下载链接：https://www.huix8.com/youer/donghua/17318.html Image 19儿童历史启蒙：《历史学家爸爸讲中国史》（音频）内容简介： 《历史学家爸爸讲中国史》：孩子的心灵，历史的启明灯 历史，如同一条浩渺的长河，汇聚着千年的智慧和故事。对于孩子们来说，如何在这条河流中寻觅知识的瑰宝，感受文化的魅力呢？《历史学家爸爸讲中国史》这部音频作品，就是一把钥匙，打开孩子们通向历史世界的大门。 它是一部儿童历史启蒙的佳作，用生动有趣的语言，

看了吧友们发的今届港姐面试贴，想来想去还是在这贴里发比较符合。TVB现在真的需要急救箱，入围者多数都非常普通甚至……
1，能否筛选一下再招呼传媒，要不然拍的佳丽实在影响口碑
2，能不能抬高一下门槛，有点门槛还能吸引一些优质佳丽
3，制作人换一批吧，不要过去的思维
4，拜托今年不要有太多网红
5，高学历佳丽可以再多一些
6，直接抛出一部大戏女主角作为招募条件
7，不会粤语可以说普通话，但是不要不会粤语硬说，真的好难听

综合：1 性价：2 助教：3 服务：3 环境：1 影片：2 来自?友分享扫雷经验，因为是扫雷就由我代发了 ?坐标海珠区西陲批发市场附近，海珠区因为幅员原因，集散地都分得比较开，大部分都是各顾各得。 ?消费方面，单看消费是标准水平，但是小心被人下套路，个人评是服3+。 ?助教HX，照片参考程度大概有60%，助教对版程度不过不失吧，有微坦。 ?环境方面，房间偏小，没有窗户，沙发仅供坐，无氛围配饰，过于简陋了。 ?电影，应该是某个

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“【关于表演逻辑】 这篇文章想写两天了，主要是我这记忆一直没想起来哪一段戏“既有潜台词又有反差表演的呈现了”，今天想到了，所以补充一笔。 这篇文章缘起呢是这条长微博http://t.cn/A6xrnyNY。主要是我也没想到，我只是追完了谁是凶手夸了两句赵丽颖，然后这篇稿子就变成了——“我在给赵丽颖演技洗” 第一，赵的演技不用我洗，第二，表演逻辑就是专业领域范畴要求的基本行为逻辑。 但是你既然说我是为了赵的演技洗的文章，那么我就必

戏剧导演艺术研究/戏剧表演艺术研究 才思小编今天就来给大家详细介绍一下上海戏剧学院戏剧导演艺术研究/戏剧表演艺术研究824戏剧导演表演基础知识的考研详细信息！今天的内容分别有： 1.专业概述 2.考试科目解读 3.真题解析 4.参考书目 5.辅导资料 6.复试解读 7.导师介绍 8.联系方式 01 专业概述 戏剧导演艺术研究本方向培养戏剧导演理论研究的专门人才。教学以研究国内外戏剧导演艺术的理论及戏剧导演的创作实践为主要内容。要求学生系统掌握

