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音响的超高频、高频、中频、低频、超低频的知识

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  贝司:低音吉它:频响在700~1KHz之间,提高拨弦音为60~80Hz
  电贝司:低音在80~250Hz,拨弦力度在700~1KHz
  吉它:电吉它:65~1.7KHz,响度在2.5KHz,饱满度在240Hz
  木吉它:低音弦:80~120Hz,琴箱声:250Hz,清晰度:2.5KHz、3.75KHz、5KHz
  鼓:低音鼓:27~146Hz,低音:60~80Hz,敲击声:2.5KHz
  小鼓:饱满度:240Hz,响度:2KHz
  通通鼓:丰满度:240Hz,硬度:8KHz
  地筒鼓:丰满度:80~120Hz
  吊钗:130~2.6KHz,金属声:200Hz,尖锐声:7.5~10KHz,镲边声:12KHz
  人声:男:低音82~392Hz,基准音区64~523Hz
  男中音123~493Hz,男高音164~698Hz
  女:低音82~392Hz,基准音区160~1200Hz
  女低音123~493Hz,女高音220~1.1KHz
  手风琴:饱满度:240Hz
  钢琴:低音在80~120Hz,临场感2.5~8KHz,声音随频率的升高而变单薄
  Trumpet(小号): 146~2.6KHz,丰满度:120~240Hz,临场感:5~7.5KHz
  小提琴:174~3.1KHz,丰满度:240~400Hz,拨弦声:1~2KHz,明亮度:7.5~10KHz
  大提琴:61~2.6KHz,丰满度:300~500Hz
  中提琴:123~2.6KHz
  琵琶:110~1.2KHz,丰满度:600~800Hz
  二胡:293~1318Hz
  Flute(笛子):220~2.3K
  Piccolo(短笛):494~4.1KHz
  Oboe(双簧管):220~2.6KHz
  Clarinet(单簧管):146~2.6KHz
  Bassoon(巴松管、低音管):55~2.6KHz
  French Horn(法国号):73~2.8KHz
  Trombone(长号):65~2.6KHz
  Tuba(低音号):43~2.6KHz
  各频段的处理方式:
  30~80Hz:这一频段正是我们在的吧外所听到的底鼓的强劲有力的频段,略提升可增加震撼力,但不要过多,过多会混沌。同时注意对人声的处理这一频段应在低切的范围内。
  注意:这里做的工作是否能得到好的结果和你的监听音箱也有很大的关系,一对频率响应曲线平滑的专业监听音箱,对录音和混音工作来说决对是必须的!为了得到更好的结果,你可以把自己认为不错的唱片的WAVE放在电脑硬盘里,对之频率进行分析,并以此为标准。而把最终调整好的结果做成CD、磁带,在不同的CD机、磁带录音机中播放也是一种不错的检测手段。
  100Hz:Bass的主要频点,在这里做提升,可增加丰满度和底鼓的击胸的感觉。我各人喜欢在350~700 Hz之间提升贝司,在100Hz和250Hz调整底鼓,这样两者才不会打架。这一频段的人声也应在低切的范围内。
  200~400hz:这个频段提升也增加军鼓的木质感,吉它的温暖感。衰减这个频段可使人声、镲等显得清晰。在400Hz提升3-5dB可增加人声的温暖感。
  500~800hz Hz:可作3~5dB左右的提升,可增加乐曲力度,可使贝司显示出来,通鼓更温暖,同时可调整吉它的厚薄程度。
  800~2KHz:可在6dB内提升,可突出某些乐器的声音,但在1KHz以上一点的频率不
  作过多提升,以免产生金属声。
  2~4KHz:可作3dB左右的提升,可增加亮度,过多会变尖锐。这一频段的提升可让人耳听到更为突出的声音,所以在这里做的工作应是各声源之间相互适应性调整,而不是一味地全面提升,这只会使你的音乐听起来没有层次而且尖锐难听。
  5~8KHz:适度提升可增加层次感,可使人声更清晰,吉它更动听。军鼓、镲、小提等都可在此得到声音的美化,但一定要适度。
  10KHz以上:提升要小心,多了会产生破音。以听上去舒服为度。如果所录声源在此频段没有信号,做提升的结果只能是增加了噪音。
  16K~20KHz频率:这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说,已经听不到了,因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。但是,人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16~20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区,因而感受到这个声波的存在。这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围,那么音色的韵味将会失落;而如果这段频率过强,则给人一种宇宙声的感觉,一种幻觉,一种神秘莫测的感觉,使人有一种不稳定的感觉。因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率,所以会产生一种不安定的感受。这段频率在音色当中强度很小,但是很重要,是音色的表现力部分,也是常常被人们忽略的部分,甚至有些人根本感觉不到它的存在。
  12K~16KHz频率:这是人耳可以听到的高频率声波,是音色最富于表现力的部分,是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段,例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音,可给人一种"金光四射"的感觉,强烈地表现了各种乐器的个性。如果这段频率成分不足,则音色将会会失掉色彩,失去个性;而如果这段频率成分过强,如激励器激励过强,音色会产生"毛刺"般尖噪、刺耳的高频噪声,对此频段应给予一定的适当的衰减。
  10K~12KHz频率:这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段,例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。如果这段频率缺乏,则音色将会失去光泽,失去个性;如果这段频率过强,则会产生尖噪,刺耳的感觉。
  8K~10KHz频率:这段频率s音非常明显,影响音色的清晰度和透明度。如果这频率成分缺少,音色则变得平平淡淡;如果这段频率成分过多,音色则变得尖锐。
  6K~8KHz频率:这段频率影响音色的明亮度,这是人耳听觉敏感的频率,影响音色清晰度。如果这段频率成分缺少,则音色会变得暗淡;如果这段频率成分过强,则音色显得齿音严重。
  5K~6KHz频率:这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。如果这段频率成分不足,则音色显得含糊不清;如果此段频率成分过强,则音色变得锋利,易使人产生听觉上的疲劳感。
  4K~5KHz频率:这段频率对乐器的表面响度有影响。如果这段频率成分幅度大了,乐器的响度就会提高;如果这段频率强度变小了,会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了;如果这段频率强度提高了,则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
  4KHz频率:这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1K~4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少,听觉能力会变差,语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了,则会产生咳声的感觉,例如当收音机接收电台频率不正时,播音员常发出的咳音声。
  2K~3KHz频率:这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段,如果这段频率成分丰富,则音色的明亮度会增强,如果这段频率幅度不足,则音色将会变得朦朦胧胧;而如果这段频率成分过强,音色就会显得呆板、发硬、不自然.
  1K~2KHz频率:这段频率范围通透感明显,顺畅感强。如果这段频率缺乏,音色则松散且音色脱节;如果这段频率过强,音色则有跳跃感。
  800Hz频率:这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满,音色会显得强劲有力;如果这个频率不足,音色将会显得松弛,也就是800Hz以下的成分特性表现突出了,低频成分就明显;而如果这个频率过多了,则会产生喉音感。人人都有一个喉腔,人人都有一定的喉音,如果音色中的喉音成分过多了,则会失掉语音的个性、失掉音色美感。因此,音响师把这个频率称为"危险频率",要谨慎使用。
  500Hz~1KHz频率:这段频率是人声的基音频率区域,是一个重要的频率范围。如果这段频率丰满,人声的轮廓明朗,整体感好;如果这段频率幅度不足,语音会产生一种收缩感;如果这段频率过强,语音就会产生一种向前凸出的感觉,使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
  300Hz~500Hz频率:这段频率是语音的主要音区频率。这段频率的幅度丰满,语音有力度。如果这段频率幅度不足,声音会显得空洞、不坚实;如果这段频率幅度过强,音色会变得单调,相对来说低频成分少了,高频成分也少了,语音会变成像电话中声音的音色一样,显得很单调。
  150Hz~300Hz频率:这段频率影响声音的力度,尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率,同时也是乐音中和弦的根音频率。如果这段频率成分缺乏,音色会显得发软、发飘,语音则会变得软绵绵;如果这段频率成分过强,声音会变得生硬而不自然,且没有特色。
  100Hz~150Hz频率:这段频率影响音色的丰满度。如果这段频率成分增强,就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感;如果这段频率成分缺少,音色会变得单薄、苍白;如果这段频率成分过强,音色将会显得浑浊,语音的清晰度变差。
  60Hz~100Hz:这段频率影响声音的混厚感,是低音的基音区。如果这段频率很丰满,音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足,音色会变得无力;而如果这段频率过强,音色会出现低频共振声,有轰鸣声的感觉。
  20Hz~60Hz频率:这段频率影响音色的空间感,这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。如果这段频率表现的充分,会使人产生一种置身于大厅之中的感受;如果这段频率缺乏,音色会变得空虚;而如果这段频率过强,会产生一种嗡嗡的低频共振的声音,严重地影响了语音的清晰度和可懂度。

