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0【换幕】【田继风、田素兰江上泛舟,田义撑船】 田继风(白)嗯特,女儿,搀我来 田素兰(白)是【田义先上场田继风和田素兰后上场,二人同时上场】 田继风唱:微风习习拂人面 、、、、、父女们乘船七月天 、、、、、赏心乐事民家院 、、、、、胜过那官海沉浮日日悬 、、、、、倘若是夫人还在世 、、、、、心中定然也畅欢 田素兰唱:爹爹他锁愁眉神黯然 、、、、、定然是思念母亲 、、、、、柔肠百千 、、、、、好景色空惹人无限愁烦
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3东风剧团由李素芹主演的陈派名剧《叶含嫣》,从身段表演到唱腔不仅继承了陈派的精髓,而且在她多年的舞台实践中,还成功地进行了丰富和创新,不但让人看到了醇正的陈派艺术,而且给人耳目一新。在唱腔上继承了陈派的典雅、细腻、优美、委婉、规范,一咏三叹,韵味醇厚的特点,又根据人物、剧情及时代背景进行了唱腔的拓展和延伸。表演上继承了陈派的干净、利索、轻巧、柔和、漂亮,富于节奏和韵律,有张有弛,层次分明,使人物的心
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13《双莲记》是1985年由邯郸市春蕾豫剧团,根据黄梅戏同名剧目《双莲记》(1981年)由陈志广进行改编的大型历史剧,反应南宋末年,以安庆保卫战为背景,用悲剧的形式讴歌了爱国者,鞭挞了卖国派。该剧有两条线索,一条是宋将夏琦及双莲与元帅范文虎在大敌当前战与降的矛盾,一条是金莲与夏琦将军之间的爱情发展,两条线索互相作用,交叉发展,波澜起伏,扣人心弦。
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53赵贞玉在东风剧团最初是以《拷红》中的莺莺一角步入闺门行当。她先后得到豫剧老艺人宋淑云、陈素真、桑振君等的指导,京剧上得到刘长瑜、荀慧生、尚小云、袁世海、李万春的指点。1981年拜桑振君为师。她的嗓音清脆、婉转、甜美,吐字清润、行腔流畅,唱中有境、境中带情,流水千里,百句不竭的艺术特色。她的代表剧目主要有现代剧目《红嫂》、《龙江颂》、《江姐》等,传统剧目《大祭桩》、《虎符》、《春江月》、《双莲记》、《抬
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115以前看崔兰田、张宝英师徒合演的《桃花庵》,听张宝英的“九尽春回杏花开”,很喜欢。偶然听到毛兰花原唱范静配像的视频,伴奏甚老派,唱腔悠扬委婉,也很喜欢。一时兴起,又找来崔兰田、桑振君的同一唱段欣赏。听下来,最爱桑先生的唱,评家谓字乖韵巧,擅“偷、闪、滑、抢、离调”,实谓恰评。 这一段唱,唱辞稍有差异,唱腔则各抒机巧,别擅胜场。相比之下,当前的豫剧唱腔变化就太少了。那个年代(张宝英稍晚)唱戏,为唱腔,1800734261460221331139豫剧《秦雪梅吊孝》剧本(周彩云根据阎立品演出版本誊抄、整理) 因排戏需要,上网搜索某些传统戏剧本,但发现大多经典戏在网上都很难找到完整剧本,只好自己一遍又一遍看视频,抄字幕,听对白,再最后整理成剧本。现将自己誊抄、整理出来的几个剧本发出来,请教于方家,并供需要者直接复制粘贴。有些唱词有歧义,拿不准是哪个字,有些对白听不清楚,只能根据大概意思顺下来,还有不小心写出来的错别字,因此难免有很多错误,望观317当前中国戏曲舞台出现了以下十个问题: 一曰:编剧的主旨方面“思想超载”化、“主题先行”化、“传声筒”化,寓言化以及矫揉造作、故弄玄虚化的现象异常严重。这些作品常常把一个具体的思想内容幻化为一中扑朔迷离的视觉现象,让观众“参禅”、“拜谒”一样去体悟,非常艰涩难懂。再不然即拟定一个很时髦的“思想主题”,再编造出或查找出一个相应的故事或历史事件,去“教育”、“开导”观众,枯燥乏味。“主题先行”论批了多年16转发:泰州学院音乐学院教授、副院长刘江元的文章 著名戏曲理论家百岁老人郭汉城先生说:“中国特色社会主义新时代为戏曲发展提供了最大的机遇。”在即将迎来中华人民共和国建国70周年,即将迎来东风剧团建团60周年之际,作为群众性学术组织胡小凤艺术研究院的成立,在建设社会主义文化强国、文化自信、弘扬中华戏曲美学的新时代,具有重要的历史使命。 东风剧团是在毛主席、周总理、郭沫若等党和国家领导人的亲切关爱和巨大鼓舞下,27