东大图书公司，1996年1月）整理出各地《红楼梦》年画仅44幅，年画只有《大观园元春省亲》、《潇湘清韵》等17幅；《高桐轩》一书中又搜集了含有高桐轩绘制的清代杨柳青《红楼梦》年画数幅；在《杨柳青年画资料集》一书中，汇集了清代康熙至光绪年间贡尖、立屏共87幅。整幅贡尖的，绘本1幅，贡尖套色版印笔绘的16幅，三裁套色版印笔绘的20幅，双幅，三裁纸印的1幅，八屏条，共整纸四张，末被《民间珍品图说红楼梦》收录年画条屏17幅。”
　　1955年出版的《红楼梦版画集》中，阿英（钱杏邨）编入程伟元、王希廉、姚梅伯等刊本、评本《红楼梦》的插图，以及一些《红楼梦》压花笔、年画等。1963年编辑的《杨柳青红楼梦年画集》（天津美术出版社）整理出的年画27幅，许多收录作品经历十年浩劫已不复见，刨去同《民间珍品图说红楼梦》重复的，仅有9幅。
　　洪振快在其编的《红楼梦古画录》中收录了和《红楼梦》相关的版刻插图、画家绘本以及民间绘画，其中《红楼梦》年画22幅。
　　国外亦有前苏联专家鲍·李福清先生、阿列科谢耶夫院士收藏杨柳青《红楼梦》年画。李福清在上世纪80年代，曾对前苏联境内的博物馆收藏的清代《红楼梦》题材的年画做过专门研究。如，其在《红楼梦年画在苏联》中整理出杨柳青《红楼梦》年画数幅，如《省亲游园》、《红楼梦藕香榭》、《三宣牙牌令之一》。俄罗斯收藏中国年画最丰，但《红楼梦》题材年画也屈指可数。
　　2009年出版的《中国木版年画集成—俄罗斯卷》（中华书局）收录的年画实物11幅，刨去与上述重复的，仅6幅。

图五 藕香榭吃螃蟹

图六 牡丹亭艳曲警芳心

喜出望外平儿理妆

　　杨柳青年画的后期着色是至关重要的一环。为了能够保证年画精品的颜色鲜艳持久，都采用特制的研磨得极细的胶混矿物颜料，色彩由刷工“点套”。精品杨柳青《红楼梦》年画更是严格遵循“点套”口诀和方法，以突出年画特有的艺术魅力。《藕香榭吃螃蟹》由于幅面大，人物众多，背景复杂，色彩丰富，如教课书般的体现了杨柳青年画的用色原则。如王树村整理出的色彩相关口诀:“软靠硬，色不楞；要想精，带点青；女红、妇黄、寡青、老褐；红靠黄，亮晃晃；文相软，武相硬”等用色准则，在画中处处得到贯彻。诸如将湖光天色的背景渲染成浅蓝，保证了画面全景色调的和谐明丽；图中的水榭中引人注目的明黄柱子；仔细观察人物衣饰花纹的细微处色彩搭配亦无一例外的遵从上述标准。《藕香榭吃螃蟹》属于文相，图中软色应用十分到位；全身明黄的贾母，更是以黄衣显尊贵的代表，凸显富贵。还有“分青绿，人品细；要想俏，带点孝。红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红”等等不一而足。
　　杨柳青年画的勾描技巧，吸取了中国历代画家创造的“十八描”手法，表现不同人物、物体的质感、量感、运动感和三度空间，线条简练，钢劲有力。表现技法上，突出细节与人物的传神。同时还汲取中国工笔重彩人物画长处，使线条多变，细腻生动。其中脸部勾填是至关重要的一环，杨柳青年画的笔绘阶段有“细活”与“粗活”之分，“细活”尤其是大制作的精细年画，脸部的出彩，需要繁复的二十多道工序。《藕香榭吃螃蟹》的人物都是沿用塑造美女的传统手法，如瓜子型脸，下颚收窄，清淡柳叶眉，吊梢黑亮凤眼，鼻直秀挺悬胆，红润樱桃小口，额宽圆满。一如“柳叶眉，杏核眼，悬胆鼻子，樱桃小口一点点。”真是千娇百媚，万种风流。中唐诗人张祜的《集灵台二首》其二谓：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”的著名诗句。
　　欧阳修的减字木兰花有：“樱唇玉齿天上仙，音心下事”。以小巧圆润的樱桃红唇赞美女性。眼部拉长形成凤眼，经吊梢拉细眼角微微上翘，炯炯有神的黑眼珠嵌在白睛中，不仅顾盼生、灵动有神，而且流露出温婉与妩媚。在表现贾母时，凸显画贵妇像的“目正神水墨丹青”。

图七 三玉拢翠