人耳可听到的声音可以有许多方法产生。如振动的弦线(小提琴弦、人的声带)、振动的空气柱(单簧管等管乐器)、振动的板与振动的膜(木琴鼓、扬声器)等。这些振动的物体时而使前面的空气变得稠密,时而向后运动,使前面的空气变得稀疏。振动的空气以波的形式向外传播。当这些波进入我们的耳朵时、耳膜被振动,就引起声的感觉,听到声音。




这类知识非常建议玩音响的看看。了解了各乐器的频率范围和频谱特点,就会知道还音系统带宽不够、带内峰谷严重是多么严重的事,乐器音色根本不会忠实还原。可能某处的峰谷使某乐器表现更讨好人,或者人声段更突出、清晰度更好,2k处严重凹陷会产生不吵人的感觉。许多人喜欢听夸张的声音,比如人声基频丰厚、中频突起,3-4kHz有峰,这确实会造成人声质感增强,夸张的齿音会使清晰度增加的错觉,8-10k有尖峰会使乐器泛音丰富、细节增多的感觉,但这是不对的,声音已经失真,长期听下去会把耳朵听"瘸"的!要想忠实还原音乐,系统失真要尽量小,综合频响尽量宽且平直。要保证系统频响平直,音源已不是问题,只要用心设计,功放也很容易保证足够的带宽,正宗的SGS TDA2030A都能达到100kHz以上,难的是音箱,整个系统中影响频响最严重的部分,下面是比较优秀的两个音箱,与功放相比真叫惨不忍睹 一般成品音箱带宽也就60Hz - 20Hz范围,自制音箱可以自己决定频带宽度,比如选择下限更好的低音,合理设计箱体使低音最大限度发挥性能。肯花钱的话,上限达到40kHz的高音很多。有人可能会说又不是耗子耳朵,那么高频率根本听不到搞那么好的高音实在没必要,真的吗?亲自听一听超宽频带的音箱就知道了,绝对不是一样的感觉。




现在高质量音源已经不是问题了,差不多的CD,外接音频接口的电脑都可成为高质量音源。
功放的选择肯定是指标越高越好,带宽尽量宽,下限能达到直流更好,上限我觉最好100kHz以上,尽管人耳最高只能听到20k,但超宽频音乐给人的感觉是完全不一样的,听不到不代表不能感觉到,这也是听录音与听现场完全不同的原因