【第二季 第5集】
2003年3月30日 徐州
戚灵雅：惜雪姐姐。
东惜雪：灵雅同志忙得很嘛。沪宁合杭，现在又加个徐州。
戚灵雅：为了锻炼灵芸独立工作的能力，我就不在厂里呆着了。隔一段时间出来走走。惜雪姐姐来徐州，是到徐沛铁路故地重游吗？
东惜雪：徐沛没什么好看的。我这次是来看一看新长铁路，还有在靖江的轮渡。
戚灵雅：靖江轮渡调机是I型ND5。惜雪姐姐，东北的ND5还好吗？
东惜雪：好着呢。拉点小运转货列。我前两天看见新闻里广九直通车SS8有问题了。灵雅同志知道原因吗？
戚灵雅：SS8因为信号和受电弓问题暂停进港。可能要三年以上才能恢复。现在广九直通车本务又换回了DF11。
东惜雪：原来如此。
兰韵：惜雪姐姐，别来无恙。请用茶。
东惜雪：就这一句问候，就能听出小兰同志普通话有进步啊。对我不用这么客气。我已经退休了，跟你们就是一般的姐妹关系。
兰韵：惜雪姐姐，你看我们俩的同款友谊对戒和套装，好看吗？
东惜雪：还不错。这个小戒指戴上之后挺有感觉的。我跟大姐也有同款姐妹装。不过你们俩这样，不怕灵芸小姐吃醋吗？
戚灵雅：惜雪姐姐不怕悦晴小姐吃醋，我就不怕灵芸吃醋。兰韵现在主要在资阳厂工作，几个月才回来一次。
东惜雪：小朋友是大姐捡来的，灵芸小姐可是你的亲妹妹。这不能相提并论。
戚灵雅：这真是年度大戏。我要订票。
东惜雪：不用，你只要买火车票到我家里来，戏可以免费看。主演还有小朋友一贯以来最信任的惠媛姐姐。
戚灵雅：好，到时候一定去捧场。
东惜雪：就是不知道什么时候开演。因为现在还不知道谁在什么时候可以成为跟小朋友竞争北车王牌的人。
戚灵雅：没想到悦晴小姐看重这种名头。所以咱们就要让她明白两个道理。一是悦晴小姐自己是没有资格定论哪款车是王牌的。二是就算DF4D在日后真成了北车王牌，那也不是悦晴小姐她一个人的荣誉。
东惜雪：你这个干姐姐不是白叫的。能剖析小朋友心灵的人又多了一个。
戚灵雅：我大哥还跟我说，悦晴小姐这辈子都要被姐姐给压制。当时觉得不过是一句玩笑话。但现在看来，她真是被安排得明明白白的。
东惜雪：那还不是因为咱们爱惜她。而且正因为是捡来的，才要比亲生的更加爱惜。
戚灵雅：是是是，惜雪姐姐说得对。

城市化不仅仅是硬件的扩展，还有人文层面的发展，过快的城市化导致大量城中村被强行包裹在城市里，很多“新市民难以适应新的生活方式，改变落后的思想观念。所以，城市化的质量就很低。
说的直白点，为了账面上数据好看，直接就把这么多村给拆了，把人赶到城市高楼里，他们愿意吗？能适应吗？结果呢，
说点具体的现象。红事，厚着脸皮，明码标价要彩礼，白事，搭高台唱大戏，不担心会扰民（好在现在不敢占用马路了）。几岁小孩，土话比谁都溜，就不会说普通话。老人，私底下重男轻女一点不减......不信，去安置小区里体验一段时间，看是不是这样。
最可怕的是，因为大规模的拆迁户得不到及时安置，致使生活极不稳定，孩子的家庭教育严重缺失。某些小学里，班级里的问题学生不少都是这种情况。
然后，对于这些渗入到城市中的封建恶俗，说个真实的小故事，酒席上的一群老太婆们，一本正经的告诉你：“城市里都是这样，城市里都是这样。” 弄的好多人不舒服，但又不敢反驳。她们这种神逻辑就是：因为她们生活的城中村都是这样，而城中村又是城市的一部分，所以，以此得出结论：城市里都是这样。其实就是集体精神绑架，为自己的行为打掩护。
直到今天，还很多拆迁户的居民还是没有住上新房子，还在到处颠沛流离租房子，最惨的是因为拆迁连生意都没了。当生活混到这种地步，精神层面的东西，谁还会去关心？你问他们，是愿意这样过下去，还是想过去那样住在农家小院里，无忧无虑，按自己身边的习俗和规矩生活？
这样的发展算什么？贪得无厌的城市为了加快城市化，拼命包围农村，吃掉农村，结果导致严重消化不良，反而得了一身病?

