《白夜行》出自日本著名作家东野圭吾之手,东野圭吾在1985年以第31届江户川乱步奖获奖作品《放学后》出道,开始扬名立万。他20年作品逾60部,几乎囊括日本所有大奖。他的这本《白夜行》在2000年入围第122届直木奖,出版之后引起巨大轰动。10年之后,在2010年的这个年头里,我经过几番曲折借到他的书,花了4天时间看完了。之后开始有所感触,于看完后的第二天写下这些感受。
坦白说,我觉得看书没有看同名的电视剧震撼。虽然,电视剧与原著的叙事方法存在明显不同,但原著与电视剧的差距真的很大。从某种程度上来说,电视剧挖掘了原著所没有表达的一些东西,比原著要来得深刻。
从本质上来说,《白夜行》不过是从头到尾写出一个个证据,最后再将所有的一切叠加起来,成为警方发现桐原亮司与西本雪穗的那种如枪虎鱼与枪虾的共生关系的线索。事实上,这种写作套路类似于中国古典的四大名著之一——《水浒传》。《水浒传》就是每一章写一个好汉,最后再汇总,众人合伙上梁山。如同一条条小溪最终汇入河流,最后灌入大海,形成声势浩大的反官僚封建统治的队伍——108位梁山好汉。但是,我觉得在东野圭吾的这本书中,最致命的弱点就是——对人物的刻画很粗糙,全书由大量的对话构成,远远不及《水浒传》的一半。
谈及《水浒传》,有人做过统计,在这本书中,光是性格鲜明的人物就有三十多人——武松、李逵、鲁智深、杨志等等,如果再要算出场的有名有姓的人物那就更多了,相比之下,东野圭吾的这本书只能算是小巫见大巫。首先出场人物没有《水浒传》多,就算不比这个,在刻画人物形象方面,他可真要向施耐庵学习。《水浒传》不仅刻画人物形象逼真,而且极富生活气息。但是《白夜行》呢?整本书以人物的对话为主,忽略了刻画人物形象,只是一个劲地往前推进故事的发展。别的暂且不说,就说书中的一个重要人物——桐原亮司,对他的描写就少之又少。从书中仅有的几处描写来看,无非就是想表现他的心狠手辣、阴郁忧愁。但是,东野似乎忘记了一样很重要的东西——桐原亮司对西本雪穗自始至终的爱。
从小到大,亮对雪穗的爱就没变过,当初他就是因为雪穗才杀死自己的亲生父亲的,尽管雪穗一直以来只是利用亮。原著中花了很少的笔墨来交代这个在情理之中的事情,而电视剧中却将他们俩的挣扎、痛苦与彷徨表现得淋漓尽致。不过《白夜行》一书大部分是通过侧面——大量的人物对话来描写亮与雪穗的,电视剧则是正面叙述,将他们从小到大的挣扎路程细腻地展现出来。既然大部分是侧面,塑造他们俩的人物形象就比较困难——不能直接描写,只能间接描写。但是,西本雪穗这个冷血的人物形象是作者已经成功塑造的——书中的筷冢一成就多次说雪穗远没有她外表看上去的那么简单,这就是很好的侧面描写啊!但是桐原亮司呢?这个比雪穗更加悲惨,一生都只在黑暗的通风管里爬行的孩子呢?作者只写了亮强硬的那一面,却没有写他对雪穗的爱,造成这个人物形象的空洞。
不过我不得不承认东野圭吾对事件的整合能力,他的每一个笔墨都不是浪费,都是对情节的发展起了重要的推动作用。但可惜的是,东野忘记了《白夜行》带有一种残酷的美,一种深沉的美。他没有把这种具有张力的美给表现出来,而只是一味地注重于推理,以至于到了小说结尾,亮的自杀不能引起我的任何一点震撼——他的叙事口吻太冷静了,从头到尾都太冷静了,在结局这个本该大写特写的悲剧场面上,他的描写像是草草收场了。
真的有点可惜啊!我感觉东野圭吾的这种叙事风格浪费了如此具有张力的素材,读完他的书后不能让人的情绪有任何一丝感触。反倒是根据书而拍成的电视剧,极具张力,完美地诠释了这个悲伤的故事,真是让人始料未及啊!
