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冈田的成名作品或者自己风格显露无疑的作品是那朵花还是更早

冈田这几年在好多动画中担当的分集剧本或者系列构成也并没有PA的痕迹，是因为PA多数是原创所以发挥度较高么？

大神啊 在A站上看了 慕名而来

楼主不太待见冈田大妈啊，冈田的作品我看过不少，但是唯有风平浪静的明天使我深深地折服了，前半段淡得像白开水一样（pa出品白开水已成常态）我磨磨蹭蹭地看了将近一个月才把那部分看完，但是下半段堪称神转折，最后十几集一口气看完，忍不住击节而叹：这才是冈妈巅峰之作！

从一个帖子的链接慕名而来。。。大神能给讲讲nagi背景作画哪里屌么

通常背景作画从方式来说有两种，一种是手绘，一种是数码。但无论是手绘风格还是CG都需要参考物，这个参考物基本有几种，很多公司常用的是一些绘画背景教材的照片，用那些来画。有的则是去某些实地进行取材，做的细的会拍下数百张某个地区的照片，这个方法我称之为虚拟实景，也就是后来的圣地巡礼，一般这么做的背景都会呈现出写实，以及取材人的美感，不像教材那么僵硬。而PA是最早一批这么用的，也就是真实之泪中的城端，以前在向北也用过。下面来看看NAGI的。







这些只是一部分而已，通过把现实场景经过绘画加工，并且运用摄影添加光等等，把原本写实的场景变得更加漂亮，同时具有立体与平面的双重效果，就是这种手法最大的魅力。同时，背景用的越多，图象越复杂就说明做的更加用心，有兴趣的话可以数一数同期的作品，切换的背景枚数，这个比分镜好数，风平浪静用的量是非常多的，除了数量就是质量。看下面的

我截取了第一话开头的几张图，因为风平浪静有两个世界，一个是地下世界，一个是地上，地上的可以用上面的手法。地下世界就要画的更为虚幻。在动画制作中，背景要尽可能简单，所以大家很喜欢日常戏，背景不需要怎么换。但是，PA在这部里面对那些琐碎的鱼的描写，对于整体城市的描画，再把镜头拉到天空俯瞰全局的演出方式，都需要强大的图像的支撑，第一张图和第二张图就是如此，也不是所有的幻想作品都能做到这个程度，第二张图甚至把海水的光射效果也考虑在内了，因此有蓝的有白的，其精致效果真的可以把BD截下来当桌面。第三张图体现的是细腻程度，因为在水中，所以脚接触地面发力的时候会有泡沫，这个效果也直接表现出来了，类似这样的细节非常的多。那些泡沫也不是那么好画的，这些泡沫还做了半透明处理，虽然PA擅长的玻璃反射还没用上。第四张是看海面，那个做成了波纹的状态，如果是动图就会发现，背景一直在动，做出了海水一直在波荡的感觉，这种把背景动态化也很少见。最后是云彩阳光与摄影的结合，体现了强大的作画和上色能力，这个云是不是很像新海诚的风格。基本上整部作品运用了大量这样的CG技术，再加上那些细节的表现，就是风平浪静背景和作画的强大。以上只是第一话前五分钟，仔细看OP和后面会有更多的发现。

@彼岸到此方 你可以来这里转转

马克

姑且问一下半仙，冈妈与西村争斗以及冈妈表示不会再与西村合作这件事有没有什么访谈出处？