我们村要不是这个环境，我愿意每个月回家一次
如今，大屯村的一些年轻村民开始阻止父母去举报。他们觉得“闹”也没用，不“闹”至少不会被欺负。外出打工的年轻村民不愿蹚这浑水；在村里生活的年轻人更担心告状会直接影响生活。
一直待在村里发展的陈琴（化名）在崔金平当上村支书那一年出生，她从小就知道村支书很霸道。根据她的描述，村民只敢在背后说崔金平的霸道，但调查人员一来，大家都会说“他挺好的”“我们挺满意的”“我们都拥护他”。
与陈琴同一年出生的孙民（化名）起初听说父母参与举报崔金平时，也不支持，觉得要告倒崔金平，难度太大。直到偶然一次回家，看到被崔金平欺负了半辈子的老村民在他面前哭得鼻涕眼泪糊了一脸，他才彻底理解了父母要告崔金平的行为，不再反对。
中学毕业就入伍参军的孙民小时候对崔金平的印象很模糊。退伍回家后，他目睹了崔金平训斥村民的场景，当即打消了在村里发展的念头，背起行囊来到北京发展。
孙民每年只在春节和清明节回村。“我们村要不是这个环境，我愿意每个月回家一次。”
在没有搬离或关闭之前，大屯乡政府和所有乡镇单位、机构都设在大屯村。
彼时，大屯供销合作社每年都会举办数次赶集、看大戏、看电影的活动。供销社门口簇拥着来自大屯乡不同村庄的村民，集纳了大屯乡所有的人气。年轻村民回忆，供销社里设有游戏厅，工作人员讲普通话，还能买到奶糖。“在那个时候，农村有这些东西都很稀罕。”
老村民怀念上世纪80八十年代的大屯村，那是最繁荣的黄金时代：“这些高学历、高素质的人在我们村上班，把我们村民的素质，整体的经济都带动起来。”
卢深将大屯村屡次错过历史发展机遇归因于崔金平：“要是遇到一个好支书，村民们很快能富起来，也能留住年轻人；要是遇到崔金平这样把村里资源都掏空的，多繁荣的村子都会落败。”

三、气质与颜值是怎样合二为一的！
优势五:这次新杨逍的整体成功，来自于宝玉精彩的配音。
宝玉参与了角色的配音，他独特浑厚低沉的声线我就不谈了，这是上天恩赐的，不用羡慕。
我想谈的是用北京话给杨逍配音的问题。这也是一部分观众认为有点违和的地方。我们看到外国的电影电视剧，基本不存在配音演员配音的问题，都是演员的原声，所以去影院，大部分年轻人喜欢看英语原声这种配置。他能够更好表现角色特点，传递角色情感，丰厚角色形象。国内的电视剧现在大部分还在用配音演员，而不是原声。当年《甄嬛传》《新三国》陈建斌老师的原声我觉得特别惊艳，他的形象不提，声音一出来，沉稳通透，抑扬顿挫，起承转合，停顿重音等都表现的恰到好处。
但是无论用谁来配音，都是以普通话为标准的。这是毋庸置疑的。你听了配音演员的再塑造，不会很明显的知道某个角色是哪里人。试想，如果新倚天屠龙记都用原声，杨逍是北京人，粥店是东北人，张无忌是湖北人，再都说一口本地普通话。妥妥的天南地北一大茶馆。具体效果可以参考岳云鹏的《非一般的爱情》，用河南话给《泰坦尼克号》配音的感觉。
可是偏偏宝玉又淘气了，他不走寻常路，用北京话给杨逍配音了。主要是前期，特别是酒楼初见灭绝师太对她爱情的嘲讽那几句，我们一起来背诵——下手挺狠啊，替夫报仇呢吧？你不会……。宝玉，作为一名北京人，京片子挺溜，表扬你。
可是，我告诉大家，我就是这几句话入坑的，然后舒服的躺平了。当然后期在明教搞事业的时候好多了，可能在新疆待的时间长了，入乡随俗了。大家看看刚刚那几句台词，舒服不，像不像北京爷们平时打架斗嘴的感觉，你觉得这是事先编剧绞尽脑汁写好的台词不？要我说，不像，不像，是在不像。就是宝玉微博中提到的，你们怎么能觉得杨逍在骂人，这就是基本交流啊。
所以，宝玉原声出现了一个奇妙的效果，他把看戏的观众带到戏里。你就是看戏，也不是在电视?外看，你就是那几个被点了穴道的看客，你是站在他身边，颇有兴味的在看，亲身目睹了新杨逍的风采卓然。他再用那大白眼仁目不转睛的盯着你，你是纪晓芙你也会动心吧！
反正我会，我承认我对北京话没有抵抗力。几部以北京话为主的大戏我都看过了。从比较古老的《大宅门》，到近几年的《正阳门下》《正阳门下小女人》《情满四合院》《芝麻胡同》。听评书我喜欢王玥波老师的京派评书，顺便真的给大家推荐一下，大家可以听听他的《聊斋》系列。说的有点远了。
回到宝玉，他开启了新杨逍的一个从来没有的人设，戏谑，傲娇，毒舌，怼人，伤人于无影（譬如成昆），杀人于无形（譬如孤鸿子），有时候连自己媳妇也不放过（呦，那不能喝，省了！）。
不知道说着北京话的新杨逍你喜不喜欢，反正从他开口，我是喜欢到了极致！