原本对日本文学抱有期待,现在看来,也不过如此。
坦白说,我觉得看书没有看同名的电视剧震撼。虽然,电视剧与原著的叙事方法存在明显不同,但原著与电视剧的差距真的很大。从某种程度上来说,电视剧挖掘了原著所没有表达的一些东西,比原著要来得深刻。
从本质上来说,《白夜行》不过是从头到尾写出一个个证据,最后再将所有的一切叠加起来,成为警方发现桐原亮司与西本雪穗的那种如枪虎鱼与枪虾的共生关系的线索。事实上,这种写作套路类似于中国古典的四大名著之一——《水浒传》。《水浒传》就是每一章写一个好汉,最后再汇总,众人合伙上梁山。如同一条条小溪最终汇入河流,最后灌入大海,形成声势浩大的反官僚封建统治的队伍——108位梁山好汉。但是,我觉得在东野圭吾的这本书中,最致命的弱点就是——对人物的刻画很粗糙,全书由大量的对话构成,远远不及《水浒传》的一半。
谈及《水浒传》,有人做过统计,在这本书中,光是性格鲜明的人物就有三十多人——武松、李逵、鲁智深、杨志等等,如果再要算出场的有名有姓的人物那就更多了,相比之下,东野圭吾的这本书只能算是小巫见大巫。首先出场人物没有《水浒传》多,就算不比这个,在刻画人物形象方面,他可真要向施耐庵学习。《水浒传》不仅刻画人物形象逼真,而且极富生活气息。但是《白夜行》呢?整本书以人物的对话为主,忽略了刻画人物形象,只是一个劲地往前推进故事的发展。别的暂且不说,就说书中的一个重要人物——桐原亮司,对他的描写就少之又少。从书中仅有的几处描写来看,无非就是想表现他的心狠手辣、阴郁忧愁。但是,东野似乎忘记了一样很重要的东西——桐原亮司对西本雪穗自始至终的爱。
从小到大,亮对雪穗的爱就没变过,当初他就是因为雪穗才杀死自己的亲生父亲的,尽管雪穗一直以来只是利用亮。原著中花了很少的笔墨来交代这个在情理之中的事情,而电视剧中却将他们俩的挣扎、痛苦与彷徨表现得淋漓尽致。不过《白夜行》一书大部分是通过侧面——大量的人物对话来描写亮与雪穗的,电视剧则是正面叙述,将他们从小到大的挣扎路程细腻地展现出来。既然大部分是侧面,塑造他们俩的人物形象就比较困难——不能直接描写,只能间接描写。但是,西本雪穗这个冷血的人物形象是作者已经成功塑造的——书中的筷冢一成就多次说雪穗远没有她外表看上去的那么简单,这就是很好的侧面描写啊!但是桐原亮司呢?这个比雪穗更加悲惨,一生都只在黑暗的通风管里爬行的孩子呢?作者只写了亮强硬的那一面,却没有写他对雪穗的爱,造成这个人物形象的空洞。
不过我不得不承认东野圭吾对事件的整合能力,他的每一个笔墨都不是浪费,都是对情节的发展起了重要的推动作用。但可惜的是,东野忘记了《白夜行》带有一种残酷的美,一种深沉的美。他没有把这种具有张力的美给表现出来,而只是一味地注重于推理,以至于到了小说结尾,亮的自杀不能引起我的任何一点震撼——他的叙事口吻太冷静了,从头到尾都太冷静了,在结局这个本该大写特写的悲剧场面上,他的描写像是草草收场了。
真的有点可惜啊!我感觉东野圭吾的这种叙事风格浪费了如此具有张力的素材,读完他的书后不能让人的情绪有任何一丝感触。反倒是根据书而拍成的电视剧,极具张力,完美地诠释了这个悲伤的故事,真是让人始料未及啊!
原本对日本文学抱有期待,现在看来,也不过如此。